domingo, 17 de noviembre de 2019

Fotografía antigua Retrato en el jardin, jóvenes y monjas. Albumen photo Spain Asturias c. 1900. Portrait of young girls and nuns


Típica foto retrato realizada, posiblemente en el jardín de una casa de clase acomodada. La foto pertenece a un lote de fotos de una familia asturiana y, posiblemente, sea Gijón o Langreo pues de ambos lugares había fotos.
En este caso figuran veinte personas de las cuales tres son monjas segun podemos ver por sus hábitos, ocupan la parte principal de la foto, la central y los dos extremos como si quisieran proteger a todas las chicas.
La foto es una albúmina y se puede fechar en 1900.

sábado, 16 de noviembre de 2019

Documentación. La obra fotográfica de José Spreáfico.J. Fernández Rivero.


José Spreáfico (1831-1878) is especially known for his two albums conserved in the archive of the Royal Palace (Madrid): the railroad from Malaga to Cordoba and La Rábida. Their daring plans of bridges and railroads and their additions to the human element, have captivated the authors who have been dealing with the history of Spanish photography. But the photographic work of Spreafico goes beyond these well-known stories, actually being a complete photographer, which dealt with many and varied projects, and that only a professional life too short and perhaps also accented Spanish centralism, which hid the values of the periphery, for so long prevented its merits were duly recognized. Today however, in view of the quality and breadth of his work, we must consider it as one of the great photographers of the nineteen Spanish.

viernes, 15 de noviembre de 2019

Documentos:Fotógrafos alemanes en España en el siglo XIX

Desde los primeros daguerrotipistas en los años 40 del siglo XIX hasta Kurt Hielscher y su "España desconocida" (1922), el interés de los fotógrafos alemanes por España se mantuvo constante. Joseph Widen, Voelker, Maximilian Lohr, entre otros, trabajaron en España, y algunas ciudades tuvieron estudios de "Fotografía Alemana".

Documentos sobre fotografía. Del Artefacto Mágico al Píxel Estudios de Fotografía.


ANTONIA SALVADOR BENITEZ
María Olivera
Salvador Benítez
 
Se recogen en las páginas de este libro las intervenciones de los
profesionales, investigadores, docentes y estudiantes
han participado en el Primer Congreso Internacional de Documentación Fotográfica, cuyo abjetivo ha sido analizar el estado de la cuestión desde distintos puntos de vista (arte, patrimonio, información, enseñanza y tecnología) en España y en otros países de Europa y América, contemplando actividades y proyectos, y analizando la crítica situación que reclama
una reacción inmediata y conjunta para afrontar los retos.
 

jueves, 14 de noviembre de 2019

Fotografía antigua. Asturias. Ríos Cares y Sella.


Foto antigua que representa una personas atravesando un puente colgante sobre el río Cares mientras pasa una canoa por su cauce.
El paseo por la llamada Senda del Cares es uno de los recursos turísticos más conocidos y más bellos de Asturias.
La razon es muy sencilla:
..........el Cares recorre 50 km. El curso del río avanza por un paisaje de impresionante belleza, bajo gigantescas escarpaduras y entre enormes encajonamientos, tales como la Hoz de Caín, la Garganta del Cares, la Hoz de La Rumiada, la Garganta de Canal Negra y el sinuoso cañón que carece de nombre, no siendo el genérico del río comprendido entre Trescares y Abándames, de unos 11 km. de extensión. Unos dos tercios del curso del Cares se pueden recorrer por carretera y el resto por sendas..........
Esta foto no hace mas que demostrarnos lo agreste del paisaje, al mismo tiempo que el caracter festivo o alegre de esta travesía, eso sí travesía que hay que hacer con cuidado siguiendo los consejos que jalonan el recorrido 

Foto antigua. Orillas del Sella.

El rio Sella , sobre todo en su ultimo tramo, entre Arriondas y Ribadesella es facil de recorrer en canoas, tomando las minimas precauciones necesarias.
Esta foto, sin datos del fotógrafo, se puede fechar hacia 1955 y nos muestra un remanso tranquilo en el curso del río.
Sin embargo el río Sella tiene fama mundial debido al descenso internacional del Sella que se celebra el primer sábado de Agosto.


viernes, 8 de noviembre de 2019

Fotografía. Refugio en Londres, Segunda Guerra Mundial. WWII. London Selther. Keystone agency.







Foto de agencia Keystone que representa un refugio subterráneo en Londres durante la segunda guerra mundial



  • Agencias



Antes de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos que no trabajaban para alguna revista importante, lo hacían para agencias. Existen tres tipos de agencias:
  • Agencias telegráficas. Difunden al mismo tiempo noticias escritas e imágenes. Abordan la actualidad día a día y sus fotógrafos son asalariados. La mayoría de las veces el suceso debe resumirse en una sola fotografía que muestra lo esencial. Los fotógrafos no son propietarios de sus imágenes y su publicación se firma con el nombre de la agencia. Algunas de estas agencias son: Associated Press (EEUU), United Press International (UPI), Reuter en Inglaterra, France-Presse (AFP), Tas (URSS)


  • Agencias news y los semanarios. Funcionaban tanto con personal asalariado como con free-lance. Surgen en los años 30, y la más antigua en Francia es la Alliance Photo, creada y dirigida en 1934 por Maria Eisner, que luego dirigirá Magnum. Forman parte de este proyecto Capa, Chim, Denise Bellon, Pierre Boucher, Pierre Verger, René Zuber, Émeric Feher y Henri Cartier-Bresson. Luego se unirá Werner Bischof y Ernst Haas.
En Estados Unidos se creó en 1935 la agencia Black Star. Tras la guerra se suman Apis, Dalmas y Reporters Associés.
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito.
El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.


  • Agencias de ilustración. Destinada a dar a conocer imágenes que tienen poca relación con la actualidad. Sus clientes suelen ser editores, instituciones, ministerios, museos, revistas especializadas en viajes y turismo, decoración…
La agencia Rapho se crea en París en 1933. Trabajan para ella Robert Doisneau, Willy Ronis, Janine Niepce, Serge de Sazo, Suzanne Fournier. Sus fotos se utilizan para empresas, publicidad… La mayor parte son fotógrafos humanistas. Estas agencias viven en gran medida de la reventa de sus archivos.
- See more at: http://catalogo.artium.org/dossieres/4/fotoperiodismo-la-realidad-captada-por-el-objetivo/historia/el-fotoperiodismo-moderno-p-0#sthash.a7yHNApn.dpuf

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The Second World War was documented on a huge scale by thousands of photographers and artists who created millions of pictures. American military photographers representing all of the armed services covered the battlefronts around the world. Every activity of the war was depicted--training, combat, support services, and much more. On the home front, the many federal war agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons on such subjects as war production, rationing, and civilian relocation. The pictures described in this list are from the holdings of the Still Picture Branch (NNSP) of the National Archives and Records Administration. Most are from the records of the Army Signal Corps in Record Group (RG) 111, the Department of the Navy in RG 80, the Coast Guard in RG 26, the Marine Corps in RG 127, and the Office of War Information in RG 208. Others were selected from the records of 12 additional agenci

http://www.archives.gov/research/military/ww2/photos/images/thumbnails/


La exposición Magnum. 50 años de fotografía celebra los cincuenta años de producción fotográfica de la célebre agencia de fotografía, reconocida por su papel en la historia de la cultura visual de la segunda mitad del siglo XX y cuyo trabajo constituye la memoria gráfica del mundo moderno. Fundada en 1947, Magnum se empieza a definir en los años treinta a partir de la obra y los propósitos teórico-estéticos que defienden sus fundadores -Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, George Rodger y David Seymour “Chim”-, especialmente a partir de los trabajos que realizan como reporteros en la Guerra Civil Española y en la Segunda Guerra Mundial. Con esas fotografías sientan las bases del moderno reportaje fotográfico, sustentado en dos principios: la necesidad de extrema proximidad al hecho que demandaba Robert Capa, y la teoría del “instante decisivo” (images à la sauvette), elaborada por Cartier-Bresson y publicada en 1952, la cual constituye para muchos el texto programático de esta manera de hacer fotoperiodismo

Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .

  • L’ECPAD collecte, conserve, décrit et valorise les archives audiovisuelles et photographiques de la défense. Ces collections représentent aujourd’hui près de 6,7 millions de clichés et 52 000 titres de films et rushes de tournage. Ces documents sont portés à la connaissance du public et mis en consultation au sein de la Médiathèque du fort d’Ivry, en fonction de l’état d’avancement des inventaires, du traitement documentaire et de la numérisation



22 junio - 30 agosto, 1993
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Edificio Sabatini, Planta 3


On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.

It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.

Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.

This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.

lunes, 4 de noviembre de 2019

Fotografía. Valentín Vega . Fotógrafo. El Entrego. Equipo de fútbol de El Entrego. c. 1950. Fotografía pintada.

Fotografía, pintada a mano en la camiseta del equipo de fútbol y en el paisaje del fondo, que representa el equipo de fútbol de El Entrego ( Asturias) posando en su campo. 
La foto se puede fechar, aproximadamente, hacia 1950.

Valentín  Vega es uno de los fotógrafos asturianos más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Su actividad fue estudiada, presentada en exposiciones y publicaciones por el Museo del Pueblo de Asturias que guarda su archivo

Valentín Vega
La vida por delante, 1941 – 1951.

2018

..............En 1941 España acababa de salir de una guerra civil y Valentín Vega (Luanco, 1912 - El Entrego, 1997) de la cárcel, donde estuvo preso tres añospor su militancia en un partido de izquierdas. No tenía trabajo y decidiódedicarse a la fotografía ambulante, siguiendo el ejemplo de sus tres hermanos que ya ejercían este oficio. Vivíapor entonces en Gijón / Xixón y se trasladaba casi todos los días a pueblos yvillas de la cuenca minera del Nalón. Iba en bicicleta o en tren. Utilizaba unacámara tipo Leica y revelaba sus negativos en el estudio de un hermano enGijón. Así, hasta 1951 en que se instala en un pueblo de esa cuenca, El Entrego,.................

...........Los retratos de Valentín Vega son un testimonio bastante fiel de aqueltiempo. No se esconde a casi nadie y en ellos aparecen los mendigos, losmúsicos ambulantes, los trabajadores, los novios, los vendedores callejeros, los adolescentes, los guardia civiles y militares, etc. Toda la gente que bullía en unos pueblos que son una muestra representativa de la sociedad española de aquel tiempo...

La vida por delante. La infancia en la calle, 1941-1951. Fotografías de Valentín Vega. Catálogo. Descarga libre

Valentín Vega: el fotógrafo sentipensante. El País. Joan Fontcuberta

.............Desde la fototeca del Muséu del Pueblu d’Asturies en Gijón viene realizándose una encomiable labor de recuperación del patrimonio fotográfico. Tuve ocasión de sumergirme el año pasado en las entrañas de esa insuficientemente conocida cueva de Alí Babá y entre sus maravillas quedé en especial prendado por el fondo de Valentín Vega —o Foto Vega, como se le llamaba popularmente—. ¿Cómo era posible que un corpus documental tan sólido no estuviera aún inscrito con letras de oro en la historia oficial de la fotografía española? Alejado de los ce­nácu­los que encumbraban el reconocimiento y la inclusión en los museos, Vega ha sido un paria hasta hace muy poco.

..................En cambio no hay severidad en la mirada de Vega, sino algo cercano a la ternura y a la empatía. No es una mirada fría y distante, no es una mirada “científica”, sino la mirada de “alguien del pueblo” que fotografía a los suyos y lo hace como solo sabe hacerlo: con familiaridad y afecto.

La vida por delante. Fotografías de Valentín Vega. Museo Nacional de Antropología. Madrid. Hasta el 12 de marzo de 2017.

 

Curiosamente esta foto, comprada con marco en un desembalaje, al desmontarla nos muestra tres firmas:

Una en la parte trasera 

 Otra en el passpartout

 
Y una más autógrafa