sábado, 10 de diciembre de 2016

Vídeo. COLORES | The History of Photography: Beaumont Newhall


Beaumont Newhall (Lynn, Massachusetts, 22 de junio de 1908 - 26 de febrero de 1993) fue un historiador de arte, escritor, comisario de exposiciones y fotógrafo.

Carrera

Se interesó por la fotografía de joven ya que su madre era fotógrafa. Estudió Historia del Arte en la Universidad de Harvard graduándose en 1930 y tras licenciarse un año después comenzó un trabajo de restaurador investigando la arquitectura de Cataluña, en 1932 obtuvo una beca para estudiar en París.A partir de 1935 trabajó como bibliotecario para el Museo de Arte Moderno de Nueva York donde en 1937, y para celebrar el 100 aniversario de la invención de la fotografía, Newhall organizó una retrospectiva, a petición de Alfred Barr, que tituló Photography (1839-1937). Para acompañarla escribió un catálogo de 100 hojas que más tarde se convertiría en su libro Historia de la Fotografía (The History of Photography, en Inglés). Tras el nombramiento de Edward Steichen como presidente del departamento de fotografía del museo presentó su dimisión aunque años después mantuvo diversas colaboraciones.

jueves, 8 de diciembre de 2016

Fotografía antigua. Albúmina. El Escorial. Vintage albumen photographs El Escorial Monastery c. 1890

Foto Albumina El Escorial Patio de los Evangelistas

Foto Albúmina El Escorial Silla de Felipe II

Estas albúminas representan dos vistas del  Monasterio del El Escorial. 

........ El Escorial, monumento patrimonio de la humanidad, fue el centro político del imperio de Felipe II, donde organizó su palacio y biblioteca así como su panteón, el de sus padres, Carlos I e Isabel de Portugal, y el de sus familiares y sucesores, donde edificó una gran basílica y fundó un monasterio.

Fijó el emplazamiento del conjunto a finales de 1562, colocándose la última piedra en 1584, según proyectos de Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Este último construyó también las dos Casas de Oficios, frente a la fachada norte del Monasterio, y su continuador, Francisco de Mora, la Casa de la Compaña.


En la basílica se conservan dos grandes cenotafios: el del fundador, Felipe II, y el de Carlos I, con sus respectivas familias, a uno y otro lado del altar mayor. Las esculturas orantes en bronce dorado son, como las del retablo, de Pompeyo Leoni..................

Una vista del Patio de los Evangelistas y una vista exterior que nos muestra la llamada Silla de Felipe II desde nos dice la historia que contemplaba el avance de las obras del Monasterio
No tengo datos del fotógrafo si bien pienso que pudieran, quizás,  ser obra de Laurent.





..La actividad del fotógrafo francés Jean Laurent está documentada en España desde 1856, y en 1863 aparece con el nombre de J. Laurent y Cia. Desde esta fecha comenzó a fotografiar las pinturas del Museo del Prado, haciéndolo en exclusiva entre 1879 y 1890, lo que convirtió sus catálogos editados en Madrid y París -ciudades en las que tenía tienda-, en un ineludible referente para el estudio y difusión internacional de la pintura conservada en las colecciones españolas. Laurent y Cía. era la mayor empresa de fotografía de cuantas existían en España,....

..Durante el siglo XIX, la sociedad moderna desarrolló un genuino interés por el resto del mundo, y con él llegó un gusto paralelo por el coleccionismo. Laurent trabajó a comisión y también comercializó sus propias imágenes, satisfaciendo los gustos de las clases altas y de la burguesía de la época.
J. Laurent catalogó cada rincón de España y cada una de sus clases sociales. En su trabajo se incluyen pinturas de los grandes maestros, monumentos del pasado y proyectos de obras públicas reflejo de la transición del país a la modernidad. Las imágenes se distribuían en álbumes o como obras sueltas. 

Este museo está realizando un proceso de catalogación de las fotos de Laurent del cual lleva ya publicados varios volúmenes.
...Entre quienes se pusieron ante los objetivos de la casa Laurent, no faltarán miembros de la familia real y de la nobleza que, aunque siguen recurriendo al retrato pictórico, han aprendido a valorar también la ascendiente técnica fotográfica. También, y por efecto mimético, acudirán a su estudio los burgueses acomodados que pretenden hacer llegar sus imágenes a familiares y amigos o, simplemente, acrecentar el álbum familiar; todos ellos permitirán al fotógrafo completar una nómina que le servirá para crear las galerías de celebridades, en realidad una estrategia de propaganda tanto para el retratista, como para el retratado. ..


.La pieza que nos ocupa, bajo la autoría del singular fotógrafo Jean Laurent, parece probable que se trate de una copia de comienzos del siglo XX montada sobre cartón de la época7. Está realizada a partir de un negativo, tamaño 27x36 cm., en soporte de vidrio y emulsión de colodión elaborado por el propio fotógrafo.
Pudo tomarse en 1877, época en que el laboratorio para su revelado y fijado formaba parte del equipaje del fotógrafo. Y fecha que confirma su adscripción a la producción de J. Laurent & Cía. Presenta las siguientes medidas: Fotografía: 34,5 cm.(longitud) x 25,5 cm. (anchura); Soporte (cartón): 50 cm. (longitud) x 34 cm. (anchura)......

 Archivo Ruiz Vernacci. Fotos Laurent Ministerio de Cultura 

Autor: J. Laurent , J. Lacoste, J. Roig y Ruiz Vernacci.
Tema Contenido: Fotografías reproduciendo obras de arte en pintura, escultura, arquitectura, etc.
Material Adquirido: 40.000 negativos realizados entre 1858 y 1960. Positivos de distintas épocas.
Formatos del Material: 40x50 cm.; 30x40; 27x60; 27x36, 18x24; 13x18; 10x15; 9x12; 6x6 y 35 mm.

Museo del Prado Laurent y Cia. 

Amplio documento sobre la actividad de la firma fotografica Laurent 


  • Album Vistas de España. 
En la web de la biblioteca Gallica se puede ver completo uno de los álbumes de Laurent con vistas de España

  • Por último es entretenido el articulo titulado ( pdf)
La coleccion fotografica de la Alhambra
 donde, como no podia ser menos, hay numeros fotos de Jean Laurent
.........176 fotográfías de Jean Laurent, publicadas conjuntamente bajo el título de “Oeuvres d´art en photographie. Léspagne et le Portugal au point de vue artistique, monumental et pittoresque. Carnet d´echantillons des collections photographiques de J. Laurent et Cie“,......

miércoles, 7 de diciembre de 2016

Fotografía . Archivo y conservación. Grand Palais. Gisèle Freund.


Les icônes photo passent au numérique ! por Rmn-Grand_Palais
Les icônes photo passent au numérique ! por Rmn-Grand_Palais

Corto vídeo, pero muy bueno, que nos explica cómo proceden a la conservación ( verdaderamente detallada) y archivo de las fotos de Gisele Freund una de las primeras fotógrafas en utilizar el color de manera habitual.

lunes, 5 de diciembre de 2016

Links. Exposiciones pasadas. BNE. Arte y turismo. Visite España. La memoria Rescatada. Exposición virtual.

Como resultado de una excelente exposición, ya comentada anteriormente, acabo de ver que la Biblioteca Nacional de España dispone en su web de un microsite con numerosos datos y artículos de libre descarga referidos al  tema de Arte y Turismo, asi como fotos de la exposición.

Tiene varios apartados este microsite
Exposición
Estudios
Obras


Arte y turismo siempre han mantenido una estrecha y compleja relación, conviviendo de diferentes formas a lo largo de la historia. Hay que entender esta relación en dos vías. En primer lugar el arte ha sido un reclamo turístico de primer orden. Es incontestable el poder de atracción que tienen ciertos edificios, restos arqueológicos, obras artísticas, etc. Pensemos en las catedrales, en las ruinas romanas o en célebres lienzos de autores como Velázquez, Goya o Picasso. Desde esta perspectiva, el uso de estas imágenes para incentivar la afluencia de visitantes dando a conocer las excelencias de un país está en la base de lo que hoy llamamos turismo cultural, un fenómeno que, sin embargo, se remonta a siglos atrás. Por otro lado, la industrialización del turismo se ha servido del arte y de sus artífices para crear una imagen más o menos idealizada de los distintos lugares, con el fin de atraer nuevos turistas. O dicho de otra manera, ha fomentado la creación artística con fines turísticos.

Pdf de descarga libre en esta web en el apartado Estudios:

DE LA CONSTRUCCIÓN DEL MITO ROMÁNTICO
A LA IMAGEN PROPAGANDÍSTICA DE ESPAÑA
(DESDE EL SIGLO XIX HASTA PRINCIPIOS DEL XX

sábado, 3 de diciembre de 2016

La Biblioteca Nacional de España en Flick. Álbumes de fotos. .Inauguración de la línea de ferrocarril de Asturias, 1884

La BNE tiene en FLICKR bastantes fotos de sus fondos, entre ellos algunos álbumes de fotografía.


 Retratos de Manuel Castellano

Selección de fotografías de algunos de los autores más representativos que trabajaron en España en el siglo XIX como J. Laurent (1816 - 1886) y José Martínez Sánchez (1808-1874). 

Autor: Clifford, Charles (1819-1863)

Jean Laurent o Juan Laurent Minier (Garchizy, Nevers, 23 de julio de 1816 - Madrid, 24 de noviembre de 1886)

Título: Vistas de la presa y demás obras del Canal de Isabel II 

Titulo: Obras públicas de España - Vistas fotográficas de algunas obras importantes y de algunos monumentos antiguos



Veamos, por ejemplo


Inauguración de la línea de ferrocarril de Asturias, 1884

Inauguración de la línea de Asturias, 15 de agosto de 1884 : Ferrocarriles de Asturias, Galicia y León
 Autor: Sauvanaud, P.
 Fecha: 1884
 Descarga el álbum completo y consulta el registro bibliográfico en la Biblioteca Digital Hispánica

 





viernes, 2 de diciembre de 2016

Ensayos sobre fotografía. Met. Essays Heilbrunn Timeline of Art History: Photography

El Met tiene publicados diferentes ensayos sobre fotografía y/ o fotógrafos. 
Son ensayos cortos pero de gran calidad e información.

Alfred Stieglitz (1864–1946) and His Circle


Art and Photography: 1990s–present

Art and Photography: The 1980s

Carleton Watkins (1829–1916) and the West: 1860s–1870s

Conceptual Art and Photography

The Daguerreian Era and Early American Photography on Paper, 1839–1860

The Daguerreian Age in France: 1839–1855

David Octavius Hill (1802–1870) and Robert Adamson (1821–1848) (1840s)

Édouard Baldus (1813–1889)

The Grand Tour

Gustave Le Gray (1820–1884)

Henri Cartier-Bresson (1908–2004)

Julia Margaret Cameron (1815–1879)

Nadar (1820–1910)


Paul Strand (1890–1976)

Photographers in Egypt

Photography and Everyday Life in America, 1945–60

Photography and Surrealism

Photography and the Civil War, 1861–1865

Photography at the Bauhaus

Photography in Düsseldorf

Photography in Europe, 1945–60

Photography in the Expanded Field: Painting, Performance, and the Neo-Avant-Garde

Photojournalism and the Picture Press in Germany

 

 Español ( google translate)

 Alfred Stieglitz (1864-1946) y su círculo
Arte y Fotografía: 1990s-presente
Arte y Fotografía: Los años 80
Carleton Watkins (1829-1916) y el oeste: 1860s-1870s
Arte y Fotografía Conceptual
La era de Daguerreian y la fotografía americana temprana en el papel, 1839-1860
La Edad Daguerrea en Francia: 1839-1855
David Octavius Hill (1802-1870) y Robert Adamson (1821-1848) (1840)
Édouard Baldus (1813-1889)
El Gran Tour
Gustave Le Gray (1820-1884)
Henri Cartier-Bresson (1908-2004)
Julia Margaret Cameron (1815-1879)
Nadar (1820-1910)

Paul Strand (1890-1976)
Fotógrafos en Egipto
Fotografía y vida cotidiana en América, 1945-60
Fotografía y surrealismo
Fotografía y Guerra Civil, 1861-1865
Fotografía en la Bauhaus
Fotografía en Düsseldorf
Fotografía en Europa, 1945-60
Fotografía en el campo ampliado: pintura, actuación y el neo-vanguardista
Fotoperiodismo y la prensa fotográfica en Alemania

 

 

 

 

 

jueves, 1 de diciembre de 2016

Free download: Magazine National Heritage Spain. Patrimonio cultural de España nº 11-2016 . Destacar: Fotografía y patrimonio a debate. Joan Boadas i Raset

En varias ocasiones he comentado la excelente publicación del Ministerio de Educación: Revista Patrimonio Cultural de España.

Revista Patrimonio Cultural de España. IPCE.Magazine Cultural Heritage of Spain. Institute of Cultural Heritage of Spain

Revista Patrimonio Cultural de España. nº 9 Arquitectura defensiva. IPCE Spanish cultural Heritage Magazine.nº 9 defensive architecture 

Actualización de datos.IPCE: Revista de Patrimonio Cultural de España. nº 10.. Journal of Cultural Heritage of Spain. Descarga libre. Free Download. Articulo:Archivo arquitetctura Pando

 

Acaba de aparecer y es de descarga libre-y recomendado bajar el pdf a nuestro archivo de documentos de fotografía-correspondiente a Noviembre de 2016

Patrimonio cultural de España nº 11-2016. Fotografía y patrimonio a debate

incluye una serie, muy buena, de artículos, por mencionar algunos:

  ...........Un tiempo nuevo en la gestión del patrimonio fotográfico. Desafíos y oportunidades; Estrategias de gestión y difusión de colecciones en el marco de las nuevas tecnologías; Fotografía, tecnología y comunicación. Una confluencia de intereses para el archivo digital; La preservación del patrimonio fotográfico en los planes de estudio del grado de conservación-restauración del patrimonio cultural; La conservación y permanencia de la memoria visual de las «viejas» fotografías; Retos y compromisos en la conservación de nuevos materiales de impresión y montaje en fotografía; La Real Sociedad Fotográfica y los orígenes de la fotografía artística española; Kaulak: más allá del retrato;......................  

 

Pues bien me permito destacar, y aconsejar su atenta lectura, el artículo que figura en la página 17 de esta revista

Un tiempo nuevo en la gestión del patrimonio fotográfico. Desafíos y oportunidades
Joan Boadas i Raset
Comisionado del Consejo Internacional de Archivos (ICA) para los Archivos fotográficos y audiovisuales
Director del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI). Ayuntamiento de Girona

 Mencionemos algunas  frases de su texto, aisladas, para, digamos, animar a su lectura detallada pues, repito, me parece un excelente artículo.

..........A diferencia de décadas pasadas, cuando la mayoría de fotografías eran realizadas para ser observadas, hoy las imágenes apenas reciben una fugaz mirada. Y sin ser vistas, las cosas es como si no existieran. La práctica totalidad de imágenes que circulan por la red, no volverán a ser revisitadas por sus creadores y serán olvidadas por los receptores después de mirar brevemente la pantalla de su dispositivo o de haber pulsado el corazón (like) para manifestar su aprobación....

.........tenemos muchos fondos fotográficos y muy pocas colecciones fotográficas, situación que, en mi opinión, refleja una clara ausencia de políticas públicas en favor de la fotografía: más aluvión que planificación............

......nuestros centros custodian millones de negativos fotográficos y, a riesgo de exagerar un poco, solo cientos de miles de copias fotográficas positivas.

........Aquello que pertenece al mercado fotográfico ha sido, y son, las copias. En consecuencia, aquello que debería ser objeto de compra y venta serían las copias fotográficas, pero no los negativos. 

....los fondos fotográficos, si se quiere, los archivos fotográficos, no deberían ser objeto del mercado, es decir no deberían ser comprados por parte de las administraciones. Los positivos de autor y las colecciones, sí. ..

.......Sinceramente, no consideramos que en la mayoría de casos lo más justo sea utilizar los recursos públicos para adquirir un fondo fotográfico y, a continuación, tener que invertir del mismo erario público importantes presupuestos para, dotarle de un valor patrimonial que sin duda tenía latente, pero que en ningún caso era evidente ...............

 

Y no sigo para que ustedes se animen a leer este artículo y, por supuesto, el resto de la revista.

Ahora bien quisiera añadir una pequeña consideración personal al afán "coleccionista por asi decirlo" de las administraciones públicas.

Veamos

 ¿Hasta que punto es lógico dedicar la totalidad de unos fondos para coleccionar sólo fotos de un determinado lugar o zona geográfica? 

Bien está recoger la memoria de un lugar o de una gente pero no acabo, repito que es opinión personal, de entender que SÓLO se coleccione, compre , guarde o archive de ese lugar o de esa gente por parte de las administraciones públicas.

Si se hubiera gestionado de otra manera los fondos, quiero decir los dineros, dedicados a la compra de fotografía LOCAL, muchas veces de interés LOCAL, hoy muchos centros de fotografia regional o autonómica tendrían, por el mismo precio permítaseme la expresión, unas excelentes fotografías de carácter e importancia INTERNACIONAL.

Por ejemplo ¿60% local y 40% nacional/internacional?

Hoy esto lo ven, pienso, un poco absurdo pero si se hubiera hecho desde hace, pongamos, unos 20-30 años ¿se imaginan ustedes los fondos fotográficos internacionales que tendrían todos nuestros museos LOCALES de fotografía con el impacto cultural y económico que ello supondría?......

 

En ( google translate9

On several occasions I have commented on the excellent publication of the Ministry of Education: Cultural Heritage Magazine of Spain.It has just appeared and is free-download and recommended to download the pdf to our archive of photography documents-corresponding to November 2016
Cultural heritage of Spain nº 11-2016. Photography and heritage to debateIncludes a series, very good, of articles, to mention some:
  
........... A new time in the management of photographic heritage. Challenges and Opportunities; Strategies for managing and disseminating collections in the context of new technologies; Photography, technology and communication. A confluence of interests for the digital archive; The preservation of the photographic heritage in the curricula of the degree of conservation-restoration of the cultural heritage; The preservation and permanence of the visual memory of the "old" photographs; Challenges and commitments in the preservation of new printing and photographic materials; The Royal Photographic Society and the origins of Spanish artistic photography; Kaulak: beyond the portrait; ......................
 
Well let me emphasize, and advise your careful reading, the article that appears on page 17 of this magazineA new time in heritage managementphotographic. Challenges and Opportunities
Joan Boadas i Raset
Commissioner of the International Council of Archives (ICA) for Photographic and Audiovisual ArchivesDirector of the Center for Research and Dissemination of the Imatge (CRDI). Girona City Council
 
Let us mention a few sentences of his text, isolated, to say, to encourage his detailed reading because, I repeat, it seems an excellent article........... Unlike decades past, when most of the photographs were made to be observed, today the images hardly receive a fleeting glance. And without being seen, things are as if they did not exist. Almost all of the images that circulate on the network will not be revisited by their creators and will be forgotten by the receivers after looking briefly at the screen of your device or having hit the heart (like) to express their approval ... .......... we have many photographic backgrounds and very few photographic collections, a situation which, in my opinion, reflects a clear absence of public policies in favor of photography: more flood than planning ... ........... our centers guard millions of photographic negatives and, at the risk of exaggerating a little, only hundreds of thousands of positive photographic copies......... That which belongs to the photographic market has been, and are, copies. Consequently, what should be bought and sold would be photographic copies, but not negatives..... photographic funds, if you like, photographic archives, should not be the object of the market, ie should not be bought by the administrations. Positive author and collections, yes. .......... We sincerely do not think that in the majority of cases it is most just to use public resources to acquire a photographic fund and then have to invest important public budgets in order to give it a value Patrimonial that certainly had latent, but that in no case was evident ...............
 
And I do not follow so that you are encouraged to read this article and, of course, the rest of the magazine.Now I would like to add a small personal consideration to the eagerness of the public administrations "collector so to speak".Let's see
 
How far is it logical to dedicate all of the funds to collect only photos of a certain place or geographical area?Well it is to collect the memory of a place or a people but I do not finish, I repeat that it is personal opinion, to understand that ONLY it is collected, bought, stored or archived of that place or of those people by the public administrations.If funds had been managed otherwise, I mean the money, dedicated to the purchase of LOCAL photography, many times of LOCAL interest, today many regional or regional photography centers would have, for the same price, the expression, excellent photographs Of character and importance INTERNATIONAL.For example 60% local and 40% national / international?Today they see it, I think, a little absurd but if it had been done for some time, say, 20-30 years, can you imagine the international photographic funds that all our LOCAL photography museums would have with the cultural and economic impact that this would have .....
 

Fotografía antigua La Habana. Cuba. Fotógrafo Alfonso López. Vintage photo La Habana. Streets. Photographer Alfonso Lopez



Fotografías que representan  calles de la Habana. Fotos realizadas hacia 1920 o quizás un poco antes. 
La primera de las fotos nos muestra una vista de una calle con una figura al fondo.
La segunda otra vista de calle en la cual distinguimos el cartel de "Juzgado Municipal".
Sobre el fotógrafo Alfonso López no he conseguido dato alguno. Figura su sello estampado al dorso con la indicación de la calle Aguiar 92.
Las fotos están pegadas sobre cartulina blanca y no llegan a alcanzar la categoría de otros fotógrafos cubanos que tuvieron su actividad con anterioridad, como por ejemplo aquellos que tuvieron su estudio en la calle O'Really.
Si usted conoce algun dato sobre este fotógrafo, por favor, contacte conmigo. 

martes, 29 de noviembre de 2016

Fotografía antigua. Vista de Frías con el castillo. Vintage photo. View of the town of Frías, Burgos, Spain and his castle. 1929

Fotografia que representa una vista de Frias con la silueta de su Castillo y, sobre todo, de su torre almenada.

Wikipedia
 
El castillo de Frías, oficialmente castillo de los duques de Frías y también llamado castillo de los Velasco, se encuentra en la localidad de Frías en el norte de la provincia de Burgos en castilla y León (España).
Se ubica sobre el peñasco de La Muela, en torno al cual se desarrolla el entramado urbano de la ciudad de Frías. Desde su privilegiada situación controla el valle de Tobalina y el paso del río Ebro mediante el puente, también fortificado, que se sitúa a sus pies. Esta es una de las rutas principales que han unido, historialmente, la meseta castellana con la cornisa cantábrica.
Está considerado como uno de los castillos roqueros más espectaculares de Castilla. El conjunto actual está conformado una mezcla de construcciones de los siglos XII, XIII, XV y XVI.
La fota está fechada en 1929 y es de autor desconocido si bien tiene anotado a lápiz el nombre de Agustín Villazorita ( no se lee exactamente ) que pudiera ser el autor.
En un primer término se ven unos niños que miran a la camara.

Post anteriores

Fotografía antigua. Castillos de Coca y de Frias. Fotógrafo Marques de Santa Maria del Villar.

Historia de Frias

En (google translator)

Photograph representing a view of Frias with the silhouette of its Castle and, above all, its crenellated tower.
Wikipedia
The castle of Frías, officially the castle of the Dukes of Frías and also called the castle of Velasco, is located in the town of Frías in the north of the province of Burgos in Castile and León (Spain).
It is located on the cliff of La Muela, around which develops the urban network of the city of Frías. From its privileged situation it controls the valley of Tobalina and the passage of the Ebro river through the bridge, also fortified, that is placed to its feet. This is one of the main routes that have, historically, united the Castilian plateau with the Cantabrian cornice.
It is considered as one of the most spectacular rocky castles in Castile. The current complex is made up of a mixture of buildings from the XII, XIII, XV and XVI centuries.
The photo is dated in 1929 and is of unknown author although it has annotated in pencil the name of Agustín Villazorita (not exactly reads) that could be the author.
In the first term you see children looking at the camera.
Previous Posts
Old photograph. Castles of Coca and Frias. Photographer Marques de Santa Maria del Villar.Photographer Ortiz Echagüe. Photography old Spain. Frías. Burgos Vintage photography Frias Spain. Photographer Ortiz Echagüe


sábado, 26 de noviembre de 2016

Book. 1855. Photographic pleasures : popularly portrayed with pen and pencil

Curioso libro, de 1855, para entretener, en el cual, a través de dibujos y viñetas, empieza a mostrar la realidad de la fotografía y , por tanto, de los fotógrafos en los primeros tiempos de este arte.

viernes, 25 de noviembre de 2016

´Ernest Hemingway: The Spanish Earth (1937) . Film about the Spanish Civil War. Película sobre la Guerra Civil.

Hace unos pocos días comenté, publiqué un post, sobre una película de propaganda sobre la segunda guerra mundial en la cual participó el fotógrafo Edward Steichen.
Hoy, a pesar de ser cine y este blog estar dedicado a la fotografía antigua, les recomiendo ver , un documental sobre la Guerra Civil Española, al cual prestan su saber grandes escritores, creando, como hizo Steichen una obra de arte visual sobre la guerra que impacta ver todavía hoy:

Ernest Hemingway: The Spanish Earth (1937) 

Film affinity
Tierra de España es uno de los más estremecedores documentos sobre la Guerra Civil, al estructurarse sobre dos ejes: la lucha de los milicianos y los movimientos campesinos. Hemingway se encargaría de poner su voz al narrador de este filme

Wikipedia

The Spanish Earth is a 1937 propaganda film made during the Spanish Civil War in support of the democratically elected Republicans, whose forces included a wide range of the political left, communists, socialists, anarchists, centrists, and liberalist elements. The film was directed by Joris Ivens, written by John Dos Passos and Ernest Hemingway, narrated by Orson Welles and re-recorded by Hemingway (with Jean Renoir doing the narration in the French release), with music composed by Marc Blitzstein and arranged by Virgil Thomson.

The film opens in the village of Fuentidueña de Tajo (called "Fuentedueña" in the movie), showing the villagers trying to scratch a living from the dry soil and explaining the importance of bringing water to irrigate the fields so more crops can be produced and embattled Madrid can be fed. A map shows the position of the village on the Madrid-Valencia road, which must be kept open at all costs so the capital can be defended. The scene moves to Madrid, with another map showing the front line running west of the city, with a rebel salient in the Ciudad Universitaria, which the loyalists are shown attacking.

 

Estudios sobre fotografía. Los Hermanos Debas. Juan Antonio Fernández Rivero María Teresa García Ballesteros Colección Fernández Rivero de Fotografía Histórica (CFRivero)

No son muchas las web españolas que nos informan sobre la fotografía antigua, muy especialmente de los fotógrafos españoles que son, a veces, poco conocidos y , muchas veces, muy poco conocidos.
Pues bien entre los fotógrafos del siglo XIX que estaban en esta situación se encontraban los Hermanos Debas.
Pocas son las colecciones de fotografía que no tengan alguna foto suya, pero pocos eran los datos, sueltos, que teníamos sobre su vida y obra.
Este vacío se cierra con el excelente estudio, de libre descarga, recientemente presentado: 


publicado con ocasión de

Jornades Imatge i Recerca | Actes de totes les edicions

Los Hermanos Debas: fotógrafos de corte en las monarquías alfonsinas

Fernández Rivero, Juan Antonio; García Ballesteros, María Teresa
2016 - Imatge i Recerca : Jornades Antoni Varés (14es : 2016 : Girona)
COMUNICACIONS - 2016
Matèries:
Fotografia Fotògrafs
Fitxers:
 
 Para todo aficionado a la fotografía antigua la web
es de visita obligada por la excelente y amplia información que nos facilita, muy bien presentada y mejor documentada.

jueves, 24 de noviembre de 2016

Links. Archivos fotográficos. Instituto de Estudios Turolenses. Digital archives. Teruel Spain.



El Archivo Fotográfico del IET cuenta con más de 30.000 fotografías, diapositivas e imágenes digitales sobre tipos, lugares, monumentos y objetos de valor histórico, geográfico, artístico, arqueológico y etnográfico de la provincia. Está constituido por el Archivo López Segura (2.754 negativos en B/N de fotografías realizadas entre 1945 y 1968); el Archivo Ángel Vicién (1.914 diapositivas en color, 1.510 de tamaño 6x6 y 404 de tamaño universal, tomadas entre 1980 y 1985); el Archivo Jaime Fernández Fuertes, ingresado por donación y compuesto por 1.106 negativos en B/N de fotografías de las dos primeras décadas del siglo XX de la ciudad de Teruel y pueblos de la provincia; el Archivo Dosset (524 fotografías y 35 negativos en B/N fechados entre 1880 y 1910) con imágenes del Bajo Aragón; ............

Archivo López Segura

Archivo Dosset

miércoles, 23 de noviembre de 2016

Fotografía antigua. Gerona. Vistas de Aro y de Lladorre. Vintage photo. Landscapes. Spain. Aro y Lladorre

Se incluyen en este post dos fotos del Archivo de la Dirección General de Turismo que nos muestran dos pueblos de Gerona.
Pqueño pueblo casi limítrofe con Francia

Esta foto lleva al dorso la indicación de su fotógrafo, en este caso figura el nombre dos de los fotógrafos que trabajaron para el Archivo de la Dirección General de Turismo:
Verdugo
Arranz


Los orígenes de Playa de Aro se remontan al siglo IX, aunque ya en el cambio de era existia una villa romana con importantes termas llamada Palol. En el siglo IX se repobló la montaña cercana por el peligro contínuo de la piratería. Durante el siglo XVI, la población asentó otro nucleo más cercano a la costa al ir atenuándose el peligro de los ataques marítimos. Ya desaparecido este peligro, durante el siglo XVIII se empieza a habitar la primera linea de mar cuyo proceso se incrementa durante la primera mitad del siglo XX, has ta que durante la década de los años 50 el boom turístico internacional convierten la población en uno de los núcleos turísticos más importantes y cosmopolitas de la Brava, gracias a su extensa playa (2 km) como a sus pequeñas calas adyacentes.


Antonio Verdugo Flickr

Antonio Verdugo Sánchez (1908-1986) era uno de los reporteros españoles más conocidos de su época, entre los años treinta y sesenta del pasado siglo*. Fundador del Diario Pueblo, miembro de la agencia gráfica Cifra**, fue uno de los jefes del Departamento de fotografía del Ministerio de Información y Turismo. Esa estrecha relación con el gobierno del Régimen hizo que recibiese numerosos encargos para documentar reportajes periodísticos sobre Franco, siendo también uno de los encargados de cubrir oficialmente sus audiencias. 

Años después volvería a fijar su residencia en Madrid, en la Calle Lagasca nº 32, donde tenía también su estudio. El mayor de sus hijos, Enrique, siguió regentando ese mismo gabinete durante los años 70 y 80, continuando el trabajó del padre en la Dirección General de Turismo y el Diario Pueblo, realizando además algunas series de tarjetas postales. El menor de los hermanos, Juan, trabajó como cámara de Televisión Española, colaborando en muchas ocasiones con Miguel de la Cuadra Salcedo.
  Dado su cargo, Verdugo participó en la elaboración de publicaciones para la Dirección General de Turismo. Estas imágenes en blanco y negro fueron realizadas entre 1959 y 1960

 

 Wikipedia

Trabajo bibliográfico

Son numerosas las publicaciones que la Dirección General de Turismo realizó con sus fondos propios y los procedentes del Patronato Nacional, ilustrados con fotografías. Entre otros muchos se pueden mencionar los siguientes
  • Apología Turística de España, Rafael Calleja 1943. Publicaciones de la Dirección General del Turismo, Madrid, 1943. 439 fotografías de paisajes, monumentos y aspectos típicos españoles.
  • Nueva Apología Turística de España, Rafael Calleja 1957. Madrid, Publicaciones de la Dirección General de Turismo, 1957. 484 fotografías por Kindel, Vallmitjana, Mas, Gudiol, Foradada, Lladó, Paniagua, Muller, Loty, Marqués de Santa María del Villar, Wunderlich, Samot, Andrada, Loygorri, Gillon, Muro, Ortiz Echagüe,R.Vernacci, Sánchez etc.
  • Los pueblos blancos de España. Madrid, Publicaciones de la Dirección General del Turismo, s.a. (c. 1950). Fotografías b/n. por Domingo, Kindel, Mas, Muro, Ortiz Echagüe, Paniagua, Vallmitjana
  • La Semana Santa española. Madrid, Publicaciones de la Dirección General del Turismo, s.a. (c. 1950).. Fotografías b/n. por Abellán, Amores, Baras, Campos, Casau, El Trébol, Hernández Gil, Kindel, Pérez Bermúdez, Raimundo, Rodríguez, Saez, Serrano, Torres Molina.

Catálogo Monumental de España

En el Archivo General de la Administración sito en Alcalá de Henares se encuentra recogida la “Serie Patronato Nacional de Turismo” que engloba fotografías, carteles y folletos etc. Su fondo fotográfico está formado por 80.975 fotografías de las cuales 3.681 están a disposición en Internet a través de una aplicación de Google Earth que permite una visión de las mismas tanto por fotógrafos como por lugares representados
En dicha aplicación se pueden ver, entre otras, fotografías antiguas de diferentes fotógrafos de España, a título de ejemplo los siguientes:
Otto Auer (Santa Cruz de Tenerife), Guillermo M. Bestard (Baleares), Fernando de Cevallos (Cantabria), Celestino Collada (Asturias), E. Desfilis ( Valencia), Rafael Garzón (Granada , Córdoba) , Ksado (La Coruña), L. Roisin (Alicante), J. Laurent (Tarragona), Lladó (Alava, Albacete, Madrid), Loty (Asturias), Marqués de Santa María del Villar (Asturias, Ávila, Cantabria), Archivo Mas (Barcelona), Juan Mora Insa (Aragón), Francisco Olivenza (Badajoz), Pacheco Vigo (Galicia), Tomas Quintana –Samot (Santander), Joaquín Ruiz Vernacci (Ávila), Antonio Vadillo (Burgos), Otto Wunderlich (Valencia, Asturias).



......La Serie Patronato Nacional de Turismo engloba un importante volumen de fotografías y otra documentación gráfica: carteles de información de actividades, folletos informativos, etc. En total, 344 cajas, que incluyen 80.975 fotografías, 49 sobres de índices fotográficos y 7 álbumes.
La fracción más antigua de la serie, denominada Catálogo Monumental de España, se realizó entre los años 1928, fecha de creación del Patronato, y 1936, momento en que las actividades de promoción del turismo quedan interrumpidas por la Guerra Civil. Este catálogo se compone de 3.861 fotografías de diferentes lugares y tema vario, pero siempre relacionado con la actividad turística........

En este estudio nos señalan que
..En 1938 la Administración sublevada crea el Servicio Nacional de Turismo dependiente del Ministerio del Interior. Definitivamente convertido en Dirección General del Turismo en 1939 asumió las competencias del extinto Patronato, competencias que incluían la continuación del archivo fotográfico.
La dependencia de esta Dirección General cambió en 1941 a la Vicesecretaría de Educación Popular hasta su definitiva adscripción en 1951 al recién creado Ministerio de Información y Turismo, que se mantuvo hasta 1977…….
…Por ser este bloque uno de los más importantes en cuanto a producción fotográfica, señalaremos varios aspectos que se consideran de importancia:
- Se tratan de verdaderos archivos fotográficos creados por diferentes unidades dentro de la estructura de un Ministerio o de un organismo. No son fotografías sueltas ni dispersas entre los expedientes administrativos, configuraron una unidad definida, como archivo fotográfico, servicio fotográfico, etcétera.
- La inmensa mayoría de las imágenes que se conservan en estos archivos fotográficos administrativos son el resultado de verdaderos profesionales, con lo cual la calidad y valía artística de las imágenes es superior a la de otros fondos

La fotografía fue una excelente arma de propaganda política y militar, siendo empleada por profusión por todos los contendientes durante la guerra. Fotografía un acto falangista presidido por el Generalísimo Francisco Franco Bahamonde ante el Arco de la Victoria (Madrid). Fotógrafo: Antonio Verdugo (Madrid). [Hacia 1943-45]

Turismo y fotografía. Documentos y links. Tourism and photography. Documents and links. Spain XIX-XX century

Exposiciones para ver Visite España. La memoria rescatada BNE. "VISITE ESPAÑA: LA MEMORIA RESCATADA" Museo del Romanticismo. Fotografía y turismo

Fotografía antigua Vejer de la Frontera Fotógrafos Arranz y E. Verdugo

Fotografía antigua Rio Bayones. Cantabria. Riaño. Fotógrafo Verdugo.Vintage photo Bayones' river in Santander Spain

Fotografía antigua Cáceres. Fotógrafo E. Verdugo. Fotografía antigua La Guardia Jaén. Vintage photography Cáceres Spain

 

 

 

 




domingo, 20 de noviembre de 2016

Álbumes fotográficos en Chile (1860-1940). Photographic albums Chile

Álbumes fotográficos en Chile (1860-1940)

........La fotografía se inició en Chile hacia 1840, con la llegada del buque L'Orientale al Puerto de Valparaíso, en el que venía una máquina de daguerrotipo. Sin embargo, su verdadero auge se produjo a finales del siglo XIX con la aparición de la fotografía en soporte papel -la carte de visite- y con ella, la posibilidad de realizar varias copias de un mismo negativo

.......Rápidamente se desarrolló una industria especializada en álbumes fotográficos. Los primeros álbumes eran muy decorados, ya que además del contenido de sus páginas, se utilizaban como objeto de exhibición. Los álbumes de fotografías y daguerrotipos de parientes o de personajes famosos, eran un adorno indispensable en las casas de la clase alta chilena y se solían colocar en una mesa para que fueran admirados por las visitas

.......Por otra parte, los estudios fotográficos vieron en la demanda de álbumes una posibilidad de incrementar sus ventas. Los estudios fotográficos comenzaron a fines del siglo XIX a comercializar álbumes de vistas, ya sea de localidades de Chile o de Europa, muy cotizados por aquellos que no podían viajar y adquirirlos directamente.  

 

Imágenes

El auge de los estudios fotográficos a fines del siglo XIX trajo consigo una proliferación de los álbumes, que se volvieron un artículo indispensable en los hogares de la clase alta chilena. Las imágenes solían ser de parientes, de personajes famosos o de paisajes de Chile y el extranjero.  

 

En ( google translate) 


Photographic albums in Chile (1860-1940)........ The photography began in Chile around 1840, with the arrival of the ship L'Orientale to the Port of Valparaiso, in which came a daguerreotype machine. However, its true boom occurred in the late nineteenth century with the appearance of paper-based photography - the carte de visite - and with it, the possibility of making several copies of the same negative....... An industry specialized in photographic albums was quickly developed. The first albums were very decorated, since in addition to the content of its pages, they were used like object of exhibition. Photo albums and daguerreotypes of relatives or famous people were an indispensable ornament in the houses of the Chilean upper class and were usually placed on a table to be admired by visitors....... On the other hand, photographic studies saw in the demand of albums a possibility to increase their sales. Photographic studies began at the end of the 19th century to commercialize albums of views, either of localities in Chile or Europe, highly quoted by those who could not travel and acquire them directly.
 
ImagesThe rise of photographic studies at the end of the 19th century brought with it a proliferation of albums, which became an indispensable article in the homes of the Chilean upper class. The images used to be of relatives, famous people or landscapes of Chile and abroad.

jueves, 17 de noviembre de 2016

Fundación Lázaro Galdiano. Goya. Exposición de grabados . LED nueva iluminación de la sala Goya.. !/12/2016.Lázaro Galdiano Foundation. Goya. Exhibition of engravings. LED new lighting of the room Goya ..! / 12/2016

Siempre es bueno recibir noticias buenas como, por ejemplo, las que se van a producir el 1 de Diciembre en el Museo, Fundación Lázaro Galdiano.
Efectivamente en esa fecha inaugura 

  • Estampas de Goya
 
La admiración que José Lázaro Galdiano profesó hacia Goya le hizo forjar una de las colecciones de obra gráfica más completas e importantes dedicada a este genio de la pintura. La exposición GOYA. Obra gráfica muestra por primera vez al público una selección de estampas en la sala 6 del Museo
Lázaro Galdiano desde el 1 de diciembre de 2016 y hasta el 12 de febrero de
2017. • El recorrido por la exposición incluirá más de una treintena de obras escogidas, de entre las casi mil estampas que atesora esta colección,

  • Nueva iluminación en dos salas.

Gracias al patrocinio de la familia Autric-Tamayo, la remodelación y nueva iluminación, con tecnología LED, de la sala 13 del Museo Lázaro Galdiano, dedicada a Goya y sus contemporáneos, y de la sala 6 que acogeesta extraordinaria muestra



Sobre este último apartado agradecer la donación particular cuyo efecto,supongo, sera espectacular en la visión de las obras como ha sido una actuacion semejante en los Goya del Museo del Prado.



Deseo llegar a ver el momento en que este museo, espléndido por su fondos, consiga tener esta ilminación en todas sus salas......máxime en las de la primera planta ( Vírgenes, relieves, joyas etc)

En cuanto a Goya, sus grabados,  poco puedo decir pero me voy a atrever a aplicar a los grabados de Goya, a los que plasman el mundo exterior e, incluso , a los que plasman sueños del mundo interior unas citas del fotógrafo Garry Winogrand que justo estaba leyendo en el momento de hacer este post
( incluidas en el MOOC del MOMA Seein gphotographs.)




 Transatlantica
2 (2014)
Aesthetics of Theory in the Modern Era and Beyond / Photographie documentaire
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Tod PapageorgeAbout a Photograph: New York, 1967,by Garry Winogrand


Garry Winogrand, had virtually ontological implications, as suggested in the carefully chosen language of his well-known statement, that “I photograph to find out what something will look like photographed,” or, to elaborate it clumsily, “I photograph [at a given moment] to find out what something will look like photographed [when I eventually have the opportunity to study it in an undetermined future].”

Photography is not about the thing photographed. It is about how that thing looks photographed,”


En ( google translate)
It is always good to receive good news, such as those that will be produced on December 1 in the Museum, Lázaro Galdiano Foundation.
Indeed on that date inaugurates

Prints by Goya
The admiration that Jose Lázaro Galdiano professed for Goya made him forge one of the most complete and important collections of graphic work dedicated to this genius of painting. The GOYA exhibition. Graphic work shows for the first time to the public a selection of prints in room 6 of the MuseumLázaro Galdiano from December 1, 2016 and until February 12,2017. • The tour of the exhibition will include more than thirty selected works, among the almost one thousand prints that this collection holds,

New lighting in two rooms.
Thanks to the sponsorship of the Autric-Tamayo family, the remodeling and new lighting, with LED technology, of room 13 of the Lázaro Galdiano Museum, dedicated to Goya and his contemporaries, and the room 6 that welcomes this extraordinary exhibition
On this last section, I would like to thank the private donation whose effect, I suppose, will be spectacular in the vision of the works as it has been a similar performance in the Goya of the Prado Museum.
The light of the museums. Prado Museum leds. Goya and Luis Meléndez (still lifes)
I want to get to see the moment when this museum, splendid for its funds, get to have this ilmination in all its rooms ... especially in those of the first floor (virgins, reliefs, jewels, etc.)
As for Goya, his engravings, I can say little but I will dare apply to the engravings of Goya, which embody the outside world and even those who embody the dreams of the inner world, quotes from the photographer Garry Winogrand I was just reading at the time of making this post
(Included in the MOOM of the MOMA Seein gphotographs.)