sábado, 15 de junio de 2019

Foto antigua ría de Bilbao con barcos. Vintage photo Bilbao' river, boats.












Foto antigua que representa una vista de la ría de Bilbao con barcos de cabotaje a la derecha y barcazas alineadas o mejor agrupadas en varias líneas, posiblemente algunas utilizadas para el transporte del carbón, en la zona izquierda de la foto.

Me parece que la foto está situada en un angulo que permite suponer que al fondo y la izquierda se encuentra actualmente el Museo Guggenheim.

La foto es un gelatino bromuro y se puede fechar en el primer tercio del siglo XX


Véase 

Wikipedia Bilbao


Ria de Bilbao wikipedia

viernes, 14 de junio de 2019

Link. Atelier Robert Doisneau


Portfolios

Les archives photographiques de Robert Doisneau comprennent environ 450 000 photographies. Il avait lui même constitué un classement thématique de ses archives pour en simplifier les recherches.
Au fur et à mesure des prises de vues, il réalisait des planches de contacts qui rassemblaient les photographies destinées à enrichir une rubrique précise.
Nous vous proposons d'explorer ses archives en vous présentant 15 photographies de chacun des thèmes dont il avait dressé la liste. Actuellement 51 portfolios sont disponibles, nous vous proposerons régulièrement d'autres découvertes...


En 

Portfolios

The photographic archives of Robert Doisneau include about 450,000 photographs. He had himself organized a thematic classification of his archives to simplify their research.
As shooting took place, he created contact sheets that collected photographs intended to enrich a specific section.
We suggest you explore his archives by presenting 15 photographs of each of the themes he had listed. Currently 51 portfolios are available, we will regularly suggest other discoveries ...

jueves, 13 de junio de 2019

Documentación sobre arte. Descarga libre.La política de bienes culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil Española vol. I y II

La política de bienes culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil Española vol. I y II

Ministerio de Cultura

El presente estudio puede calificarse de verdaderamente modélico tanto desde el punto de vista de la Historia Contemporánea como del de la Historia del Arte. El Doctor Alvarez Lopera ha tenido el mérito doble de haber elegido un tema trascendente y sometido hasta el momento presente al tratamiento de la propaganda, cuando no al más puro, simple y radical desconocimiento, y de, además, haber agotado prácticamente las fuentes disponibles acerca de él con una minuciosidad verdaderamente laudable. No disponemos hasta el momento de un estudio de suficiente envergadura sobre la política de conservación del Patrimonio durante la etapa republicana anterior a la guerra civil y hasta la aparición del presente estudio tan sólo unas cuantas vaguedades podían ser dichas sobre la labor de protección del Patrimonio Histórico Artístico por parte del bando que perdió la guerra. El Dr. Alvarez Lopera ha sabido en las páginas que siguen, integrándolo en el contexto de la política cultural general de la República, explicar detenidamente la trayectoria administrativa de la protección del Patrimonio, la lucha por el control de quienes lo destruían, los pros y contras de los traslados de las obras de arte del Museo del Prado, el papel de la propaganda y del sectarismo de partido y otras cuestiones de no menor trascendencia. De su detenido estudio se pueden ya extraer unas conclusiones que prácticamente agotan la Investigación a pesar de las previsibles dificultades para que así fuera dadas las dificultades objetivas de la misma.

 English
 The politics of cultural property of the republican government during the Spanish Civil War vol. I and II

The present study can be described as truly exemplary from the point of view of both Contemporary History and the History of Art. Doctor Alvarez Lopera has had the double merit of having chosen a transcendent theme and subjected to the present moment to the treatment of propaganda, if not to the purest, simple and radical ignorance, and, in addition, to have exhausted practically the available sources about of him with a truly laudable thoroughness. We do not have until now a study of sufficient scope on the conservation policy of the Patrimony during the republican period prior to the civil war and until the appearance of the present study only a few vagueness could be said about the work of protection of the Historical Heritage Artistic on the part of the side that lost the war. Dr. Alvarez Lopera has learned in the following pages, integrating it in the context of the general cultural policy of the Republic, carefully explain the administrative trajectory of heritage protection, the struggle for the control of those who destroyed it, the pros and cons. cons of the transfers of the works of art of the Prado Museum, the role of propaganda and party sectarianism and other issues of no lesser importance. From his detained study, conclusions can be drawn that practically exhaust the Investigation despite the foreseeable difficulties to do so given the objective difficulties of the same.

miércoles, 12 de junio de 2019

Fotografía. Buque de transporte. Segunda guerra mundial. WWII. On board a troops transport. British official photograph



Al dorso de la foto nos indica que nos encontramos ante un buque de crucero civil, de recreo, utilizado durante la segunda guerra mundial para el transporte de tropas.
La foto hace referencia a que dichos barcos, en los momentos de descanso, tenian algunas posibilidades de entretenimiento por su carácter civil como este caso en el cual los marineros estan en los botes de salvamento.
Curiosa foto que casi, si no nos lo indican, no sabemos que es de guerra.

Collections listing for "part of "WAR OFFICE SECOND WORLD WAR OFFICIAL COLLECTION""

“British Official photograph” photographs are divided into different series.
Each photograph has a title and a legend at the back that describes the image and a number always prefixed with a letter.
The letter/s are:

E series photographs (British Army in North Africa and the Middle East) were taken by: No. 1 Army Film and Photographic Unit
BU and B series photographs (Allied forces in North West Europe) were taken by: No. 5 Army Film and Photographic Unit
SE series (Allied forces in South East Asia) photographs were taken by: No. 9 Army Film and Photographic Unit

  • H series (British Army in Britain) photographs were taken by War Office Official Photographers.
  • A series (Admiralty Official Collection) photographs were taken by Royal Navy Official Photographers
  • C series (Air Ministry Official Collection) photographs were taken by Royal Air Force Official Photographers
  • GM series (British forces in Gibraltar and Malta) photographs were taken by War Office Official Photographers.
     
  • Some photographer’s names of these photographs shown here are:

    Capt. Horton, Capt. Keating, Lt. Cash, Sgt. Flack, Lt. C. J. Ware, Sgt. Laing, Lt. Spender, Lt. Taylor, Sgt. Oakes, Capt. d'Eyncourt, Lt. D. C. Oulds, Sgt. Midgley, Lt. O'Brien, Capt. Gade, Lt. L. Pelman, Sub Lt. D. W. Cooksey, Lt. Vanderson & Sgts. Chetwyn, R.H. Morris & G. Morris, Lts. McLaren & Mayne & Sgt. Slade, Sgt. Morris, Lt. J. E. RussellSgt. J. Deakin, Sgt. Taylor, No 9 Army Film & Photographic Unit, Sgt. Chetwyn, Lt R G G Coote.
     
  • otros Links Army filming and photography during WWII
  • When war broke out in September 1939, just one Army photographer, Geoffrey Keating, and one cameraman, Harry Rignold, accompanied the British Expeditionary Force to France.
    On 24 October 1941, the Army agreed to form a corps of trained photographers and cameramen. The unit was called the Army Film and Photographic Unit (AFPU). AFPU photographers and cameramen were recruited from the ranks of the Army. Many had been press photographers or cameramen in peacetime. All recruits had to undergo compulsory training in battle photography at Pinewood Film Studios. Badges and permits were issued after attempts to confiscate film by overzealous British soldiers 

 Fotos de la Segunda Guerra Mundial están disponibles en la Librería del  Congreso

Pictures of World War II
The Second World War was documented on a huge scale by thousands of photographers and artists who created millions of pictures. American military photographers representing all of the armed services covered the battlefronts around the world. Every activity of the war was depicted--training, combat, support services, and much more. On the home front, the many federal war agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons on such subjects as war production, rationing, and civilian relocation





lunes, 10 de junio de 2019

domingo, 9 de junio de 2019

Aleksandr Rodchenko en el CDIS.Santander. Archivo Lafuente.

 
AytoSantanderTV 

Publicado el 10 may. 2019

 El Centro de Documentación de la Imagen de Santander (CDIS) y el Archivo Lafuente se suman al certamen PHotoESPAÑA Santander 2019 con la muestra sobre la trayectoria del fotógrafo ruso Aleksandr Rodchenko "El pensador óptico. Rodchenko. Museum Series Portfolios".

Exposiciones para ver:La fotografía de William Klein llega a Madrid. Telefonica. . Agencia Efe

sábado, 8 de junio de 2019

Fotografía de niña de primera comunión. Fotógrafo F. Perelló Calella Barcelona


Fotografía que representa una niña de primera comunion. La niña posa rigidamente en el estudio   del fotógrafo apoyada la mano en el respaldo de una silla  y con una planta en el suelo como adorno complementario.
     Al dorso se indica que tiene especialidad en retratos de niños. También realiza retratos pintados al óleo.
Del fotógrafo F. Perolló de Calella no he conseguido dato alguno

miércoles, 5 de junio de 2019

Fotografía . Foto postal, dedicada, cumpleaños. c. 1910.






La dedicatoria, al dorso, dice

Para que veas que eres el preferido te felicita con esta postal deseandolo hacer el próximo año en compañia de tu esposa de la que no dudarás te quiere.
Polonia

Curiosa, realmente curiosa la dedicatoria.




Web Memoria de Madrid: Tarjetas postales
5646 documentos encontrados. Filtrar la búsqueda

  • BNE Biblioteca Nacional

Colección de turismo y tarjetas postales

.......... Dentro del fondo moderno, se conserva también una importante colección de más de 600.000 postales, que representan vistas de ciudades, paisajes, etc., fundamentalmente españolas. Están ordenadas geográficamente y son de gran interés para el estudio de la transformación urbana y paisajística experimentada en España en los últimos años...............





Emilio Luis Lara y María José Martínez



Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,

así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:



Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-

Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”



Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos

mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.




  • Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE 


Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje

Postal y fotografía




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE




     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.