miércoles, 30 de enero de 2019

Links. Based at the University of Bristol, 'Historical Photographs of China'.

 The project now locates, digitises, and publishes online photographs of China held, largely, in private hands outside the country. Although there are some sets of material from institutional repositories, the principal sources of our materials are families living outside China who have historical connections with it, typically this involves a family history of living and working there. Our sources are families who were involved in public service, business, missionary work, police or foreign armed forces. Most of our photographers were 'amateurs', although we have some material from journalists, and much from individuals who applied themselves seriously to the art of photography.

Featured Collections

Our collections vary in size, and many complement each other forming a wider body of materials. This page highlights some particular strengths. There are the extensive and distinctive portfolios of work created by diplomat and politician Fu Bingchang (傅秉 常 1895-1965) and by George Warren Swire (1883-1949). Then there are two sets of materials that came from contacts with the descendants of men who served in the Chinese Maritime Customs Service, and in the Shanghai Municipal Police.


lunes, 28 de enero de 2019

Carte de visite. Getty. [The Westmorland album: cartes-de-visite and photo collages]





Maker Name: John Jabez Edwin Mayall, photographer (English, 1813 - 1901)
Samuel Lock & George Carpe Whitfield, photographer
William Southwell, photographer (English, 1823 - 1870)
Camille Silvy, photographer (French, 1834 - 1910)
Southwell Brothers, photographer (English, 1862 - 1878)
Sergei Luvovich Levitsky, photographer (Russian, 1819 - 1898, active Paris, France)
Hills & Saunders, photographer (British, active about 1860 - 1920s)
John Stuart, photographer (Scottish, 1831 - 1907)
Borsos & Doctor, photographer
Disdéri & Cie., photographer
George Lavis, photographer (British, active London and Eastbourne, England 1860s)
Rebecca Lavis, photographer (British, active London and Eastbourne, England 1860s)

domingo, 27 de enero de 2019

Links: Magnum. The Spanish Civil War: The Catalonia Offensive. Robert Capa

This January marks 80 years since the fall of Barcelona to nationalist General Franco's troops in the Spanish Civil War
Robert Capa

On December 23, 1938, the Nationalist Army started an offensive that rapidly conquered Republican-held Catalonia. Barcelona – the Republic’s capital city from October 1937 – was eventually captured on January 26, 1939. The Republican government headed for the French border and safety, and thousands of people fleeing the Nationalists also crossed in the following month, to be placed in internment camps. Franco had closed the border with France by February 10, 1939.
 

sábado, 26 de enero de 2019

Official war photo. Sgd. U.O.V. Verney "With the british troops in France."

Curiosa foto donde un soldado, con pito en la boca y gesto de manos ordena o sitúa a algun medio militar que no vemos en la misma, ni identifica al dorso

Dorso





Los profesionales que realizaron las fotos "British Official photograph" de la segunda guerra mundial no fueron mayoritariamente periodistas sino militares, es decir dedicaron una sección militar profesional a la información gráfica. 
Muchas veces no figura su nombre al dorso de las fotos, sólo la mención "British Official photograph, sin embargo en esta foto figura su autor:  Sgd. U.O.V. Verney


“British Official photograph” photographs are divided into different series.
Each photograph has a title and a legend at the back that describes the image and a number always prefixed with a letter.
The letter/s are:

E series photographs (British Army in North Africa and the Middle East) were taken by: No. 1 Army Film and Photographic Unit
BU and B series photographs (Allied forces in North West Europe) were taken by: No. 5 Army Film and Photographic Unit
SE series (Allied forces in South East Asia) photographs were taken by: No. 9 Army Film and Photographic Unit
  • H series (British Army in Britain) photographs were taken by War Office Official Photographers.
  • A series (Admiralty Official Collection) photographs were taken by Royal Navy Official Photographers
  • C series (Air Ministry Official Collection) photographs were taken by Royal Air Force Official Photographers
  • GM series (British forces in Gibraltar and Malta) photographs were taken by War Office Official Photographers.
     
  • Some photographer’s names of these photographs shown here are:

    Capt. Horton, Capt. Keating, Lt. Cash, Sgt. Flack, Lt. C. J. Ware, Sgt. Laing, Lt. Spender, Lt. Taylor, Sgt. Oakes, Capt. d'Eyncourt, Lt. D. C. Oulds, Sgt. Midgley, Lt. O'Brien, Capt. Gade, Lt. L. Pelman, Sub Lt. D. W. Cooksey, Lt. Vanderson & Sgts. Chetwyn, R.H. Morris & G. Morris, Lts. McLaren & Mayne & Sgt. Slade, Sgt. Morris, Lt. J. E. RussellSgt. J. Deakin, Sgt. Taylor, No 9 Army Film & Photographic Unit, Sgt. Chetwyn, Lt R G G Coote.
     
  • Links

martes, 22 de enero de 2019

Fotografía. Barcelona. Postales A.T. V. ÀNGEL TOLDRÀ VIAZO


Barcelona 47 Iglesia de la Sagrada Familia . Fachada Principal.






Barcelona 13 . Salón de San Juan, Monumento a Rius y Taulet

LES POSTALS D'ÀNGEL TOLDRÀ VIAZO

...Es dedicà uns anys a l’edició de les postals que tothom coneix com les ATV. ​ L’edició de les ATV començà el 1905 amb vistes de Barcelona, tant pel que fa a targetes per a la sèrie general -numerades de l’1 al 4.577 i fabricades entre els anys 1905 al 1912/13- com per a postals per a sèries soltes, de poc nombre d’exemplars. Fins al 1925, d’algunes de les targetes de la sèrie general se’n van fer reedicions, mantenint els mateixos números però amb imatges renovades provinents de noves fotografies. Les sèries soltes, que s’editaren fins a mitjans dels anys vint, eren de tiratge reduït i solien ser dedicades a col•legis, fàbriques o altres institucions. També es van fabricar sèries especials fetes amb colors, o d’altres de panoràmiques amb mides especials...........

............Foren diversos els fotògrafs que van fer els milers de clixés de les vistes retratades: uns enviats per la pròpia empresa d’ATV, en molts viatges per Catalunya, Andorra, les Illes Balears i pobles de Navarra. Per a confeccionar altres clixés van ser triats diversos fotògrafs locals, com per exemple F. Vives de Barcelona i Josep Ximeno Planas de Sant Hilari Sacalm,..........

 Barcelona 52. Convento de Salesas.


Barcelona 10 Monumento a Antonio López

Barcelona 113 Paseo de Colón

A.T.V. (Àngel Toldrà Viazo) 

....Les postals de l’Àngel Toldrà Viazo han estat objecte de nombrosos estudis i treballs que les documenta seguint un criteri molt escrupolós, Ernest Boix i Felip del Cercle Cartòfil de Catalunya, és probablement qui millor coneix aquest editor, en el seu llibre: Catalunya cent anys enrere, en dos volums, al llarg de 1.200 pàgines documenta i reprodueix amb una qualitat excel·lent les postals la sèrie general (números de la 1 a la 4.577). atalunya cent anys enrere, en dos volums, al llarg de 1.200 pàgines documenta i reprodueix amb una qualitat excel·lent les postals la sèrie general (números de la 1 a la 4.577).  ......


Barcelona 25 Paseo de Gracia


Barcelona 245 Plaza del Palacio


Barcelona 113 Calle de Argüelles. Gran Vía Diagonal. Cruce con Paseo de Gracia
Dorso. 

Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE
Breve historia dela tarjeta postal en España. Marta Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación.

En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje

Postal y fotografía




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE




     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.
  






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La bibliothèque numérique de l'INHA propose la consultation de documents iconographiques et manuscrits dont les originaux sont conservés à la bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art (y compris les fonds de l'ancienne Bibliothèque centrale des musées nationaux) et au service des collections de l'École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA).




 
Ces revues comprennent :
  • Des titres pris par abonnement : la consultation du texte intégral est possible seulement à partir des postes informatiques de l’INHA. Toutefois, les sommaires et résumés d'articles de ces titres sont disponibles à distance ;
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AGORHA (Accès global et organisé aux ressources en histoire de l’art) est l’application de gestion et de diffusion de l’ensemble des ressources documentaires de l’INHA, bases de données patrimoniales et bases de recherche en histoire de l'art et archéologie.
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domingo, 20 de enero de 2019

Smithsonian Magazine . 2011. The Photography of Eudora Welty

Exposiciones vistas. Jean Laurent. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Madid.

 
hoyesarte 

Publicado el 20 dic. 2018 

El Ministerio de Cultura y Deporte, a través del Instituto del Patrimonio Cultural de España, organiza, en colaboración con la Academia, con motivo del Año Europeo del Patrimonio Cultural, la exposición “La España de Laurent (1856-1886). Un paseo fotográfico por la historia”.


Como complemento a la exposición, el Ministerio de Cultura y Deporte ofrece un programa de actividades gratuitas integrado por visitas guiadas para público adulto (www.visitaslaurent.es), actividades para público escolar y familiar....


Nos encontramos ante una de las mejores exposiciones de fotografía realizadas en los últimos años. Excelentemente comisariada:
  • Comisarios: Pablo Jiménez Díaz, Óscar Muñoz Sánchez y Carlos Teixidor Cadenas
Cuando digo esto me refiero a que toda persona que se acerca a verla, con conocimiento previo o sin él de la fotografía de Laurent sale con una información completa de la importancia de su obra.
La exposición contempla su labor retratista, magnífico el de Espartero de la Colección Fernández Rivero (gracias otra vez a esta colección por ceder sus fotos a exposiciones, acercar el arte a todos.La Colección Fernández Rivero (CFR) se compone de alrededor de 35.000 piezas fotográficas originales, que en su conjunto ofrecen una completa visión sobre la historia de la fotografía, su faceta artística y sus aspectos técnicos), sus cartas de visita, sus álbumes donde destacan los de obras civiles de España etc. )
No menos importante es el apartado presente de variado material fotográfico, curiosa el cristal de Laurent comercializado por G.Washington Wilson, o sus negativos para darnos cuenta como son en la realidad.
Es, creo, una de las exposiciones de fotos más visitadas, desde luego cuando yo acudí estaba bastante llena e incluía había un amplio grupo de gente que atendía a una visita guiada.
Recordar que, como complemento de su época se muestran fotos de Clifford y algunas de su colaboración con José Martínez Sánchez.
Ahora bien, una pequeña consideración personal, la obra de Laurent, muy buena y amplia, documental, importante para la historia de España, publicidad de España en el mundo en el siglo XIX no llega, sin embargo, a la cima de la fotográfica de otros fotógrafos de su tiempo.



DOCUMENTOS SOBRE LAURENT 
 

J. Laurent 1816-1886. Un fotógrafo entre el negocio y el arte

Trabajo de investigación sobre la figura de J. Laurent, el gran fotógrafo del XIX, elaborado por Maite Díaz Francés. La publicación toma como base su tesis doctoral sobre Laurent, presentando aquí una versión reducida de la misma.


J. Laurent (1816 ¿ 1886). Fotógrafo, empresario y editor gráfico en la españa del siglo XIX. Tesis Dialnet

Laurent & Cía, J. Helena Pérez Gallardo. Museo del Prado

La colección de fotografías de Jean Laurent 

Perfil biográfico, Jean Laurent en el Museo de Historia de Madrid, retratos, experimentos e innovaciones técnicas, actividad comercial.

 
 
Destacar entre estos trabajos el primero de ellos, Toledo en las fotografías de Juan Laurent que incluye, además, la siguiente información.
Atendiendo a las variaciones en las firmas y etiquetas, podemos distinguir la siguiente cronología en las fotografías de J. Laurent:
- 1855-1860: Sin etiqueta. Sin firma o con firma fuera de la imagen. Entre otras, “J. Laurent Photo”. Las copias sueltas de esos años, al reverso, suelen tener un sello de tinta con “J. Laurent” y el numero de la foto.Y en el caso de las reproducciones de pinturas del
Museo del Prado, van con un sello en seco que pone: “CUADROS DEL RL. [Real] MUSEO”. Estas copias se vendían en el propio Museo, donde Laurent tuvo una tienda.
- 1861-1868: Sin etiqueta. Firma, fuera de la imagen, “Fotógrafo de S. M.” [Su Majestad] o “Fot.º de S. M.”.
- 1868-1874: Desaparece la alusión a “Su Majestad”. Hacia 1870 se empieza a poner una etiqueta debajo de la imagen, sobre la cartulina; pero sólo el título, sin firma. Desde ese año se sitúa la etiqueta sobre la imagen y se añade la firma “J. Laurent. Madrid”.
- 1874-1900: A partir de 1875 (aunque ya se explicó que antes): “J. Laurent y Cia. Madrid. Es propiedad. Déposé.” (en algunas placas se ve cómo se ha añadido sólo un pedazo de papel que sustituye el “J. Laurent. Madrid.” por el “J. Laurent y Cia. Madrid. Es propiedad. Déposé.”, dejando el resto de la etiqueta con el número y título originales).
Más tarde se seguirá usando el nombre de Laurent añadiendo “Sucesor de” u otras fórmulas y también se da el caso de la firma “Fot. Laurent” que significa “Fototipia Laurent”, y que aparece, por ejemplo, en las postales.
 
Y las publicaciones, excelentes, de la colección Fernández Rivero

La Exposición vinícola de 1877 en Madrid: Laurent, Debas y Esperon

La Puerta del Sol de Madrid vista por Jean Laurent

La Compañía de Guardias Jóvenes vista por Laurent en 1878

El gran Laurent y los tesoros de los museos

 

 En (google translate)

The Ministry of Culture and Sports, through the Institute of Cultural Heritage of Spain, organizes, in collaboration with the Academy, on the occasion of the European Year of Cultural Heritage, the exhibition "La España de Laurent (1856-1886). A photographic journey through history. "

As a complement to the exhibition, the Ministry of Culture and Sports offers a program of free activities consisting of guided tours for adult audiences (www.visitaslaurent.es), activities for school and family audiences ....


We are facing one of the best photography exhibitions in recent years.

When I say this, I mean that anyone who comes to see her, with prior or no knowledge of Laurent's photography, comes out with full information on the importance of his work.

The exhibition includes his portrait work, magnificent Espartero's Fernández Rivero Collection, his letters of visit, his albums highlighting the civil works of Spain etc.

No less important is the present section of varied photographic material, curious the Laurent glass marketed by G.Washington Wilson, or his negatives to realize how they are in reality.

It is, I think, one of the most visited photo exhibitions, of course when I went there it was quite crowded and included a large group that attended a guided tour.

Remember that, as a complement to his time, there are photos of Clifford and some of his collaboration with José Martínez Sánchez.

However, a small personal consideration, the work of Laurent, very good and extensive, documentary, important for the history of Spain, advertising of Spain in the world in the nineteenth century does not, however, reach the top of the photographic other photographers of his time.




DOCUMENTS ON LAURENT


J. Laurent 1816-1886. A photographer between business and art
Research work on the figure of J. Laurent, the great photographer of the nineteenth century, written by Maite Díaz Francés. The publication is based on his doctoral thesis on Laurent, presenting here a reduced version of it.

Historical itinerary through the photographic library

of Laurent & Cia. (1850-1900). Helena Pérez Gallardo.

J. Laurent (1816 1886). Photographer, businessman and graphic editor in nineteenth century Spain. Thesis Dialnet
Laurent & Cía, J. Helena Pérez Gallardo. Prado Museum
The collection of Jean Laurent's photographs
Biographical profile, Jean Laurent in the Museum of History of Madrid, portraits, experiments and technical innovations, commercial activity.
A tour of Jean Laurent's photography: the particular case of the city of Toledo.

 La Complutense finds 294 originals by French photographer Jean Laurent
Laurent, Juan [1816-1886]. City Council of Toledo
Annexes
Toledo in the Photographs of Juan Laurent
  Album of Toledo by Juan Laurent 1865
  Album of Toledo by Juan Laurent 1885

Highlight among these works the first of them, Toledo in the photographs of Juan Laurent which also includes the following information.

Considering the variations in signatures and labels, we can distinguish the following chronology in J. Laurent's photographs:

- 1855-1860: Without label. Without signature or with signature outside the image. Among others, "J. Laurent Photo ". Single copies of those years, on the reverse, usually have an ink stamp with "J. Laurent "and the number of the photo.And in the case of reproductions of

Museo del Prado, they go with a dry stamp that says: "CUADROS DEL RL. [Real] MUSEUM ". These copies were sold in the Museum itself, where Laurent had a shop.

- 1861-1868: Without label. Signature, outside the image, "Photographer of S. M." [His Majesty] or "Fot.º de S. M.".

- 1868-1874: The allusion to "His Majesty" disappears. Around 1870, a label began to be placed under the image on the cardboard; but only the title, without signature. Since that year the label has been placed on the image and the signature "J. Laurent. Madrid".

- 1874-1900: From 1875 (although it was already explained that before): "J. Laurent y Cia. Madrid. It's property. Déposé. "(On some plates you can see how only one piece of paper has been added to replace the" J. Laurent, Madrid. "For the" J. Laurent and Cia. Madrid, it is owned. "Deposé.", Leaving the rest of the label with the original number and title).

Later the name of Laurent will be continued adding "Successor of" or other formulas and also the case of the signature "Fot. Laurent "which means" Fototipia Laurent ", and that appears, for example, on postcards.

And the excellent publications of the Fernández Rivero collection
The Wine Exhibition of 1877 in Madrid: Laurent, Debas and Esperon
The Puerta del Sol in Madrid seen by Jean Laurent
The Company of Young Guards seen by Laurent in 1878
The great Laurent and the treasures of museums