sábado, 30 de junio de 2012

Homenaje a Casillas
















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jueves, 28 de junio de 2012

Fotografo E. Godinez Sevilla. Cartes de visite

Retrato de dama leyendo. La señora de pie simula leer un libro, como es habitual en muchas de estas fotos vemos la decoracion del estudio fotografico, telón , silla etc.
Dorso Calle cadenas 4 5 Sevilla. Fotógrafo de SS.AA.RR.

Godínez discípulo y amigo de Disdéri, comienza su actividad en Sevilla en 1852, estableciendo su estudio en la calle Cadenas 4 y 5, para trasladarse, después de un periodo de producción en Madrid, a la calle de la Unión 9 una vez de regreso en Sevilla en 1872.
El sello comercial del reverso nos permite por tanto datar la fotografía entre 1854 y 1858, puesto que todavía señala la primera dirección, además de indicar su firma como Fotógrafo de sus Altezas Reales

Foto señor sentado sombrero de copa, en pose tranquila mirando fijamente a la cámara. Vestido de traje  el sombrero de copa manifiesta un señor o, mas bien un burgués, con medios económicos.


Dos fotos de una misma señora, en pose parecida, sin mirar y mirando a la cámara. Como siempre, la silla sirve como adorno y punto de apoyo para la  retratada.


Enrique Godinez es uno de los grandes retratistas sevillanos y tambien uno de los primeros en el tiempo pues su labor esta documentada ya en 1852 en la sociedad Hernández y Godínez.
Ademas de su estudio en la calle Cadenas tuvo también estudio en la calle La Unión nº 9.
Fallece en 1876.


..........Enrique Godínez, fuera amigo personal y discípulo, aprendiendo la técnica de la carte de visite directamente del mismo Disdéri. Godínez tuvo su primer estudio en Sevilla, desde 1852 hasta 1858, momento en que se traslada a París y entabla amistad con el maestro francés. 
...............En Sevilla había mantenido relación con la “corte” los Duques de Montpensier, acompañándole este reconocimiento durante su estancia en Madrid en los años sesenta del siglo XIX, pues en sus traseras se anuncia como “Fotógrafo de Sus Altezas Reales”. De regreso a Sevilla en 1872, continúa su producción de
fotografías de personajes de la realeza, la aristocracia, el mundo de la cultura y el espectáculo.


martes, 26 de junio de 2012

Diane Arbus. Jeu de Paume Paris, Martin-Gropius-Bau Berlin

Hay algunos fotógrafos que no sabemos ( no se yo quiero decir) si son buenos técnicamente o no pero vemos que tienen un sentimiento que transmiten en  sus fotos o en su pintura
  • Uno de esos artistas es, en fotografia, Diane Arbus. 
  • Uno de esos artistas es, en pintura, Frida Khalo.
Sus fotos impresionan más cuando se ven en un libro que cuando se ven directamente.
 Son fotos de seres marginales. Quizas la búsqueda de este tema con lo que supuso en variacion de objetivo artístico en una época determinada ha influido mucho, para bien, en su valor artístico pues muestra la otra cara  del gran desarrollo americano, en el sentido económico de la palabra.
Por ejemplo la famosísima foto del niño con la granada, vista de cerca, da la sensación de preparada totalmente, demasiado preparada.
 Otras, sin embargo, la de unos padres con su hijo gigante que no cabe casi en el piso pues toca el techo impresionan por la humanidad que transmiten, la normalidad de lo anormal, dicho esto con el mayor respeto. 
Lo cerca que tiene la sociedad, incrustado en ella, seres que viven  y conviven con todos sin casi ser vistos por ninguno, ese ha sido el objetivo de Diane Arbus.

La obra de Diane Arbus ha estado expuesta en el Museo del Jeu de Paume en Paris y se acaba de transladar la exposición al Museo Martin-Gropius -Bau de Berlin.

El Museo del Jeu de Paume editó, en francés, un buen dossier con un breve recorrido biográfico y algunas de sus fotos más conocidas.
Ademas de tener éxito, en la última parte de su vida profesional, en la consideracion de su obra ha influido también que su archivo personal fuese adquirido por el Museo Metropolitano de Nueva York,


The Metropolitan Museum of Art announced today that it has acquired the complete archive of Diane Arbus (1923-1971), the legendary American photographer known for her revelatory portraits of couples, children, nudists, carnival performers, and eccentrics. The Estate of Diane Arbus has selected the Museum to be the permanent repository of the artist's negatives, papers, correspondence, and library. The Museum will collaborate with the Estate to preserve Arbus's legacy and to ensure that her work will continue to be seen in the context of responsible scholarship and in a manner that honors the subjects of the photographs and the intentions of the artist

Son muy pocas las ocasiones que he visto obra de esta artista. Me acuerdo de fotos suyas que se mostraron en la Fundacion Mapfre-

Coleccionar el mundo. Seis fotógrafos americanos

hace años con ocasión de compra de fotos suyas para la colección de la Fundación
Por cierto recordar que esta Fundación es de las pocas que compra fotografia de grandes firmas si bien bastantes veces compra copias que no son de época
Fundación Mapfre. Colecciones de fotografía web

Recordar que Mapfre tiene algunas publicaciones que se pueden descargar libremente como por ejemplo

lunes, 25 de junio de 2012

Fotografía antigua La Coruña: Noya, Padron,Santiago de Compostela Galicia.

Vemos en estas fotos, todas sin datos de su  autor, varias imágenes de La Coruña. Una la zona costera representada por Noya ,dos de la zona interior del pueblo  Padrón y una final de Santiago de Compostela.

Noia es la saudade del mar. Históricamente el mar explica la villa y aún está más presente de lo que en la actualidad a primera vista se diría. Como si la ría a la que da nombre junto con Muros fuese quedando cada vez más lejos, pero sin poder o querer irse de todo. Parece de esos lugares apropiados para ver entrar con la decisión que sólo da la fe, embarcaciones pertenecientes a la leyenda. En Padrón, el apóstol Santiago y en Noia, el arca de Noé. Curioso que los dos enclaves fuesen nombrados puertos de Compostela. 
 
Foto antigua Puente Romano Padron

En este caso no he conseguido averiguar si este puente existe hoy dia pues cuando realizo búsquedas de puentes romanos en la zona de Padrón no consigo identificar este puente desde este punto de vista.

Se ha incluido, cosa que agradezco, un comentario en el post informándome que el dato correcto sobre este puente es el siguiente:
El puente romano no pertenece al municipio de Padrón sino al ayuntamiento vecino de Teo, concretamente al lugar de Francos. Se sitúa en el límite de este municipio con el de Rois, cerca del lugar en donde todos los años el día 11 de noviembre se celebra el San Martiño, y continúa existiendo hoy en día. 

Como dato curioso la identificación de la foto que yo pongo en el post es exactamente la que figura al dorso de la fotografía, foto de 1950/60. Posiblemente su autor realizase muchas fotos que luego identificaba tiempo despúes en su estudio y de ahí el error.
 

Foto antigua Padron Aldeanos con animales. 
Estas dos últimas   fotos son las  mas interesante al recoger los tipos humanos de la época, la joven vestida casi de ciudad el joven igual y, sin embargo la anciana con el pañuelo en la cabeza y el vestido negro representa la Galicia profunda, en la foto inferior vendedoras en un mercado .


Las fotos de este archivo siempre mantienen una calidad media elevada si bien algunas estan demasiado centradas en lugares culturales o turísticos que, desde el punto de vista de hoy, las quitan "naturalidad" pero, pienso, que debemos también juzgarlas por el tiempo en que fueron realizadas y con el fin con que se realizaron para darnos cuenta de su justo valor, de su valor documental.


Nació en tiempos de los romanos bajo la denominación de Iria Flavia. El primer núcleo se convirtió en sede episcopal, que fue trasladada a Santiago tras la aparición de los restos del Apóstol. La primitiva Iria Flavia es hoy otro núcleo unido al pueblo de Padrón y en el que se conservan interesantes restos patrimoniales y culturales. Padrón está situado en un lugar estratégico, en la llamada depresión meridiana, donde tradicionalmente se asentaron todas las vías de comunicación, en una zona muy hermosa y de gran benignidad climática, en la confluencia de las vegas de los ríos Sar y Ulla, cerca ya de su desembocadura.

Todas las fotos se pueden fechar, aproximadamente en la misma época, década de 1950.
Llevan los datos de identificación del lugar al dorso asi como el sello de la Dirección General de Turismo pero no los datos del fotógrafo que, posiblemente, figuraran en el carton habitual en el que se colocaban estas fotos.

documentales del Archivo General de la Administración
ANA MORENO
Periodos
Patronato Nacional del Turismo (1928-1939).

Un capítulo aparte lo constituye el IDD (03)120.000 que corresponde al fondo fotográfico del (mal llamado) PNT. Son 334 cajas que incluyen 80.975 fotografías, 49 sobres de índices fotográficos y 7 álbumes. Es el mal llamado fondo del PNT porque, no lo es tal (el PNT se liquidó al finalizar la guerra) lo que es realmente es el gran archivo fotográfico de la administración turística español durante décadas, ya que hay fotografías hasta los años sesenta durante los años del MIT.
Dentro de él, se encuentra la fracción más antigua (que sí debería llamarse PNT) y que se conoce como “Catálogo monumental de España” compuesto por 3.861 fotografías de todo el territorio nacional tomadas por los fotógrafos del PNT entre 1928 y1936. Está última está digitalizada.

Servicio Nacional de Turismo (1938-1939)

Servicio Nacional de Turismo (1938-39) En la España nacional, la ley de 30 de enero de 1938, creaba el Servicio Nacional de Turismo (equivalente al PNT de la España republicana) dependiente del Ministerio del Interior.

Dirección General de Turismo (1939-1951) Por Ley de 8 de agosto de 1939 los antiguos servicios de la guerra se convirtieron en direcciones generales, de manera que el primer organismo de administración turística de la posguerra fue una Dirección General dentro del Ministerio de Gobernación.
Ministerio de Información y Turismo (1951-1977)
Etapas
I ETAPA: Dirección General de Turismo (1951-1962)
II ETAPA: Subsecretaría de Turismo (1962-1967)
III ETAPA: Subsecretaría de Información y Turismo
Desaparición del Ministerio 1977

sábado, 23 de junio de 2012

Exposiciones para ver lugares para fotografiar:Santander Exposición Marie Blanchard

Se inaugura hoy una exposición en la Fundacion Botín de Santander sobre la obra de Marie Blanchard.

El día 23 de junio se abre la exposición dedicada a María Blanchard

Descarga de recursos de prensa1. Nota prensa (pdf)   2. Fotos 1 (4,3mb)   3. Fotos 2 (4,6mb)    4. Fotos 3 (2mb)    5. Notas catálogo (pdf)
Las exposiciones sobre María Blanchard coproducidas por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) y la Fundación Botín son el descubrimiento de una de las grandes artistas españolas, en palabra de su comisaria y máxima especialista, María José Salazar. Cuando se cumplen los ochenta años de su muerte, la Fundación Botín muestra desde el 23 de junio una exposición centrada en su etapa cubista, mientras que el Museo Reina Sofía presenta una antológica de toda su obra en otoño en Madrid.
La Fundación Botín centra la exposición de Santander en el periodo cubista de esta artista española que vivió la pintura con todas sus incertidumbres y convicciones, y que llegaría a ser una de las grandes figuras de la vanguardia. 

Indicar que los archivos de descarga, sobre todo las notas del catálogo estan bien y merecen la pena verlos si bien son algo cortos en información.
Esta exposición es suficiente excusa para acudir a Santander con la cámara de fotos y, ya que vamos recordar varios lugares para fotografiar como son:
  • La ciudad: Es una de la ciudades más bonitas, se que se dice de muchas ciudades pero es que es verdad, de España. 
 Recuerdo al Banco de Santander- Fundacion Botín


Comprar sobaos pasiegos, obligación de todos si bien llenan un montón

Dar un paseo en barco

Pero un lugar que siempre me llamó la atencion para fotografiar es la casa llamada Los Pinares en el Sardinero,en un sitio privilegiado.


Espectacular

Quizás me gusta porque me recuerda fotos antiguas de mansiones en Francia


Villa en Houlgate. Fotógrafo Albert Levy. c. 1890

Villa en Villers Fotógrafo Albert Levy. c. 1890
  • Y, por supuesto, habría que visitar 
CDIS (mas de 8000 fotos online)

Centro de Documentación de la Imagen de Santander

Retrato de Marcelino Menéndez Pelayo Retrato de Marcelino Menéndez Pelayo
Desconocido
Este año se cumple el centenario del fallecimiento de Marcelino Menéndez Pelayo. Al dedicarle la portada de nuestra Web, con este retrato donado por Paco Roales, queremos sumarnos a los homenajes que desde diferentes instituciones de Santander se están organizando para el 2012.
El portal Web del Centro de Documentación de la Imagen de Santander (CDIS), del Ayuntamiento de Santander, tiene como objetivo poner a su disposición el patrimonio fotográfico municipal. Mediante este portal se puede consultar una selección de sus fondos y colecciones de fotografía histórica, acceder, ver y/o adquirir las imágenes que a usted le interesen. Al tiempo que podrá informarse de todos los servicios que se ofrecen vía Internet.


Cuando yo la visité no se podía hacer fotos sin flash.
 Pregunte usted a ver si se pueden hacer ahora,de ser asi haran fotos abstractas, raras,  bonitas.
 El entorno, camino de la cueva es el típico paisaje de montaña siempre agradable de fotografiar.

Y también acercarse a Santillana del Mar


 Post anterior sobre Foto Samot. Polaciones Santander
Post anterior Foto Redon. Santillana del Mar

viernes, 22 de junio de 2012

Fotografía antigua Ávila: Catálogo Monumental de España: Manuel Gómez Moreno





Siguiendo con la presentacion y comentario de la serie Catálogo Monumental de España presento el de Ávila que fue el primero de la serie.


 Fotografía antigua: Abside de la Catedral de Ávila. Foto Alguacil. Fuente: Catálogo Monumental de España Abside

Este catálogo fue un encargo al historiador D. Manuel Gómez Moreno que  autor de casi todas las fotos del mismo.


.......Gómez-Moreno entrega el Catálogo de Ávila en 1901. Consta de un volumen de texto e índices y dos volúmenes de láminas con las ilustraciones, la mayoría de las cuales son fotografías: 176 en el primero de ellosy 134 en el segundo. Suyas en gran parte, aunque se hayan intercalado algunas ajenas, fácilmente reconocibles, para mejor inteligencia del texto (Gómez- Moreno, 1900-1901). Estas fotografías intercaladas corresponden al profesional toledano Casiano Alguacil (1832-1914),....


Fotografía antigua: Catedral de Ávila. Frente. Foto Alguacil. Fuente: Catálogo Monumental de España Catedral
 
.........Gómez-Moreno revelaba los clichés negativos en laboratorios improvisados en las habitaciones donde se iba hospedando. Es probable que el posterior positivado de las placas lo hiciera ya de vuelta a Madrid o en la misma ciudad de Ávila. A diferencia de Alguacil, Gómez-Moreno ya emplea los “nuevos” papeles fotográficos preparados en fábrica con positivado de ennegrecimiento directo, los papeles al gelatinocloruro de plata o aristotipos a la gelatina...
Fuente:La fotografía en el Catálogo Monumental de España: procedimientos y autores Isabel Argerich Fernández


 Foto Manuel Gómez Moreno. Fotografía antigua Arenas de San Pedro. Fuente Catálogo Monumental Ávila


Fotografía antigua, fotógrafo Manuel Gómez Moreno Foto Arévalo. Fuente. Catálogo Monumental de España. Arévalo

Fotografía antigua, fotógrafo Manuel Gómez Moreno. Foto El Barco de Avila: Fuente Catálogo Monumental de España

Fotos antiguas de Ávila de autor anónimo realizadas hacia 1870 
Fotografía antigua Muralla de Ávila 

Fotografías antiguas .Albúminas. Ávila Fachada y ábside de la Catedral


Si hablamos de fotografía antigua de Ávila es necesario comentar y alabar la labor realizada por Jesús M.ª Sanchidrián Gallego que pone a disposición de todos, en pdf que se pueden descargar, numerosas fotos antiguas de Ávila.
Muy pocas, ninguna que yo conozca, ciudad de España tiene una persona tan volcada-publicando en la web-con las fotos antiguas de su ciudad
Este trabajo trata sobre la representación gráfica y literaria del ajardinamiento de Ávila, y más concretamente sobre la implantación y evolución de sus espacios verdes urbanizados concebidos para el uso y disfrute de la población que vive en la ciudad, incluyendo aquí parques y jardines, paseos, calles y plazas, patios nobiliarios y monásticos, atrios parroquiales, y cualquier lugar donde crecen los árboles que sombrean y cobijan la ciudad del sol. Todos ellos vistos a través de la fotografía antigua que también utilizamos para su ilustración, de los proyectos de intervenciones municipales y de los testimonios gráficos y literarios recogidos en guías y otras
publicaciones de la época.
La muralla de Ávila constituye la seña de identidad histórica y cultural de la ciudad desde el momento de su bendición por el obispo Pelayo en 1090. El perfil que dibujan los 99 torreones y los muros con 2.500 almenas y 2.5 km. de longitud, que abarcan un recinto de unas treinta y tres hectáreas, refleja una atractiva silueta que es permanente fuente de inspiración literaria y artística. Y una nueva forma de mostrar la muralla y de aprender aspectos casi desconocidos es la que puede encontrarse en los un lugar preeminente para entender el valor histórico del monumento, y ello gracias a las viejas imágenes que se convierten en importante fuente documental de conocimiento. Aprovechando entonces la riqueza plástica que ofrece la representación gráfica de la muralla, se construye el guión de la historia de la fotografía en Ávila, al mismo tiempo que se pretende enseñar en estampas el monumento más importante y significativo de la ciudad, y con ello disfrutar en su contemplación.

  • Fotos antiguas de Ávila se pueden ver en diferentes colecciones en línea de museos pues fue uno de los lugares de España más fotografiados en el siglo XIX
Museo Victoria&Alberto
Haciendo la búsqueda correspondiente se pueden ver unas decenas de fotos antiguas de Ávila, por poner un ejemplo, esta de Clifford

Photograph

Photograph

  • Museum number:
    35:552
  • Gallery location:
    Prints & Drawings Study Room, level H, case X, shelf 759
  • Download image

Descriptive line

19thC; Clifford C, Cathedral end of City Wall, Avila

Collection code

PDP

jueves, 21 de junio de 2012

Alberto García Alix Premio Photoespaña 2012

Acabo de leer la noticia, que me alegra, de la concesión del Premio PhotoEspaña 2012 a Alberto García Alix.
Es un gran fotógrafo, excelente en el retrato y en el autorretrato.

Como homenaje al mismo recuerdo un post anterior que incluye datos de algunas de sus exposiciones.

Alberto Garcia Alix. Entrevista

Entrevista a García Alix en el periódico El Comercio de Gijon en 2011.

......¿La fotografía es un monólogo?
-Para mí el acto de mirar es un monólogo. Cuando miro a través de la cámara hago un monólogo: me pregunto cómo lo veo, qué me dice, qué me hace soñar...
-¿Cuánto tiene el arte de empeño y cuánto de inspiración?
-Yo no soy de hacer fotos porque las tengo que hacer. Coger la cámara necesita una predisposición. La cámara te obliga a mirar, a dialogar con lo que ves. No en todo momento estamos dispuestos a coger una cámara. Cuando la coges te predispones a detener la mirada y entablas ese monólogo..

En realidad coincide, con otras palabras, con Cartier Bresson:

“Para mí, la fotografía es situar la cabeza, el corazón y los ojos en la misma línea visual. Es un estilo de vida”
  • Sobre la obra de Garcia Alix se pueden ver dos programas de television disponibles en la web de RTVE

La fábrica - García Alix. Retratos y autoretratos

 La fábrica - García Alix. Narrador de historias

En su web se puede descargar un pdf con su biografía 

  • Exposición en Es Baluard " Lo mas cerca que estuve del Paraiso" Merece la pena ver el vídeo sobre esta obra.

..Formentera... Qué hubiera sido de mí sin la isla... En ella he amado y me he perdido. En sus aguas flota el mar de mi conciencia... Locuras, vaivenes emocionales, afectos y amores... En esta roca del Mediterráneo, fui feliz como nunca y triste”, escribe Alberto-García-Alix ....

  • Retratos y paisajes, Comentario

Por ejemplo, y es una simple opinión de aficionado, en la web del Multimedia Art Museum se pueden ver varias fotos de una  exposición donde los retratos son espléndidos, los paisajes, fotos 8-9-10 normales.

Alberto García-Alix

miércoles, 20 de junio de 2012

Fotógrafo Roberto Rive. Fotografía antigua Pompeya. Pompeii. Photographer Robert Rive.

 

Esta foto representa la Casa de Cornelio Rufo, en Pompeya.
La ciudad de Pompeya fue enterrada por una erupcion del Vesubio en el año 79 D.C.



  • ACTUALIZACIÓN. FOTOS DE RIVE EN IMAGES D'ART
Robert Rive (1825 - 1890)

Pompeya fue redescubierta en el año 1748 y el rey Carlos III fue un impulsor de los trabajos que pusieron a la luz la única ciudad romana que se conserva tal cual era en su época.
Nápoles fue una ciudad que, ya en el siglo XIX, empezaba a recibir visitas de turistas. Para estos turistas, como recuerdo, se empezaron a realizar álbumes de fotos como al que pertenece esta fotografía.

........Depuis 1839, date officielle de l'invention de la photographie, nombreux ont été les voyageurs, en Orient comme ailleurs, qui ont ajouté à leurs bagages le lourd et encombrant équipement du photographe. La mode croissante de ces voyages, dont le chemin avait été montré par les armées napoléoniennes, par Chateaubriand, Champollion, les poètes romantiques, puis foulé par des curieux toujours plus nombreux jusqu'à la naissance d'un véritable tourisme moderne dans les années 1870 et 1880, a plus tard incité des photographes professionnels à s'installer sur place (Hammerschmidt au Caire en 1860, par exemple), pour y vendre aux voyageurs de passage des vues réalisées à leur intention, précédant ainsi de plusieurs dizaines d'années le commerce de la carte postale-souvenir..........

Esta foto pertenece a un album titulado Pompei obra de Robert Rive
  • Firma de Rive en el título del álbum. La firma se encuentra enmascarada, pero perfectamente legible,entre las letras de Pompei de la primera página del álbum
Las fotos de Rive son de gran calidad, de delicados tonos y perfectamente encuadradas. Es un fotógrafo con, relativamente, poca obra que haya llegado hasta hoy aunque su, digamos, reconocimiento se encuentra un poco eclipsado por la labor, muy difundida de  Giorgio Sommer. 
Si repasamos, siguiendo el link inferior, las fotos que se encuentran en el Museo Alinari se podrá comprobar perfectamente esta afirmación.

Primera hoja del álbum donde se encuentra enmascarada pero, a la vez, perfectamente visible la firma del fotógrafo entre los adornos de la palabra Pompei

Este fotógrafo tuvo estudios en 
  • Vico Carminello 38 hasta 1865
  •  Palazzo Lieti, via Toledo 317
  • Desde  1886 en Salita San Filippo
  •  Riviera di Chiaia, 15 y  21

Strada della fontana dell' Abbondanza. Fotografía Pompeya Robert Rive


 Teatro tragico di Pompei Fotógrafo Robert Rive

La obra de Rive se encuentra presente en prestigiosos museos de todo el mundo: D' Orsay, Harvard, Courtauld.


  • Musee d'Orsay

See Italy and Die. Photography and Painting in 19th-Century Italy

Artists and travellers seeking an "authentic" view of Classical times were particularly fond of the discoveries at Pompeii and Herculaneum. The majority of photographs consisted of deserted sites portrayed with a melancholic poetry. Many were the work of British or French travellers, and of photographers based in Naples: Michele Amodio, Alphonse Bernoud, Roberto Rive and Giorgio Sommer. Sommer had worked on occasions with Giuseppe Fiorelli who was in charge of the excavations from 1860

.... Buried under volcanic ash in 79 AD, Pompeii was only properly rediscovered when excavation work began in 1748. Between 1863 and 1875 the excavation of Pompeii was led by the archaeologist Giuseppe Fiorelli. He pioneered the technique of pouring plaster of Paris into moulds left by victims of the eruption to create vivid casts of their bodies and expressions. Rive's work records many of Fiorelli's casts along with the discoveries of earlier excavation;
Returning to Italy, ten years later, in Naples, Giorgio Sommer and Robert Rive began a systematic census of the monuments and daily life, in an amazing collection that provided information on Campania and Sicily. It was then that the pictures of Vesuvius and Etna proliferated and were added to the views so appreciated by tourists up to then. 
  • Vu d’Italie 18541-1941, La photographie italienne dans les collections du Musée Alinari,
...Catalogue coédité par le Musée Alinari et Paris-Musée, textes d’Anne Cartier-Bresson et Monica Maffioli, 258 pages, 200 illustrations, 44 euros. ISBN 88-7292-472-3.
Segun indica este catálogo Robert Rive participa en la Exposicion Universal de Paris de 1867 donde logra una mención por un papel fotográfico de su invención. Como dato curioso en este catálogo se indica su posible origen francés...

Bibliografia
  • Robert Rive was born in Breslau from a French Huguenot family. In his early years he went to Naples and founded an important photographic firm that was active from the beginning of the 1860s until the 1890s. He had his studio in Palazzo Serracapriola (Riviera di Chiaia 215), then in Vico Carminello 38 until 1865, when it moved to Palazzo Lieti, via Toledo 317, and after 1886 in Salita San Filippo, Riviera di Chiaia, 15 and 21. The firm participated at the International Exhibition in Paris in 1867.  
Giovanni Fanelli, with the collaboration of Barbara Mazza, Robert Rive (Firenze: Mauro Pagliai Editore, 2010) [ISBN: 978-88-564-0123-3]


  • Robert Rive Getty:  Rive was a topographical and portrait photographer located in Naples. His studio produced views and stereographs of the cities of Florence, Naples, Pompeii and Rome. Rive also specialized in panoramic views of smaller cities such as Pisa, Siena, Sorrento, Capri, Amalfi and Paestum. Rive also recorded important monuments of Sicily.
  • En Alinari Archives haciendo busqueda aparecen numerosas fotos-79 de Robert Rive que se pueden ver con tranquilidad

  • Robert Rive Vistas de Paris Gallica