domingo, 24 de junio de 2018

Exposiciones no vistas,. Madrid incómodo para visitar. PhotoEspaña 2018.Carmen Calvo. Quietud y vértigo. Museo Cerralbo. Nicolas Muller Tiempos Modernos


Hace poco publique el siguiente post:

Madrid Turismo, Arte, Photo España 2019: El Ayuntamiento de Madrid ha anunciado que el próximo mes de noviembre de 2018 entrará en vigor el decreto que cerrará el centro al tráfico.

Pues bien, esta realidad ya esta, se produce en Madrid.

Cuando uno visita Madrid, supongo que lo hacemos todos, se organiza para visitar o ir a sitios agrupando las visitas del día por su proximidad.

Cuando miré como ir a la Exposición del Cerralbo para luego ir andando a la de Nicolas Muller en Tiempos Modernos y, posteriormente, acercarme a la zona del Prado me di cuenta que era una opción costosa, de mucho tiempo y, al final, desistí de hacerla.

Pero creo que debo comentar en el blog que si ustedes se organizan mejor ....o están más cerca no se olviden ir a ver

Exposición de Nicolás Muller. obras maestras

Carmen Calvo. Quietud y vértigo

 

Madrid centro se está convirtiendo en un caos que dificulta el acceso, la vida y la movilidad a todos, sumando más coste a la vida diaria.

O va usted en bicicleta o va en metro, de no ser así olvídese. 

Ni los taxistas (comentario personal de uno de ellos) quieren pasar por la zona centro.

Parece chiste el comentario final que me permito hacer:

Cuando ya hayan echado a todos los coches de la zona centro y, por tanto, vayan por la M30 y ésta se bloquee una pregunta

¿Peatonalizarán la M30? 


En ( google translate)


I recently published the following post:
Madrid Tourism, Art, Photo Spain 2019: The City Council of Madrid has announced that next November 2018 will enter into force the decree that will close the center to traffic.Well, this reality is already happening in Madrid.When you visit Madrid, I suppose we all do it, you organize to visit or go to sites grouping the day's visits due to their proximity.When I saw how to go to the Cerralbo Exhibition and then walk to Nicolas Muller's in Modern Times and, later, get closer to the Prado area, I realized that it was an expensive option, a long time and, in the end, I gave up on do itBut I think I should comment on the blog that if you organize better ... or are closer do not forget to go seeExhibition by Nicolás Muller. masterpiecesCarmen Calvo. Stillness and vertigo
 
Madrid center is becoming a chaos that hinders access, life and mobility for all.Or you go by bicycle or go by subway, otherwise do not forget.Neither taxi drivers (personal comment of one of them) want to go through the downtown area.It seems joke the final comment that I allow myself to do:When they have already thrown out all the cars in the center area and, therefore, go by the M30 and it blocks a questionWill the M30 pedestrianize?

sábado, 23 de junio de 2018

@photoespana. MILANA DEL TOBOSO. Juana de Aizpuru. Madrid. PhotoEspaña 2018


La fotógrafa Cristina de Middel pertenece, desde el año pasado, a la mítica Magnum donde, como ya sabemos, se encuentra también otra fotógrafa española "Cristina García Rodero"
Es comisaria de la sección Carta Blanca dentro de PhotoEspaña, forman parte de la misma las exposiciones del Centro Fernán Gómez y de la Fundación Telefónica.
Las fotografías de esta exposición me han gustado, como siempre opinión personal, tienen ese plus que marca la diferencia entre el fotógrafo y el artista fotógrafo.
Las señales de pueblos que, solas, carecen de significación en este caso, al multiplicarlas y unirlas alcanzan un efecto especial, real y absurdo a la vez.
La foto del abuelo con dos sillones y una radio antigua tiene la poesia interior sin necesidad que aparezca o se identifique a la persona, ese abuelo, ese recuerdo puede ser el de cualquiera de nosotros.
Igual sucede con la persona mayor que arrastra su maleta por la calle seguida por una sombra anónima. La soledad de la civilización, en el pueblo y en la ciudad.
La foto de exterior, casi todo sombra con una persona que se asoma en la puerta, creo que se llamaba "la vecina" esta foto es, desde lejos una abstracción y, al aproximarnos, entre la niebla, vemos a la persona en el quicio de la puerta.
Exposición para no perderse.


Carta Blanca PhotoEspaña comisariadas por Cristina de Middel.




Juana de Aizpuru. Cristina de Middel
Dentro de las múltiples y tendenciosas definiciones de conceptos como nación, país o patria se hacen malabares con conceptos que van mucho más allá de lo geográfico y territorial y que apelan a nuestras emociones, nuestro orgullo, nuestros recuerdos y hasta nuestra idea del honor. La entidad nacional siempre ha sido un argumento político de eficacia estremecedora; un comodín que cuando se esgrime hay que estar dispuesto a pagar un alto precio por él.


m

En ( google translate)

The photographer Cristina de Middel belongs, since last year, to the mythical Magnum where, as we already know, there is also another Spanish photographer "Cristina García Rodero"She is the curator of the Carta Carta Blanca section of PhotoEspaña, and the exhibitions of the Fernán Gómez Center and the Telefónica Foundation are part of the same.The photographs of this exhibition I liked, as always personal opinion, have that plus that makes the difference between the photographer and the photographer artist.The signs of peoples who, alone, lack significance in this case, by multiplying and joining them, have a special effect.The photo of the grandfather with two armchairs and an old radio has the interior poetry without need to appear or identify the person, that grandfather, that memory can be that of any of us.The same happens with the elderly person who drags his suitcase down the street followed by an anonymous shadow.The exterior photo, almost all shadow with a person who looks in the door, I think it was called "the neighbor" this photo is, from a distance an abstraction and, when approaching we see the person in the doorway.Exhibition to not get lost.
Carta Blanca PhotoEspaña curated by Cristina de Middel.
Cristina of Middel Magnum
Juana de Aizpuru. Cristina de MiddelWithin the multiple and tendentious definitions of concepts such as nation, country or country juggling concepts that go far beyond the geographical and territorial and that appeal to our emotions, our pride, our memories and even our idea of ​​honor. The national entity has always been a political argument of tremulous efficiency; a wild card that when wielded must be willing to pay a high price for it.

viernes, 22 de junio de 2018

@photoespana.Exposiciones PhotoEspaña 2018. Biblioteca Nacional.Los mejores libros de fotografía del año y.....+++++Dibujos de Luis Paret (1746-1799)

El libro, el fotolibro tiene cada día más importancia dentro del coleccionismo,tanto a nivel nacional, como internacional.
No olvidemos que uno de los grandes fotógrafos del mundo Martin Parr es uno de los grandes coleccionistas del mundo ( bueno, era, ha vendido su colección a la Tate) y es, además tiene escrita una historia del fotolibro

The Photobook: A History Volume I-II-III



La exposición recoge los libros finalistas dentro de esta modalidad y una exposición relacionada con el mismo tema.

Ahora bien, con permiso de ustedes, me voy a permitir recomendar que, si van a la Biblioteca Nacional, no se pierdan la excelente exposición:

Dibujos de Luis Paret (1746-1799)

La calidad de estos dibujos, muchos de ellos pequeños, es excepcional, arte y técnica en unos pocos cm. de papel. Perfeccion en la línea que ya quieran para sí muchos de los llamados pintores hiperrealistas.

Pero es que, además, nos presenta unos dibujos coloreados de pájaros, ( tema, creo, muy poco interesante en principio) de una gran belleza, composición integrando el paisaje con el animal.

Luego, no nos olvidemos ver, el curioso, original, autorretrato de la colección Abelló.

Al final recordemos que el dibujo, dicen algunos, es lo más parecido a la fotografía, quizas su antecesor en el arte








Los mejores libros de fotografía del año

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PHotoESPAÑA

Biblioteca Nacional de España, Embajada de Suiza en España y Book Dummy Award

Coproduce Sago Packaging
Biblioteca Nacional de España — Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid  — 

Mar-sáb
10.00 - 20.00 h
Dom, fest
10.00 - 14.00 h


El Premio PHotoESPAÑA 2018 al Mejor Libro de Fotografía del Año ya tiene tres publicaciones ganadoras y una editorial destacada


‘Like’ de Eduardo Nave en la categoría nacional; ‘The Restoration Will’ de Mayumi Suzuki en la internacional; y ‘Nueva Galicia’ de Iván Nespereira en la categoría autoeditado. El premio para la editorial destacada ha sido para la italiana ‘Skinnerboox’ dirigida por Milo Montelli


Dada la calidad de los libros seleccionados, el jurado ha decidido otorgar tres menciones especiales, una por categoría: en nacional ‘La gravetat del lloc’ de Israel Ariño, en internacional ‘On Abortion’ de Laia Abril, y en autoeditado ‘Whispering Hope’ de Chikara Umihara

 




La cámara de hacer poemas



Horacio Fernández y Juan Bonilla

Biblioteca Nacional de España
Biblioteca Nacional de España — Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid  — 

Mar-sáb
10.00 - 20.00 h
Dom, fest
10.00 - 14.00 h

 

En (google translate)

 
The book, the photobook is increasingly important in the collection, both nationally and internationally.Let's not forget that one of the great photographers of the world Martin Parr is one of the great collectors of the world (well, it was, he has sold his collection to the Tate) and it is also written a story of the photobookThe Photobook: A History Volume I-II-IIIThe exhibition includes the finalist books within this modality and an exhibition related to the same subject.Now, with your permission, I will allow you, if you go to the National Library, do not miss the excellent exhibition:Drawings by Luis Paret (1746-1799)The quality of these drawings, many of them small, is exceptional, art and technique in a few cm. of paper. Perfection in the line that many of the so-called hyperrealist painters already want for themselves.But it is that, in addition, it presents to us some colored drawings of birds, (subject, I think, very little interesting in principle) of a great beauty, composition integrating the landscape with the animal.Then, let's not forget to see, the curious, original, self-portrait of the Abelló collection.At the end we remember that the drawing, some say, is the closest thing to photography, perhaps its predecessor in artThe best photography books of the yearshare twitterfacebookgpluslinkedinemail06.06.2018 - 09.23.2018OrganizerPHotoESPAÑACollaboratorNational Library of Spain, Embassy of Switzerland in Spain and Book Dummy AwardProducesCoproduce Sago PackagingHeadquarters:National Library of Spain - Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid -Schedule:Mar-Sat10.00 - 20.00 hSun, fest10.00 - 14.00



 
The PHotoESPAÑA 2018 Award for Best Photography Book of the Year already has three winning publications and a leading editorial'Like' by Eduardo Nave in the national category; 'The Restoration Will' by Mayumi Suzuki in the international; and 'Nueva Galicia' by Iván Nespereira in the self-published category. The prize for the highlighted publishing house has been for the Italian 'Skinnerboox' directed by Milo MontelliGiven the quality of the selected books, the jury has decided to grant three special mentions, one by category: in national 'La gravetat del lloc' by Israel Ariño, in international 'On Abortion' by Laia Abril, and in self-published 'Whispering Hope' of Chikara Umihara
 
The camera to make poemsshare twitterfacebookgpluslinkedinemail06.06.2018 - 09.23.2018CommissarHoracio Fernández and Juan BonillaOrganizerNational Library of SpainHeadquarters:National Library of Spain - Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid -Schedule:Mar-Sat10.00 - 20.00 hSun, fest10.00 - 14.00


jueves, 21 de junio de 2018

@photoespana.. Players. Los fotógrafos de Magnum entran al juego. Fundación Telefónica. @fundacionTef






Por casualidad esta fue la ultima exposición de PhotoEspaña que vi en este viaje a Madrid a pesar de ser, posiblemente, la que más tiempo lleva en cartel del programa.
Dentro del concepto de PhotoEspaña de este año nos encontramos con el concepto de disfrute en la fotografía y, en cierto modo, con algunas exposiciones donde el elevado número de fotos presentes es parte del propio carácter de la exhibición.
Esta exposición  en el Espacio Telefónica nos muestra, pero en esta ocasión ordenadamente para poderlas ver con tranquilidad, un gran número de fotos de diferentes autores agrupados por su pertenencia a la agencia Magnum.
Cuando uno va viendo estas fotos descubrimos fotos icónicas ( Paris Elliot Erwin el salto con la torre Eiffel al fondo) y muchas fotos que nos parecen, solo parecen "conocidas", familiares...
Efectivamente en el mundo de hoy muchos, casi todos, llevamos un fotógrafo dentro, de la cámara o del móvil, y al ver estas fotos nos recuerdan a las nuestras.......y ahí , curiosamente, esta su mérito. Ningún parecido con nuestras repetidas fotos de todo lo que vemos, éstas son fotos del momento, de la situación que dura un instante y que el fotógrafo la hace eterna.
Son fotos del "ojo del fotógrafo" de aquella parte de la escena que marca o define la situación.( Véase las de Cristina García Rodero como ejemplo).
Son mucho mas complejas de lo sencillo que nos parecen.
Son, en fin, muy buenas fotos y, desde luego, una gran exposición.



Players. Los fotógrafos de Magnum entran al juego



Cristina de Middel y Martin Parr

Fundación Telefónica, Magnum Photos y PHotoESPAÑA
Espacio Fundación Telefónica — Fuencarral, 3 28004 Madrid  — 

  • Mar-dom
    10.00 - 20.00 h
 Fundación Telefonica. Players

Guia Práctica Exposición Players. Libre descarga pdf

en ( google translate)
By chance, this was the last PhotoEspaña exhibition that I saw on this trip to Madrid despite being, possibly, the longest time on the show's poster.Within the concept of PhotoEspaña this year we find the concept of enjoyment in photography and, in a way, with some exhibitions where the high number of photos present is part of the exhibition's own character.This exhibition in the Telefónica Space shows us, but this time in order to be able to see them with tranquility, a large number of photos of different authors grouped by their belonging to the Magnum agency.When one looks at these photos, we discover iconic photos (Paris Elliot Erwin, the Eiffel Tower jump in the background) and many photos that seem to us, they only seem "familiar", familiar ...Indeed in today's world many, almost all, we take a photographer inside, camera or mobile, and seeing these photos remind us of ours ....... and there, curiously, this is his merit. No resemblance to our repeated photos of everything we see, these are photos of the moment, of the situation that lasts a moment and that the photographer makes eternal.These are photos of the "photographer's eye" of that part of the scene that marks or defines the situation (see Cristina García Rodero's example).They are much more complex than how simple they seem to us.They are, in short, very good photos and, of course, a great exhibition.Players. Magnum photographers enter the game09.05.2018 - 09.19.2018CommissarCristina de Middel and Martin ParrOrganizerFundación Telefónica, Magnum Photos and PHotoESPAÑAHeadquarters:Fundación Telefónica Space - Fuencarral, 3 28004 Madrid -

    
Schedule:
    
Mar-dom
    
10.00 - 20.00 h

 
Telefonica Foundation. PlayersPractical Guide Exhibition Players. Free download pdf

miércoles, 20 de junio de 2018

Fotografía y documentación. Postales Salamanca. Viuda de Calón e Hijo. c. 1910-20.

Salamanca Plaza Mayor.

Salamanca. Vista de la Plaza de Toros


Salamanca Vista desde los irlandeses

Más de un siglo junto a la cultura de Salamanca
Museo del Comercio de Salamanca


....La Librería-Papelería Calón está situada en la calle Prior, una céntrica vía de la ciudad que desemboca en la Plaza Mayor, por la que pasan a diario miles de personas. Su fachada no es llamativa: apenas cuatro metros de frente en el que se abren dos escaparates a ambos lados de la puerta de entrada.
Un filete de chapa metálica, siguiendo la moda de tan-tos y tantos comercios humildes de finales de los años cincuenta, enmarca cada uno de los vanos..

.......en su época dorada, a principios del siglo XX, llegara a imprimir ediciones príncipe de Gabriel y Galán y de Unamuno. Y sin embargo fue así, y durante muchos años, la librería fundada por Don Eugenio Calón en la segunda mitad del siglo XIX se convirtió en uno de los negocios señeros en su género, participando activamente en la vida cultural y literaria de la ciudad

.....Eugenio Calón Hernández muere en 1885 a los cincuenta y seis años de edad. En aquellos momentos recorre la península una epidemia de cólera morbo que hará estragos en todo el país.
Se hace cargo del negocio entonces su hija Elisa, quien mantendrá el negocio según los convencionalismos sociales y legales del momento como Viuda de Calón e Hijo, omitiendo su verdadera relación de parentesco

.........Como es bien conocido en la elaboración de una postal trabajan un fotógrafo, un grabador, un impresor y un editor, pudiendo intervenir en este proceso hasta cuatro personas distintas. En el comercio de postales, Elisa Calón trabajó con las fotografías de Gombáu y Oli-
ván, con los fotograbados de Hauser y Menet y quizás también con los de Richard Gans.

Hauser Y Menet. Diccionario de fotógrafos españoles



Fundada a finales del siglo xix, fue una de las principales imprentas españolas. Tenía su sede en la calle Ballesta de Madrid y era conocida por su impresión en fototipia, muy empleada en la impresión de postales hasta principios del xx. La imprenta permaneció activa hasta 1979, año en que

cerro por problemas económicos tras 90 años de vida. Por entonces imprimía revistas como Hola, Triunfo, La Calle, Sábado Gráfico, Interviú y otras de variada difusión e influencia.

En 1897 inicio su Serie general, compuesta por 690 tarjetas postales con vistas de ciudades, temas taurinos, cuadros del Museo del Prado, primeras planas de periódicos… Un anuncio aparecido en diciembre de 1902 en la revista España Cartófila, además de cifrar la producción mensual de Hauser y Menet en medio millón de tarjetas postales, indicaba las siguientes series: retratos de los reyes, vistas y monumentos de España, costumbres y tipos españoles, cuadros del Museo del Prado, Real Armería de Madrid, asuntos taurinos, Colección Company (bellezas españolas y fotografías de Company), poesías de Campoamor ilustradas, apuntes fotográficos, dibujos artísticos de M. Pena, Don Quijote por L. García Sampedro, Alfonso xiii (diez retratos), fiestas reales, asuntos militares, Colección Sajillo, Colección Covadonga, Colección Cánovas y reproducciones de periódicos españoles.

La imprenta realizo igualmente ediciones especiales por encargo, cuya tirada mínima era de 5.000 tarjetas, e imprimió la obra de fotógrafos famosos, como la de Cánovas, con la serie ¡Quién supiera escribir!, de la cual se estamparon 200.000 tarjetas. — JFP
Publicación seleccionada
Carrasco Marques, M., Catálogo de las primeras tarjetas postales de España impresas por Hauser y Menet

 

  • Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE 

Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje


Postal y fotografía




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE


Salamanca Calle de la Rua


Salamanca Patio del Instituto


Salamanca . Torre del Clavero

Salamanca . Vista Parcial
Dorso de las tarjetas postales de Viuda de Calón e hijos. Marca de la imprenta Hauser y Menet 


  •  Como complemento


El tiempo y los ritos Fotografía en Castilla la Mancha. Catálogo del Museo Etnográfico de Castilla y León disponible su descarga en un pdf de 440 páginas



Se nos ofrece información biográfica sobre numerosos fotógrafos en el apartado:-FOTOSÍNTESIS DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA EN CASTILLA Y LEÓN-  por citar algunos: Alfonso Vadillo, Ansade y Juanes, Germán Gracia, Jose Mª.  Cordeiro, Idelmón,Winocio, Venancio Gombau, Francisco Lorenzo ( la Gafa de Oro)




 



     Datos.





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.




Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.