miércoles, 30 de diciembre de 2020

Exposición: Frente a Frente. Dos visiones fotográficas de la Guerra Civil..Asturias.

 

La exposición, con imágenes pertenecientes a Muséu del Pueblu d’Asturies, muestra diferentes aspectos de la vida de la Guerra Civil en Asturias entre julio de 1936 y octubre de 1937, cuando la caída de Gijón/Xixón supone el derrumbe definitivo del Frente Norte Republicano. Florentino López “Floro” retrató desde dentro los dramáticos efectos del cerco a Oviedo, siempre en poder los sublevados, al tiempo que Constantino Suárez se movía por los distintos frentes del bando republicano.

jueves, 17 de diciembre de 2020

Exposición 'Nocturnas'. Alhambra.

 

Audiovisual de la exposición "Nocturnas. Mientras la ciudad duerme... 1900-1960", una producción de Acción Cultural Española que reúne fotografías de la vida nocturna en las principales ciudades de la España de la primera mitad del siglo XX.

martes, 15 de diciembre de 2020

The David H. Arrington Collection of Ansel Adams Masterworks. Record en subasta.'The Grand Tetons and the Snake River, Grand Teton National Park Wyoming' achieves $988,000,

 'The Grand Tetons and the Snake River, Grand Teton National Park Wyoming' achieves $988,000 para Ansel Adams.

 

......As a founding member of Group f.64 in 1932, Ansel Adams championed straight photography. Images such as Rose and Driftwood and Boards and Thistles are definitive examples from this period. Adams is perhaps best remembered, however, as a lifelong environmental conservationist and mountaineer whose photographs reflect his vision of the sublime majesty and awesome grandeur of the American landscape. His images made in the National Parks, including Winter Sunrise, Sierra Nevada, from Lone Pine, California have had an enduring, stirring influence for generations. Indeed, National Park Service Director Arno Cammerer credited Adams’ book Sierra Nevada: The John Muir Trail (1938) as the ‘silent but most effective voice’ in the campaign to establish King Canyon National Park.

 Resultados de la subasta

https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2020/a-grand-vision-the-david-h-arrington-collection-of-ansel-adams-masterworks

Archivos del Servicio de Parques Nacionales (National Park Service)

En 1941 el Servicio de Parques Nacionales asignó al reconocido fotógrafo Ansel Adams para crear un mural de fotografía para el edificio del Departamento del Interior en Washington, DC. El tema debía ser la naturaleza, ejemplificada y protegida en los Parques Nacionales de Estados Unidos. El proyecto se detuvo a causa de la Segunda Guerra Mundial y nunca fue reanudado.

Los fondos de la Rama de Fotografía Fija  contienen 226 fotografías tomadas para este proyecto, la mayoría de ellas con la firma y pie de foto de Adams. Fueron tomadas en los Parques Nacionales como el Gran Cañón, Grand Teton, Kings Canyon, Mesa Verde, Rocky Mountain, Yellowstone, Yosemite, las Cavernas de Carlsbad, Glacier y Zion, también en Monumentos Nacionales como Death Valley, Saguaro y el Cañón de Chelly. Otras fotografías son de la Presa Boulder, Acoma Pueblo, NM; San Ildefonso, NM, Taos Pueblo, NM, Tuba City, AZ; Walpi, AZ; y Owens Valley, CA. Muchas de las fotografías de los lugares mencionados anteriormente muestran las actividades y los hogares de los Indios Navajo y los Indios Pueblo

 

 

Es  (google translate) 


Como miembro fundador del Grupo f.64 en 1932, Ansel Adams defendió la fotografía directa. Imágenes como Rose and Driftwood y Boards and Thistles son ejemplos definitivos de este período. Adams es quizás mejor recordado, sin embargo, como un montañista y conservacionista ambiental de toda la vida cuyas fotografías reflejan su visión de la sublime majestad y la asombrosa grandeza del paisaje estadounidense. Sus imágenes realizadas en los parques nacionales, incluido Winter Sunrise, Sierra Nevada, de Lone Pine, California, han tenido una influencia duradera y conmovedora durante generaciones. De hecho, el director del Servicio de Parques Nacionales, Arno Cammerer, atribuyó al libro de Adams Sierra Nevada: The John Muir Trail (1938) la "voz silenciosa pero más eficaz" en la campaña para establecer el Parque Nacional King Canyon.

viernes, 11 de diciembre de 2020

The camera was his weapon of choice | Gordon Parks | UNIQLO ARTSPEAKS. MOMA

 

Sarah Meister, curator in the Department of Photography, looks at images from Gordon Parks’s 1957 photo essay “The Atmosphere of Crime” (1957) and is moved by the power (and, sadly, continued relevance) of his ability to confront “the great social evils of his time” with an “incredible artistic sensibility.

martes, 8 de diciembre de 2020

S. Onfray, Tras la imagen del coleccionista: influencia y protagonismo de Manuel Castellano en el desarrollo y la conservación del retrato fotográfico en Madrid

 

S. Onfray, Tras la imagen del coleccionista: influencia y protagonismo de Manuel Castellano en el desarrollo y la conservación del retrato fotográfico en Madrid

 

La completa definición del papel de Manuel Castellano en la formación y la conservación de sus 24 álbumes fotográficos,sigue siendo hoy en día materia de discusión.En este artículo,pretendemos esbozar la figura del pintor como un elemento clave, no sólo para la recopilación del conjunto de fotografías,sino para el propio desarrollo del retrato fotográfico en los estudios madrileños en el siglo XIX

.......Si comparamos la amplitud de la Colección Castellano unas 18.000 piezas fotográficas con los pocos estudios que le han ido dedicados, quizá resulte ser una de las colecciones menos estudiadas y aprovechadas de España. La información en torno a sus condiciones de formación y a su creador resulta todavía más escasa......

 Fotografía BNE

 

......El artículo segundo del reglamento de la Biblioteca Nacional de 1857 obligaba a esta a reunir “cuantos retratos originales puedan haberse de nuestros escritores”, empujado por esta obligación o consciente de la importancia documental de la fotografía en 1871, el entonces director de la institución el escritor Juan Eugenio de Hartzenbusch, conocedor de la falta de medios para la adquisición de nuevos materiales, realizó un canje con el pintor y coleccionista de estampas y fotografías, Manuel Castellano quien poseía una colección de 22 álbumes integrados por retratos fotográficos principalmente y vistas. La Colección Castellano, como así se conoce, está integrada por más de 22.000 fotografías, desde 1852 a 1876, que por su extraordinaria calidad ha despertado ............. 

domingo, 29 de noviembre de 2020

Joan Fontcuberta | Progetto X.B. — Sfatare la leggenda di Vivian Maier

Joan Fontcuberta | Progetto X.B. — Sfatare la leggenda di Vivian Maier from Fondazione MAST on Vimeo.

 

Una de las personas, gran fotógrafo y teórico de la fotografía, es JOan Fontcuberte. Espero que ustedes disfruten de los juegos, pensamientos, y puntos de vista que pone de manifiesto en esta conferencia. Nos hara ver mejor la fotografía.

viernes, 27 de noviembre de 2020

Lartigue. Les albums.

 

 

 Lartigue. Les albums.

126 albums photographiques représentent la partie la plus impressionnante des archives que Jacques-Henri Lartigue (1894-1986) lègue à l’État entre 1979 et 1986 et qui sont aujourd’hui conservées à la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine (MAP, Charenton-le-Pont).

Ils constituent le journal visuel de l’auteur, retraçant, de façon parfois romancée, ses expériences personnelles et professionnelles.

Ces albums, qui couvrent une période allant de 1900 à 1986, ont majoritairement été recomposés dans les années 1960-1970, à partir d’albums préexistants. De dimensions plus importantes que les traditionnels albums de famille (54 centimètres de longueur sur 38 de large, leur épaisseur variant entre 8 et 11,5 centimètres), ils se présentent dans un format à l’italienne et comportent environ quarante mille tirages. Ces derniers ont été réalisés à diverses époques, parfois bien après leur prise de vue, ce qui confirme la reconstruction des albums.
 
Es (google translate) 

 Lartigue. Los álbumes.

126 álbumes fotográficos representan la parte más impresionante de los archivos que Jacques-Henri Lartigue (1894-1986) legó al Estado entre 1979 y 1986 y que hoy se conservan en la Mediateca de Arquitectura y Patrimonio (MAP, Charenton-le-Pont).

Constituyen el diario visual del autor, que recorre, en ocasiones romantizadas, sus experiencias personales y profesionales.
Estos álbumes, que cubren un período de 1900 a 1986, fueron recompuestos en su mayoría en las décadas de 1960 y 1970, a partir de álbumes preexistentes. Más grandes que los álbumes familiares tradicionales (54 centímetros de largo por 38 de ancho, su grosor varía entre 8 y 11,5 centímetros), vienen en formato italiano y contienen alrededor de cuarenta mil copias. Estos se realizaron en varias ocasiones, a veces mucho después de su rodaje, lo que confirma la reconstrucción de los álbumes.

sábado, 21 de noviembre de 2020

Libre descarga. Link. Mirar la arquitectura. Fotografía monumental en el siglo XIX. 2015. Catálogo en pdf de la exposición que hizo la BNE.

 

PDF

Comisariado

Delfin Rodríguez
Helana Pérez Gallardo
 
..........Las  colecciones fotográficas de la Biblioteca Nacional son uno de nuestros más importantes tesoros, principalmente en lo que se refiere a la fotografía temprana española. Por ello, es una satisfacción presentar Mirar la arquitectura. Fotografía monumental en el siglo xix. esta exposición, realizada básicamente con materiales propios de la Biblioteca pero con adición de valiosísimos fondos procedentes de otras instituciones como el Museo del Prado, la Biblioteca Nacional de Francia o Patrimonio Nacional, recrea, en cierta manera, la construcción del catálogo monumental de españa y es también la construcción de la historia nacional que tanto apasionó en el siglo xix.............
 
 
  • Complemento, años mas tarde, de un post de 2015
 

Exposicion para ver:PhotoEspaña 2015.BNE: Biblioteca Nacional de España.Mirar la arquitectura: fotografía monumental en el siglo XIX

Para un aficionado a la foto antigua la mejor exposición de PhotoEspaña es la que presenta la Biblioteca Nacional de España:

Mirar la arquitectura: fotografía monumental en el siglo XIX

podemos ver en esta página un enlace a la galería de fotos de este tema de la BNE. Enlace a la colección de imágenes de BDH

separadorLas fotos que vemos son, por supuesto en mejor calidad, las que forman parte principal de cualquier colección de fotografía.

Monumentos de España, algunos hoy desaparecidos, cuando no muy cambiados (seria impresionante saber exactamente cuántos y cuánto han sido restaurados muchos monumentos que vemos hoy día como completamente antiguos, como por ejemplo, los castillos).

Repetidamente he manifestado que el monumento en todas sus formas es el primer objeto de fotografía que, muy pronto,se va a ampliar como reclamo o recuerdo turístico con los viajes del llamado gran tour.

Por destacar algo, entre mucho por destacar, mencionar los álbumes que se muestran que nos permiten acercarnos a esta forma de presentación poco frecuente hoy en el mercado de foto antigua ( salvo para grandes capitales...).

Y, como opinión personal, la cada vez mayor atención, interés que me producen las fotos de Laurent, estudio fotográfico cuyas fotos, puede que por demasiado vistas, no apreciemos en toda su calidad media, como se ve, comparativamente en esta exposición.

Lo dicho, exposición para no perderse. 

Uno de los comisarios de la exposición es Helena Pérez Gallardo 

y se nota, y agradece, en el formato de la exposición pues se basa en gran parte en su tesis doctoral de descarga libre

Fotografía y arquitectura en España, 1839-1886 

 

lunes, 9 de noviembre de 2020

Edvard Munch's photography on display at National Nordic Museum. Web

 After a successful run at New York’s Scandinavia House that received great reviews from New York Times and others, the photography of Edvard Munch is currently on display at the National Nordic Museum in Seattle now through January 31, 2021. Curated by distinguished Munch scholar, Dr. Patricia Berman of Wellesley College, The Experimental Self: Edvard Munch’s Photography presents works from the rich collection of Oslo’s Munch Museum and shares new research on one of the most significant artists of his day.

 Destacar sus selfies

https://the-experimental-self.munchmuseet.no/munchs-selfies/edvard-munch-foran-marats-dod-iv

miércoles, 4 de noviembre de 2020

Conferencia. George Eastman Museum. Focus 45: Spirit Photography: History and Creation

 

Focus 45: Spirit Photography: History and Creation Nineteenth-century spirit photographs continue to delight and amuse us. But why were these photographs made? And, more to the point, how were they made? Historic Process Specialist Nick Brandreth and Associate Curator Heather A. Shannon use objects in the museum's collection to dive into these questions.

martes, 3 de noviembre de 2020

Smithsonian Open Access. Incluye fotografía.

 

Welcome to Smithsonian Open Access, where you can download, share, and reuse millions of the Smithsonian’s images—right now, without asking. With new platforms and tools, you have easier access to more than 3 million 2D and 3D digital items from our collections—with many more to come. This includes images and data from across the Smithsonian’s 19 museums, nine research centers, libraries, archives, and the National Zoo.
 
Fotografía.
6,485 results for photography
 

Daguerreotype of a young woman

Augustus Washington, American, 1821 - 1875

viernes, 30 de octubre de 2020

Un día con Josef Koudelka - Fotógrafo. 2015 . Fundación Mapfre

 

Documentos:El Archivo Fotográfico de Arte del CSIC tras 1939. Herencia, continuidad y uso en el estudio y protección del patrimonio artístico español.

 

El Archivo Fotográfico de Arte del CSIC tras 1939. Herencia, continuidad y uso en el estudio y protección del patrimonio artístico español. 

 

.........Desde la creación en 1910 del Centro de Estudios Históricos de la Junta para Ampliación de Estudios se implementó en su seno, por iniciativa de sus sec-ciones de Arte y Arqueología, un archivo fotográfico sobre arte. Era un nuevo instrumento de estudio y conocimiento del patrimonio artístico apoyado en la fotografía y sus nuevos usos profesionales, que primero funcionó como “gabi-nete” y luego como “laboratorio” profesional. Con la llegada de la II República en 1931 y a iniciativa de la Dirección General de Bellas Artes, el instrumento pasó a denominarse Fichero de Arte Antiguo, añadiéndole una nueva función: contribuir a catalogarlo y documentarlo para combatir los continuos daños y expolios que venía sufriendo. La subsiguiente guerra civil alteró su funciona-miento, aunque utilizó a sus profesionales y se inspiró en sus procedimientos. Acabada ésta y fundado en 1939 el Consejo Superior de Investigaciones Cien-tíficas, el Fichero de Arte Antiguo se integró en su Instituto Diego Velázquez manteniendo y acomodando sus funciones.......

sábado, 24 de octubre de 2020

Documentos. Fotógrafos anónimos y aficionados. Revista Alquimia. México.INAH.

 Fotógrafos anónimos y aficionados. Revista Alquimia.

 

El Pais

Desde el inicio de la fotografía ha existido una multitud de fotógrafos anónimos. Llamados "artistas accidentales", sus imágenes almacenan la memoria de una época -el siglo XX, que facilitó el acceso generalizado a las cámaras- y han terminado por constituir el contrapunto a la tendencia estética que llevó la fotografía a galerías y museos.

viernes, 23 de octubre de 2020

Portal de la Colección del Banco de España. Catálogos de libres descarga que incluyen fotografía. #art. Art collection Bank of Spain.

 Colección del Banco de España

 Abc

El patrimonio histórico-artístico que el Banco de España ha ido atesorando a lo largo de su historia es, desde ahora, más accesible. La institución ha presentado, de manera online, el catálogo razonado de su colección, recogida en tres volúmenes, con más de 1.400 obras de casi 500 autores, que dan cuenta del apoyo a las artes que el Banco de España ha realizado durante 235 años. Además, se estrena su primer portal patrimonial, que pone al alcance del público todo este patrimonio.

El Catálogo Razonado de la Colección Banco de España se ha planteado como una ampliación y revisión del catálogo de pintura editado en 1985, en el que se catalogaron 322 lienzos. En la edición actual, el campo de estudio se ha extendido a la escultura, el dibujo y la fotografía


 

Inlcuye fotografía 

 

Lenta presencia. Recorrido por la sección fotográfica. 

 

En ( google translate)

Collection of the Bank of Spain

Abc

The historical-artistic heritage that the Bank of Spain has accumulated throughout its history is, from now on, more accessible. The institution has presented, online, the reasoned catalog of its collection, collected in three volumes, with more than 1,400 works by almost 500 authors, which account for the support for the arts that the Bank of Spain has carried out for 235 years. In addition, its first heritage portal is launched, which makes all this heritage available to the public.

The Reasoned Catalog of the Banco de España Collection has been proposed as an extension and revision of the painting catalog published in 1985, in which 322 canvases were cataloged. In the current edition, the field of study has been extended to sculpture, drawing and photography



Includes photography



Slow presence. Tour of the photographic section.

miércoles, 21 de octubre de 2020

The Dorothea Lange Digital Archive. Oakland Museum of California.

 

Dorothea Lange

Digital Archive

at Oakland Museum of California

 

Dorothea Lange Digital Archive

Dorothea Lange (1895–1965) is recognized as one of the most important photographers of the 20th century. She documented American life with riveting, intimate photographs that captured the human face of national events. Best known for iconic images of migrant farmworkers during the Depression of the 1930s, her many other projects include photographs of urban homelessness and Japanese American citizens incarcerated during World War II. Later work addressed community displacement, the urban criminal justice system, and rural life in Europe, Asia, and Africa. Explore OMCA's new Dorothea Lange Digital Archive at

 

martes, 20 de octubre de 2020

Documento. Descarga libre. INHA. Architectes et photographes au xixe siècle

 

Architectes et photographes au xixe siècle

 
...........Si l’on connaît les relations étroites qui lièrent, au XIXe siècle, l’architecture et la photographie, les relations entre l’architecte et le photographe, la façon, notamment, dont le premier apprend rapidement à solliciter et utiliser le second, en influant sur sa pratique, n’ont été abordées que ponctuellement à l’occasion d’études ou d’expositions monographiques. Citons pour mémoire l’exposition « Le photographe et l’architecte. Edouard Baldus, Hector-Martin Lefuel et le chantier du Nou..........
 
 
 
...........Labrouste et « l’effet de réel »7 Un exemple précis nous permettra d’aiguiller la réflexion sur cet angle de la question.En 1853, César Daly publie dans sa Revue générale une gravure qui illustre la célèbrebibliothèque Sainte-Geneviève en perspective [fig. 1]. Grâce aux travaux de Neil Levine,entre autres, un article qu’il a publié en 2012, nous savons que ce dessin gravé parJacques Joseph Huguenet fut tracé par Labrouste à partir d’une photographie des frèresBisson7. Il s’agit là, nous apprend Levine, du premier exemple connu d’un dessinarchitectural publié basé sur une photographie prise à cette fin8. Levine a aussidémontré de façon convaincante que ce choix n’était pas qu’un simple expédientpratique mais une décision délibérée de la part de Labrouste : d’une part, tirer uneépreuve photographique sur papier salé d’après un négatif n'était rien moins quesimple en 1852 ; d’autre part, pour un dessinateur aussi talentueux que Labrouste, ilaurait été aussi facile, sinon plus, de dessiner cette perspective sans l’aide d’une photo.Selon Levine, le but de l’architecte était avant tout d’ordre conceptuel plutôt quetechnique. Il cherchait à dépasser l’aspect trompeur du dessin en perspective, uneforme de représentation que son ami César Daly décrivait à l’époque comme étant « unart des illusions » où « constamment l’apparence contredit la réalité9. » 
 
Es (google translate)
Labrouste y “el efecto de la realidad” 7 Un ejemplo preciso nos permitirá orientar nuestra reflexión sobre este ángulo de la cuestión: en 1853, César Daly publicó en su Revue générale un grabado que ilustraba en perspectiva la famosa biblioteca Sainte-Geneviève [fig. . 1]. Gracias al trabajo de Neil Levine, entre otros, un artículo que publicó en 2012, sabemos que este dibujo grabado por Jacques Joseph Huguenet fue elaborado por Labrouste a partir de una fotografía de los hermanos Bisson7. Este, nos dice Levine, es el primer ejemplo conocido de un dibujo arquitectónico publicado basado en una fotografía tomada con este propósito. Levine también demostró de manera convincente que esta elección no era solo un recurso práctico, sino una decisión deliberada por parte de Labrouste: por un lado, hacer una impresión fotográfica en papel salado a partir de un negativo era nada menos que simple. en 1852; en cambio, para un dibujante tan talentoso como Labrouste, hubiera sido tan fácil, si no más fácil, dibujar esta perspectiva sin la ayuda de una fotografía, según Levine, el objetivo del arquitecto era ante todo conceptual. en lugar de técnico. Buscó superar el aspecto engañoso del dibujo en perspectiva, una forma de representación que su amigo Cesar Daly en ese momento describió como "un arte de ilusiones" donde "la apariencia contradice constantemente la realidad". " 

sábado, 17 de octubre de 2020

Sobre museos y memoria. POSICIÓN DEL GOBIERNO Británico. SOBRE EL PATRIMONIO CONTESTADO. HM GOVERNMENT POSITION ON CONTESTED HERITAGE.Culture Secretary Oliver Dowden

Leida en prensa la siguiente noticia

El Gobierno británico advierte a los museos públicos que retirará su financiación si hacen «activismo o partidismo»


Me he permitido buscarla e incluirla en un post por ser un tema de mucha actualidad en el cual un gobierno marca su punto de vista.

Texto en español mediante google translate

E: POSICIÓN DEL GOBIERNO DE SM SOBRE EL PATRIMONIO CONTESTADO

Recordará mi carta anterior en la que establecía la política del gobierno con respecto al patrimonio en disputa y la eliminación de objetos históricos. Agradezco a todos los que se han puesto en contacto conmigo y con mis funcionarios desde entonces. Esto claramente sigue siendo un tema vivo, por lo que quería aprovechar la oportunidad para brindar más apoyo al reafirmar la posición del gobierno e invitarlo a participar con DCMS sobre lo que esto significa en el contexto de su organización.

Posición del gobierno

La historia está plagada de complejidad moral. Las estatuas y otros objetos históricos fueron creados por generaciones con diferentes perspectivas y entendimientos del bien y del mal. Algunas representan figuras que han dicho o hecho cosas que nos pueden resultar profundamente ofensivas y que hoy no defenderíamos. Pero aunque ahora no estemos de acuerdo con quienes los crearon o quienes representan, ellos juegan un papel importante al enseñarnos sobre nuestro pasado, con todos sus defectos.

Es por esta razón que el Gobierno no apoya la remoción de estatuas u otros objetos similares. La Inglaterra histórica, como asesor del Gobierno sobre el entorno histórico, ha dicho que eliminar las partes difíciles y polémicas del mismo corre el riesgo de dañar nuestra comprensión de nuestro pasado colectivo. En lugar de borrar estos objetos, deberíamos buscar contextualizarlos o reinterpretarlos de una manera que permita al público conocerlos en su totalidad, por más desafiante que esto pueda ser. Nuestro objetivo debería ser utilizarlos para educar a la gente sobre todos los aspectos del complejo pasado de Gran Bretaña, tanto buenos como malos.

Como se establece en sus acuerdos de gestión, esperaría que el enfoque de los Órganos en plena competencia respecto de las cuestiones del patrimonio en disputa sea coherente con la posición del Gobierno. Además, como organismos financiados con fondos públicos, no debería tomar acciones motivadas por
activismo o política. El apoyo significativo que recibe del contribuyente es un reconocimiento del importante papel cultural que desempeña para todo el país. Es imperativo que continúe actuando de manera imparcial, de acuerdo con su estado de financiación pública, y no de una manera que cuestione esto. Esto es especialmente importante ahora que nos adentramos en una Revisión Integral del Gasto desafiante, en la que todo el gasto público será examinado correctamente.

Próximos pasos

Reconozco que este es un tema difícil y que puede atraer una gran cantidad de sentimientos intensos, desde una variedad de perspectivas, entre los empleados de sus organizaciones, las partes interesadas y el público en general. Queremos ayudar. Como tal, en breve los invitaré a una mesa redonda en línea, que brindará una oportunidad para una discusión abierta sobre la posición del gobierno, las implicaciones prácticas en su contexto y cómo podemos colaborar mejor en el futuro.

Mientras tanto, a DCMS le gustaría desarrollar una comprensión más completa del trabajo que está realizando o considerando en este espacio. Con ese fin, sus patrocinadores se pondrán en contacto con un breve cuestionario diseñado para ayudar a informar nuestra descripción general de este tema de política. Esto se suma a la solicitud existente de que continúe notificando al departamento con anticipación sobre cualquier acción o declaración pública en relación con el patrimonio o las historias en disputa.

Una vez más, gracias por su compromiso con este importante asunto; Espero escuchar de usted.

Tuyo sinceramente,

Rt Hon Oliver Dowden CBE MP
Secretario de Estado de Digital, Cultura, Medios y Deporte

 

Texto original

 

Dear Colleagues,

 

RE: HM GOVERNMENT POSITION ON CONTESTED HERITAGE

 

You will recall my earlier letter setting out Government policy regarding contested heritage and the removal of historical objects.  I am grateful to those of you who have been in touch with me and my officials since.  This clearly remains a live issue, so I wanted to take the opportunity to provide further support by way of restating the Government’s position and inviting you to engage with DCMS on what this means in the context of your organisation.

 

Government Position

 

History is ridden with moral complexity. Statues and other historical objects were created by generations with different perspectives and understandings of right and wrong. Some represent figures who have said or done things which we may find deeply offensive and would not defend today.  But though we may now disagree with those who created them or who they represent, they play an important role in teaching us about our past, with all its faults.

 

It is for this reason that the Government does not support the removal of statues or other similar objects.  Historic England, as the Government’s adviser on the historic environment, have said that removing difficult and contentious parts of it risks harming our understanding of our collective past. Rather than erasing these objects, we should seek to contextualise or reinterpret them in a way that enables the public to learn about them in their entirety, however challenging this may be. Our aim should be to use them to educate people about all aspects of Britain’s complex past, both good and bad.

 

As set out in your Management Agreements, I would expect Arm’s Length Bodies’ approach to issues of contested heritage to be consistent with the Government’s position.  Further, as publicly funded bodies, you should not be taking actions motivated by

activism or politics.  The significant support that you receive from the taxpayer is an acknowledgement of the important cultural role you play for the entire country.  It is imperative that you continue to act impartially, in line with your publicly funded status, and not in a way that brings this into question. This is especially important as we enter a challenging Comprehensive Spending Review, in which all government spending will rightly be scrutinised.

 

Next Steps

 

I recognise that this is a difficult subject, and one that can attract a great deal of intense feeling - from a variety of perspectives - among employees of your organisations, stakeholders and the public at large.  We want to help.  As such, I will shortly be inviting you to an online roundtable, which will provide an opportunity for an open discussion about the government position, the practical implications in your context, and how we can best collaborate going forward.

 

In the meantime, DCMS would like to develop a more complete understanding of the work you are undertaking, or considering, in this space.  To that end, your Sponsors will be in touch with a short questionnaire designed to help inform our overview of this policy issue.  This is in addition to the existing request that you continue to notify the department in advance of any actions or public statements in relation to contested heritage or histories.

 

Thank you once again for your engagement on this important matter; I look forward to hearing from you.

 

Yours sincerely,

Rt Hon Oliver Dowden CBE MP singnature

Rt Hon Oliver Dowden CBE MP

Secretary of State for Digital, Culture, Media and Sport