domingo, 24 de mayo de 2020

Exposiciones del ayer, 2014, para recordar hoy. Chema Conesa presenta la exposición Català-Roca. Obras Maestras en la Sala kubo-kutxa

Explicando la fotografía. Masterclass de Bleda y Rosa. Museo Universidad de Navarra.




María Bleda y José María Rosa explican "Geografía del tiempo", una muestra que recoge veinticinco años de su trabajo fotográfico y que se articula en torno a la serie "Campos de batalla".

Pienso que oir a los fotógrafos de hoy nos puede ayudar a entender, a mejor ver, los fotógrafos del ayer que solo tienen el silencio de sus fotografías para expresarse.

Recordemos a Roger Fenton uno de los primeros y, posiblemente, más reconocido fotógrafo de guerra por su presencia en la guerra de Crimea. 

Roger Fenton's Photographs of the Crimea

2018

This is the first exhibition to focus exclusively on Roger Fenton's pioneering photographs of the Crimean War, taken in 1855. Fenton was already an accomplished and respected photographer when he was sent by the publishers Agnew's to photograph a war that pitched Britain, France and Turkey as allies against Russia.  Arriving several months after the major battles were fought in 1854, Fenton focused on creating moving portraits of the troops, as well as capturing the stark, empty battlefields on which so many lost their lives. 

 

Roger Fenton (1819-69)

Valley of the Shadow of Death 23 - 23 Apr 1855

Albumen print | 25.7 x 35.0 cm (image) | RCIN 2500514
This iconic image of war was photographed by Fenton in April 1855. The ravine, named by British soldiers using a phrase from the 23rd Psalm, shows the desolate landscape in which the battles of the Crimean War were fought. The photograph was difficult to set up, and Fenton later wrote that ‘it was plain that the line of fire was upon the very spot I had chosen’. Fenton was forced to move 100 yards from his chosen spot to avoid the cannon fire, but ‘after this no more came near, though plenty passed on each side’.
 


Roger Fenton (1819-69)

Colonel Doherty and the Officers of the 13th Light Dragoons 1855

RCIN 2500354

Photograph of a group of Officers and men from the 13th Light Dragoons, including Colonel Doherty. They stand in a variety of positions with two men sitting on the ground to the left. All are wearing military uniform and hats and some wear coats. Behind them is a campsite and a hillside. 

 

 




miércoles, 20 de mayo de 2020

Fotografía e historia. Documental El Americano (2006) - Eugene Smith en Deleitosa. Spanish Village, Eugene Smith.





 ..........La mitad del proyecto se realiza en Deleitosa, «un pueblo sin nombre» y casi sin contacto con el progreso, que tiene 2650 habitantes, el triple que ahora, y carece de teléfono, alcantarillado y agua corriente. Las intenciones de Smith son «capturar la acción de la vida, la vida del mundo, su lado cómico, sus tragedias, en otras palabras, la vida tal como es. Una imagen auténtica, inmediata y real». Según Nina Peinado, «necesitaba ser muy objetivo, pero evidentemente no lo era. Estaba en contra. Absolutamente». En 1951 las fotos se publican en Life, con el título Spanish Village (Pueblo español). Uno de los directores de arte de la revista,..............

martes, 19 de mayo de 2020

Links:Japanese-American Photographs, 1920-1940 Selected from a collection of 79 photographs that was recently acquired by the Getty Museum,

Japanese-American Photographs, 1920-1940

Selected from a collection of 79 photographs that was recently acquired by the Getty Museum, this online presentation of 11 prints provides a glimpse into a lesser-known part of 20th-century American art history.


Exposición que me gustaria ver. Man Ray et la mode. Grand Palais. Paris. Una clase de encuadre y dirección de la modelo



L’exposition Man Ray et la mode prévue initialement du 9 avril au 26 juillet 2020 au musée du Luxembourg, est reportée au 23 septembre 2020 jusqu’au 17 janvier 2021.

viernes, 15 de mayo de 2020

Digitalización de fondos de la fototeca del Museo del Pueblo de Asturias.

Nos complace informarte que con motivo del Día Internacional de los Museos, que se celebra el próximo lunes 18 de mayo, la Fototeca del Muséu del Pueblu d'Asturies acaba de habilitar un nuevo espacio en internet para dar acceso abierto a su colección de fotografías. Desde el repositorio digital corporativo del Ayuntamiento de Gijón/Xixón, el museo ofrece la posibilidad de visualizar y consultar más de 40.000 imágenes pertenecientes a cincuenta fondos fotográficos distintos. Progresivamente se irán incorporando todas las imágenes digitalizadas y las que en el futuro se vayan digitalizando.

Este es el primer paso de un camino cuyo destino es devolver a la sociedad asturiana todo el caudal de imágenes que la identifica, reconociendo el trabajo de los propios fotógrafos, profesionales y aficionados, y respondiendo y haciendo más fructífera la generosidad de las personas que han contribuido con donaciones, depósitos o su trabajo voluntario para que podamos conservar para las generaciones futuras todo este patrimonio fotográfico.


martes, 12 de mayo de 2020

Fotografía. Valero. Salamanca. Dirección General de Turismo.

Siguiendo con los paseos por los pueblos y ciudades fotografiados por la Dirección General de Turismo a mediados del siglo XX les presento una foto de Valero.
Hay que reconocer el mérito a las fotos, al criterio utilizado en las mismas, que se acercaron a muchos lugares de España grandes pero también a muchos de los pequeños  y bonitos pueblos como éste.
Sobre el fotógrafo, Eugenio de la Vega, apenas he encontrado datos.

146Estudios Turísticos n.º 213-214 (3er y 4º T 2017)Lucia Domingo Barral y Asunción Muñoz Montalvo IV. 

COLABORADORES Y FOTÓGRAFOS 
..Las fotografías del Archivo han sido siempre propiedad del ministerio, no se realizaban compras de imágenes. Se nutría, en buena medida, con el trabajo de los fotógrafos del Servicio Oficial de Fotografía, del que formaron parte fotógrafos como Roberto Arránz, Eugenio de la Vega, Enrique Larrea. Con la desaparición del Servicio Oficial de Fotografía (S.O.F.), se siguió contratando directamente con los fotógrafos. Además, se contaba con grandes profesionales de la fotografía turística, algunos de ellos fueron premios nacionales 

.....El Archivo Fotográfico de Turespaña siempre estuvo vinculado a la Dirección Ge-neral de Promoción del Turismo, por tanto, pasará a INPROTUR y, en 1996, al Instituto de Turismo de España. En 2013 la gestión de este archivo pasa a depender del Centro de Documentación Turística de España.  

..........El Archivo Fotográfico de Turespaña se estructura en una división geográfica por orden alfabético de provincia, a cada provincia se le asigna un número que coincide con los dos primeros dígitos de su código postal, dentro de la provincia el orden sería primero la capital de provincia y después los distin-tos pueblos por orden alfabético.


Valero se asienta sobre una ladera, en la parte alta de un valle abierto por el río Quilamas, que discurre hacia el río Alagón. Valles profundos y laderas de gran pendiente dificultan su aprovechamiento, aunque sus habitantes han sabido recuperar con inteligencia y tesón. Su nombre se cree que procede de Valerio, nombre del asentamiento romano que existió en ese lugar. 

Datos de interés
Situación: 800m
Población: 1327,407 habitantes.
Distancia a Salamanca: 64 km.
Fiestas locales: 28 y 29 de enero
Menciones:


domingo, 10 de mayo de 2020

Museos post Covid. Planificación de medidas para la reapertura de los museos de titularidad y gestión estatal dependientes de la Dirección General de Bellas Artes




El papel de los museos en el escenario post-Covid 19.

 La democratización y apertura de los museos a la sociedad ha estado indisolublemente ligada, en los últimos años, a la ampliación en el volumen de público visitante. En este sentido, el turismo de masas y su permanente crecimiento ha sido un factor fundamental en su desarrollo. Otro elemento clave para consolidar el papel social del museo ha sido el esfuerzo realizado para fomentar el acceso de sectores de público tradicionalmente alejados, mediante iniciativas específicas dirigidas a personas con dificultades, o a públicos concretos como el escolar, los jóvenes o los mayores.En el nuevo escenario no tienen cabida, al menos a corto plazo, ni la afluencia de numeroso público propiciada por el turismo y las exposiciones de impacto, ni la realización de actividades socioeducativas de carácter grupal. Des-conocemos el tiempo que transcurrirá hasta que la actividad del museo regrese a la normalidad que conocíamos. Se impone, por ello, una reflexión sosegada sobre las prioridades del museo post-pandemia, y sobre las nuevas formas posibles de interacción social que pueden nacer de la nueva situación.Es cierto que la visita presencial puede ganar en calidad al verse disminuida la afluencia. El museo que surja de la pandemia ofrecerá un contacto más íntimo con el patrimonio que se había vuelto difícil en algunos museos actuales. Esta circunstancia no puede llevarnos sin embargo a un pasado de museo elitista, al que muy pocos tienen acceso. Enfrentado a la evidencia de que el público será menos numeroso, el museo deberá esforzarse en que éste sea diverso, y, en paralelo, buscar formas de participación que impliquen a diferentes sectores y agentes sociales. Es momento para avanzar en el tratamiento digital de las colecciones y ofrecer los contenidos del museo de for-ma imaginativa a través de diferentes formas de comunicación virtual. También lo es para repensar las dinámicas educativas y las actividades culturales de los museos, que deberán adaptarse creativamente a formatos más res-tringidos. Y también es el momento de reforzar la investigación y preservación del patrimonio y prepararlo para su difusión cuando se recupere plenamente la normalidad. Y esta es la oportunidad, también, de empezar a medir la relevancia de una institución a través de nuevos parámetros tales como la sostenibilidad y una gestión compro-metida con la responsabilidad social.

  • Cuando el papel se vuelva realidad la realidad puede ser un sueño.

Coronavirus

El Museo del Prado, el Reina Sofía y el Thyssen priorizan la seguridad y no abrirán el día 11 de mayo



............Con el sector turístico internacional parado, la gran pregunta será quién irá a los museos hasta que finalice el plan de desescalada. Los visitantes extranjeros suponen casi un sesenta por ciento de los visitantes totales, y los de la región de Madrid -los únicos ciudadanos que podrán acceder a los museos en un principio por las restricciones de movilidad- suelen rondar el veinte por ciento................


En (google translate)

Planning of measures for the reopening of state-owned and managed museums under the General Fine Arts Directorate



The role of museums in the post-Covid 19 scenario.


 The democratization and opening of museums to society has been inextricably linked in recent years to the expansion in the volume of the visiting public. In this sense, mass tourism and its permanent growth has been a fundamental factor in its development. Another key element to consolidate the social role of the museum has been the effort made to promote access by traditionally remote sectors of the public, through specific initiatives aimed at people with difficulties, or specific audiences such as schoolchildren, young people or the elderly. New scenario has no place, at least in the short term, neither the influx of large public caused by tourism and impact exhibitions, nor the carrying out of socio-educational activities of a group nature. We do not know the time that will pass until the museum's activity returns to the normality that we knew. For this reason, a calm reflection on the priorities of the post-pandemic museum is imposed, and on the new possible forms of social interaction that may arise from the new situation. It is true that the face-to-face visit can gain in quality as the influx decreases . The museum emerging from the pandemic will offer a more intimate contact with heritage that had become difficult in some current museums. This circumstance, however, cannot take us back to an elitist museum past, to which very few have access. Faced with the evidence that the public will be less numerous, the museum should strive to make it diverse, and, in parallel, seek forms of participation that involve different sectors and social agents. It is time to advance the digital treatment of collections and offer imaginative museum content through different forms of virtual communication. It is also to rethink the educational dynamics and cultural activities of museums, which must creatively adapt to more restricted formats. And it is also the moment to reinforce the investigation and preservation of the heritage and prepare it for its dissemination when normality fully recovers. And this is the opportunity, too, to start measuring the relevance of an institution through new parameters such as sustainability and management committed to social responsibility.



    When paper becomes reality, reality can be a dream.



Coronavirus
The Prado Museum, the Reina Sofía and the Thyssen prioritize security and will not open on May 11



............ With the international tourism sector stopped, the big question will be who will go to the museums until the end of the de-escalation plan. Foreign visitors account for almost sixty percent of total visitors, and those from the Madrid region - the only citizens who will be able to access museums initially due to mobility restrictions - are usually around twenty perc

miércoles, 6 de mayo de 2020

MOMA. Paara entretener: Peliculas de su archivo .Chaplin, Fairbanks, and Pickford's Hollywood Home Movies (1929)

 
Lensed by Hollywood cinematographer Henry Sharp, the deceptively titled "Spanish People at Pickfair" features Mary Pickford, Douglas Fairbanks Sr. and Jr., and friends in full performance mode on the grounds of their home, mocking courtship rituals and gender roles—including Charlie Chaplin’s sublime turn as a balletic sprite with a globe under his arm, prefiguring his performance in "The Great Dictator" (1940).


Famous people make home movies too. But whether an actor, musician, artist, or sports figure, a celebrity is rarely completely off their guard while a camera’s rolling. With one eye on the camera following him, composer Aaron Copland navigates the slushy winter streets of midtown Manhattan from his residence in the Empire Hotel—across from Dante Park on 63rd Street, near Lincoln Center today—to Bickfords, at 459 Lexington Avenue. In Salvador Dalí’s home movies, the 50-year-old Surrealist artist plays with a kitten, an animal skull, and a rake to entertain a friend filming him on the terrace of his villa in Port Lligat, Costa Brava, Spain. Lensed by Hollywood cinematographer Henry Sharp, the deceptively titled Spanish People at Pickfair features Mary Pickford, Douglas Fairbanks Sr. and Jr., and friends in full performance mode on the grounds of their home, mocking courtship rituals and gender roles—including Charlie Chaplin’s sublime turn as a balletic sprite with a globe under his arm, prefiguring his performance in The Great Dictator (1940).

martes, 5 de mayo de 2020

Sobre arte.Museo Nacional Reina Sofía. Telefónica

No es fotografía antigua pero, al fin y al cabo, es fotografía y arte.

Selección de obras de arte del Museo Reina Sofía en alta resolución


  • Una selección de obras de la Colección del Museo en alta resolución


  • Distintas vistas: luz visible, luz ultravioleta, fotografía digital infrarroja, imagen radiográfica

  • Comparación de las distintas aproximaciones

  • Macrofotografía

lunes, 4 de mayo de 2020

Fondos documentales. Francia. BNF: Pirineas



Fruit du partenariat entre la BnF et la Communauté d’agglomération Pau Béarn Pyrénées, Pireneas est la dixième bibliothèque numérique réalisée dans le cadre du programme « Gallica Marque blanche ».


 
Peintures, estampes, dessins, photographies, manuscrits, cartes postales, plans ….. Découvrez Pau, le Béarn, les Pyrénées au travers d'un ensemble de documents iconographiques présentés par thèmes.

Cecil Beaton's Bright Young Things. National Portrait Gallery