miércoles, 29 de agosto de 2018

Ask a Librarian at the Library of Congress. Como consultar, preguntar a la Biblioteca del Congreso. Vídeo.

 
Los servicios de consulta de las grandes bibliotecas están al alcance de todo el mundo y para una gran amplitud de preguntas incluidas las de fotografía. Este corto vídeo nos muestra como efectuar una consulta a la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos una de las mayores del mundo.

martes, 28 de agosto de 2018

Fotografía y arquitectura. Los Pueblos de la Colonización. Actualización. Vídeo El País.Kindel Retrato de arquitecturas ausentes





La fotografía forma parte esencial de uno de los campos más importantes de la arquitectura española de la segunda mitad del siglo XX.
Muchos arquitectos, grandes arquitectos, consiguieron una mejor visibilidad a su obra gracias a grandes fotógrafos. ( y arquitectos, escultores, pintores etc.
He aquí algunos documentos que nos muestran dicha historia.
En los primeros años de posguerra otra buena cantidad de sus temas
fotografiados fueron los estragos y la desolación que la Guerra Civil había ocasionado en el país. Lo hizo para la Dirección General de Regiones Devastadas : el organismo requería estos reportajes, porque tenía como misión la reconstrucción de las localidades más conocidas por episodios bélicos, con fines propagandísticos. La DGRD afrontó el encargo en frecuente
pugna con el Instituto Nacional de Colonización, inmersos ambos,
en una carrera por monopolizar el protagonismo de la reconstrucción del país.
...........La otra parte de su producción, la que se realizó en la Dirección General de Turismo, también estuvo vinculada, en buena medida, a la España rural.
Sin embargo, no le permitió desarrollar su lenguaje de la misma manera, al menos inicialmente. La singularidad de los encargos, por lo restrictivo, condicionaban su autonomía : el organismo solicitaba identificar al país con una percepción concreta. Además de la finalidad económica del turismo se quería fomentar, aún en mayor medida, la propagandística que buscaba presentar España ante el mundo con una imagen basada en la historia y en la tradición. La DGT, heredera del antiguo Patronato Nacional de Turismo ( 1928-1939 ), que había sido promotor de la política promocional de entreguerras, presentó al país con una imagen continuista, exótica y romántica, como puente de unión de Europa con África. Los temas presentados fueron tópicos de tradición y monumentos ; todos dirigidos a unas clases sociales que podían permitirse viajes de cultura y placer. Más tarde, la DGT visualizó la posibilidad de promocionar el país entre la emergente clase media europea, aunque inicialmente basó las campañas en el mismo tipismo y folclore ( fiestas patronales, romerías populares, coros y danzas, etc.), y no fue hasta los cincuenta cuando la redirigió, con verdadera eficacia, a la clase trabajadora, que buscaba un asequible paraíso estival.

  • Centellas Soler, M.; Ruiz García, A.; García-Pellicer López, P. (2009). Los pueblos de colonización en Almería: arquitectura y desarrollo para una nueva agricultura. Almería: Colegio Oficial de Arquitectos de Almería. Instituto de Estudios Almerienses. Fundación Cajamar. 350 p.
...Vamos a ver el reportaje, las fotos de Kindel de Vegaviana. Como veis son unas fotos, para aquellos años, de una modernidad sorprendente. Normalmente Kindel es un fotógrafo
insólito, en la medida que hace una fotografía minimalista en tiempos donde el viejo pictorialismo fotográfico va siendo sustituido por un nuevo expresionismo a la italiana, sacrificando incluso los recursos de todo tipo al objetivo que trata en sus fotografías, que es la arquitectura.
Él hace una fotografías que todavía sorprenden, o por lo menos a mí, por su modernidad,por el contraste de luces y sombras. Yo no he visto nunca fotos, quizás con la excepción de Català-Roca, que cuenten tan bien la propia arquitectura. 
  • El Instituto Nacional de Colonización (INC) se crea el 18 de octubre de 1939 como  instrumento de la nueva política agraria franquista, dependiente del Ministerio de Agricultura. La estrategia política del Nuevo Estado  sustituye la  redistribución de la tierra  (objetivo de la Segunda República)  por una política de colonización  basada en la transformación del medio rural (introducción del regadío y aumento de la productividad) que permitiera asentar en pueblos de colonización un campesinado autosuficiente .
Álbumes fotográficos.

Como complemento
Arquitectura vernácula Extremadura I
Arquitectura vernácula Extremadura II


Archivo Histórico Provincial de Zaragoza > ARCHIVOS PÚBLICOS > ADMINISTRACIÓN CENTRAL PERIFÉRICA > De ámbito territorial > Agricultura

1. Área de identificación

1.1. Código de referencia

ES/AHPZ - A

1.2. Título

Delegación Regional del Ebro del Instituto Nacional de Colonización (INC) / Inspección Regional del Ebro del Instituto Nacional de Reforma y Desarrollo Agrario (IRYDA)

1.3. Fecha(s)

1940-1991

1.4. Nivel

Fondo

1.5 Volumen y soporte de la unidad de descripción

2265 cajas
300 libros
12 ficheros
1500 planos
96 carpetas A0 (fotografías)
En ( google translate)
Photography is an essential part of one of the most important fields of Spanish architecture in the second half of the 20th century.Many architects, great architects, got a better visibility to their work thanks to great photographers. (and architects, sculptors, painters etc.Here are some documents that show us this story.

    
Image and memory photographic backgrounds of the National Institute of Colonization
    
EUROPEAN JOURNAL OF RESEARCH IN ARCHITECTURE. Kindel Portrait of absent architecturesIn the early post-war years another good amount of his subjectsphotographed were the ravages and desolation that the Civil War had caused in the country. He did it for the General Directorate of Devastated Regions: the agency required these reports, because its mission was the reconstruction of the most well-known locations by war episodes, with propaganda purposes. The DGRD faced the request in frequentstruggle with the National Institute of Colonization, immersed both,in a race to monopolize the protagonism of the reconstruction of the country............ The other part of its production, which was carried out in the Directorate General of Tourism, was also linked, to a large extent, to rural Spain.However, it did not allow him to develop his language in the same way, at least initially. The uniqueness of the orders, due to the restrictive nature, conditioned their autonomy: the body asked to identify the country with a specific perception. In addition to the economic purpose of tourism, it was wanted to promote, to a greater extent, the propaganda that sought to present Spain to the world with an image based on history and tradition. The DGT, heir to the former National Tourism Board (1928-1939), which had been promoter of interwar promotional policy, presented the country with a continuous, exotic and romantic image, as a bridge between Europe and Africa. The themes presented were traditional topics and monuments; all directed to social classes that could afford trips of culture and pleasure. Later, the DGT visualized the possibility of promoting the country among the emerging European middle class, although initially it based the campaigns on the same typism and folklore (patron saint festivals, popular pilgrimages, choirs and dances, etc.), and it was not until the fifty when he redirected it, with real effectiveness, to the working class, who were looking for an affordable summer paradise.


    
Centellas Soler, M .; Ruiz García, A .; García-Pellicer López, P. (2009). The villages of colonization in Almería: architecture and development for a new agriculture. Almería: Official College of Architects of Almería. Institute of Almerian Studies. Cajamar Foundation. 350 p.

    
Peoples of colonization during the Franco regime. Junta de Andalucía. Architecture in the modernization of rural development.

    
The Churches in the villages of colonization. Dialnet

    
Fernández del Amo Peoples of colonization

    
When the words hide the architecture. Rafael Zarza. (study about Kindel's photos of colonization peoples, especially his relationship with Fernández del Amo)... Let's see the report, the photos of Kindel de Vegaviana. As you can see are some photos, for those years, of a surprising modernity. Normally Kindel is a photographerunusual, to the extent that it makes a minimalist photograph in times where the old photographic pictorialism is being replaced by a new Italian expressionism, sacrificing even the resources of all kinds to the objective that it deals with in its photographs, which is architecture.He makes a still surprising photographs, or at least to me, for his modernity, for the contrast of lights and shadows. I have never seen pictures, perhaps with the exception of Català-Roca, which have so well the architecture itself.

    
Entrelíneas Magazine. Extremadura joint. Colonists.
    
Actions of the National Colonization Institute. COAM Magazine
    
Census File guides: National Institute of Colonization.

    
The National Institute of Colonization (INC) was created on October 18, 1939 as an instrument of the new Francoist agrarian policy, under the Ministry of Agriculture. The political strategy of the New State replaces the redistribution of the land (objective of the Second Republic) by a policy of colonization based on the transformation of the rural environment (introduction of irrigation and increase of productivity) that would allow a peasantry to settle in colonization villages self-sufficientPhoto albums

    
Albacete
    
Alicante
    
Almeria
    
Ávila
    
Badajoz
    
Barcelona
    
Burgos
    
Cáceres
    
Castellón
    
Real city
    
Cordova
    
Basin
    
Delegation of the Ebro-Álava
    
Delegation of the Ebro-Huesca
    
Delegation of the Ebro-Logroño
    
Delegation of the Ebro-Navarra
    
Delegation of the Ebro-San Sebastián
    
Delegation of the Ebro

lunes, 27 de agosto de 2018

Para aprender a ver: El fotógrafo comenta su obra. Masterclass de Iñaki Bergera. Museo Universidad de Navarra

 

Para entender y comprender la fotografía, tanto antigua como moderna es bueno leer los escritos de los fotógrafos antiguos o, en el caso de fotografía actual, tanto sus escritos como sus palabras merced a los vídeos como éste  de Iñaki Bergera excelente teórico/documentalista de la fotografía de arquitectura como gran fotógrafo. 

Entender, aprender a ver la foto de hoy ayuda a entender y ver la fotografía de ayer.

domingo, 26 de agosto de 2018

Fotografía Segunda Guerra Mundial. Soldados alemanes al acecho. World War II photography. German soldiers on the prowl


Fotografía de agencia, de la Segunda Guerra Mundial. En la foto se observan unos soldados alemanes parapetados o escondidos  preparados para el ataque. 
En el foto el enemigo no se ve pero se palpa la tensión de los soldados escondidos.
Recordemos a Robert Capa:

Robert Capa: Lo suficientemente cerca

 

Si tus fotos no son lo suficientemente buenas es porque no te has acercado lo suficiente
Esta frase cobra especial relevancia en boca de un corresponsal de guerra. Sin embargo la cercanía de sus fotografías no deja de ser un mero recurso para conseguir lo verdaderamente importante en fotografía: Transmitir toda una historia en cada imagen

La foto lleva al dorso una leyenda que nos indica que esta tomada en el frente de Hungría y que los soldados son granaderos alemanes. La foto pertenece a una agencia alemana.
Si nos fijamos en la foto el soldado que ocupa la parte principal de la foto lleva en su mano la conocida granada alemana con palo o vara
  • Wikipedia
La Stielhandgranate Modelo 24 (En español: granada de mango) fue la granada de mano estándar del ejército alemán en las dos guerras mundiales. Su muy distintiva apariencia la condujo a ser apodada granada varita o aplastador de patatas en el argot militar británico, siendo hoy en día una de las granadas de mano más fácilmente reconocibles del siglo XX.

jueves, 23 de agosto de 2018

Fotografía. Postales ilustradas para felicitación. c. 1922



La postal ilustrada, iluminada, en las primeras décadas del siglo XX cumple, entre otros, el objetivo de ser imagen para la felicitación entre la gente de aquellos tiempos.
Las imágenes dulces, dulzonas más bien, acompañaban a los mensajes de felicitación como en estas postales, que, al dorso, felicitan el cumpleaños de un niño.


Datos sobre postales


Web Memoria de Madrid: Tarjetas postales
5646 documentos encontrados. Filtrar la búsqueda

  • BNE Biblioteca Nacional

Colección de turismo y tarjetas postales

.......... Dentro del fondo moderno, se conserva también una importante colección de más de 600.000 postales, que representan vistas de ciudades, paisajes, etc., fundamentalmente españolas. Están ordenadas geográficamente y son de gran interés para el estudio de la transformación urbana y paisajística experimentada en España en los últimos años...............




  • Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE 


Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje


Emilio Luis Lara y María José Martínez

Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,
así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:

Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”

Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos
mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.
 


Postal y fotografía




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE




     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.