miércoles, 18 de julio de 2018

Exposiciones para ver:Hallazgo de lo ignorado. Fotografías de Asturias de Ruth M. Anderson para The Hispanic Society of America, 1925

Se acaba de inaugurar en Gijón una de esas exposiciones que gustan tanto a la gente en general como al aficionado o coleccionista de fotografía antigua:

Hallazgo de lo ignorado. Fotografías de Asturias de Ruth M. Anderson para The HispanicSociety of America, 1925

Estas fotos fueron un encargo de la Hispanic Society a la fotógrafa Ruth Matilda Anderson que recorrio toda España con su cámara.
La fotógrafo recorrió pueblos fotografiando a sus gentes en su entorno cotidiano, dentro de sus casas, haciendo sus labores normales.
Pero, además, hizo las fotos de manera profesional, bien compuestas, muchas de ellas parece o aparece la mano del fotógrafo en la colocación de la gente, muchas veces algún protagonistas mira directamente a la cámara o, a veces, desde una ventana, que aparece en la foto, mira a los protagonistas de la foto sin saber que él también es parte de la misma.
Estas fotos que documentan un pasado lejano-cercano ( contado por nuestros abuelos) cumplen una función documental, muchos de estos lugares, oficios  o materiales de trabajo han desaparecido y eso hace que la gente se acerque a ver estas exposiciones. 
Así cumplen la función de documento de la foto, historia de la vida, como de atracción de la gente hacia la fotografía antigua, hacia la valoración como documento, historia viva y de la foto como valor, por sí misma, de valor artístico.
Las fotos, copias actuales, fueron realizadas por Castro Prieto lo cual es garantía de calidad.
Con esta exposición de fotos la espléndida labor divulgativa de la Hispanic Society se amplia pues fondos suyos ya los vimos en otras exposiciones con fondos de otras comunidades.
Recordar que la exposición se presenta en dos sedes: Instituto Jovellanos y Museo Casa Natal de Jovellanos.

.......Nacida en Nebraska, fue su padre, Alfred Theodore Anderson, quien la introdujo en la fotografía, pues él mismo regentaba un estudio en Kearney. Tras formarse como maestra, viajó a Nueva York y estudió en la Clarence White School for Photography, donde se graduó en 1919. Dos años más tarde, comenzó a trabajar en la Hispanic Society of America. A partir de 1923, Anderson viajaría por toda España tomando fotografías con el fin de crear una exhaustiva colección
...........En su imagen de una lechera gallega, Anderson fotografió a una niña descalza sosteniendo una vasija de leche. Si bien la imagen retrata la austeridad de la vida de esa niña, Anderson también proyecta en la imagen un tentador sentimiento de conmiseración por la niña. El equilibrio entre objetividad y compasión caracteriza lo mejor de la obra de Anderson y resulta sorprendente que, incluso cuando documenta temas de naturaleza antropológica, compone la escena con gran maestría, sin duda alentada por su formación...........
 
Hay que aconsejar a todo aficionado que se lea, es de libre descarga, el gran trabajo, didáctico, documentado y de fácil lectura ( entiéndase esto como mérito de su autora)  sobre estos fondos:

La fotografía en los fondos de la Hispanic Society of América: Ruth Matilda Anderson.

Espinosa Fernández, Noemí
 
 

 
En (google translate)
 
It has just opened in Gijón one of those exhibitions that both people like the amateur or collector of old photography like:Finding of the ignored. Photographs of Asturias by Ruth M. Anderson for The Hispanic Society of America, 1925
These photos were commissioned by the Hispanic Society to the photographer Ruth Matilda Anderson who toured all of Spain with her camera.
The photographer toured villages photographing their people in their daily environment, inside their houses, doing their normal work.
But, in addition, he took the photos in a professional manner, well composed, many of them seem or appear the hand of the photographer in the placement of people, many times some protagonists look directly at the camera or, sometimes, from a window, which appears in the photo, looks at the protagonists of the photo without knowing that he is also part of it.
These photos that document a distant-near past (told by our grandparents) fulfill a documentary function, many of these places, trades or work materials have disappeared and that makes people come to see these exhibitions.
In this way, they fulfill the function of document of the photo, history of life, as of attraction of the people towards the old photography, to the valuation as document, living history and of the photo as value, by itself, of artistic value.
The photos, current copies, were made by Castro Prieto, which is a guarantee of quality.
With this exhibition of photos, the splendid informative work of the Hispanic Society expands its funds and we saw them in other exhibitions with funds from other communities.
Remember that the exhibition is presented in two venues: Jovellanos Institute and Museo Casa Natal de Jovellanos.
Hispanic Society Photographic Backgrounds
... Born in Nebraska, it was her father, Alfred Theodore Anderson, who introduced her to photography, as he himself ran a studio in Kearney. After training as a teacher, she traveled to New York and studied at the Clarence White School for Photography, where she graduated in 1919. Two years later, she began working at the Hispanic Society of America. From 1923, Anderson would travel throughout Spain taking photographs in order to create an exhaustive collection
........... In her image of a Galician milkmaid, Anderson photographed a barefoot girl holding a milk jug. While the image portrays the austerity of that child's life, Anderson also projects a tempting feeling of commiseration for the girl in the image. The balance between objectivity and compassion characterizes the best of Anderson's work and it is surprising that, even when he documents anthropological issues, he composes the scene with great skill, undoubtedly encouraged by his training .......... .

All amateurs should be advised to read, is free to download, the great work, didactic, documented and easy to read (understand this as the author's merit) about these funds:
The photograph in the funds of the Hispanic Society of America: Ruth Matilda Anderson.Espinosa Fernández, Noemí
Photographic backgrounds of the Hispanic Society. Unize
 

martes, 17 de julio de 2018

Libro sobre arte. L'art; entretiens réunis par Paul Gsell by Rodin, Auguste, 1840-1917; Gsell, Paul




En la bibliografía sobre arte hay cantidad de libros, muchos buenos, muchos malos y otros que se pueden considerar curiosos.
Pues bien , en esta última clase se encuentra el libro siguiente

L'art; entretiens réunis par Paul Gsell

Es un libro que recoge conversaciones con Rodin en "estilo antiguo", es decir lenguaje un tanto-mucho- arcaico hoy día pero que , creo, es de interesante lectura.
Es un libro que tengo comprado en una libreria de antiguo por pura casualidad y está escrito en francés. 
Está disponible, para leer y descargar en pdf si se desea, en la web de archive org.

jueves, 12 de julio de 2018

Fotografía. Carte de visite. CDV. Retrato de niño. Fotógrafo José Bastide. Gijón. Calle Corrida 37

Bonito retrato de niño, con su abrigo y sombrero y con la mano entre los botones del abrigo al estilo, digamos, Napoleón.

Está realizada por Jose Bastide fotógrafo de origen francés activo en Gijón en las décadas de 1870/80, con estudio en el nº 37 de la calle Corrida

Fotos suyas se pueden ver en el catálogo
Mundos de la fotografía en el siglo XIX editado por el Museo del Pueblo de Asturias. 

En el blog referido a la historia de la masonería encontramos algunos datos sobre él recogidos, según nos indica, de una publicación de Francisco Crabifosse.

En 1886 tenemos localizado a otro fotógrafo asentado en Gijón y, que estuvo en activo hasta 1889, es José Bastide. El estudioso de la fotografía F.Crabifosse, le adjudica un posible origen francés y, lo vincula a la colonia extranjera relacionada con la fábrica de vidrios La Industria. Bastide como fotógrafo se establece en Gijón con un primer estudio hacia 1872, que ubica en la calle Álvarez Garaya, para trasladarse en un par de años más tarde a una buhardilla de la calle Corrida nº 37, que hacía esquina con la calle Munuza,. Un estudio fotográfico que será con mucho el estudio de mayor tradición de la ciudad al ser ocupado por varios fotógrafos, alguno de ellos miembro de la masonería.

martes, 10 de julio de 2018

Links:Fotografia Oriente medio y Africa del Norte. Akkasah, the Center for Photography at New York University Abu Dhabi


Akkasah, the Center for Photography at New York University Abu Dhabi, is home to an archive of the photographic heritage of the Middle East and North Africa. 

Collections

The Akkasah photographic archive at NYU Abu Dhabi is drawn from around the Middle East and North Africa. We digitize, catalogue and preserve photographic collections and make them available for scholarly research and general consultation both online via this website and in person at the NYU campus in Abu Dhabi. We also commission and archive new documentary work. Our archive consists at present of over 60,000 images, including prints, negatives and slides, of which over 9,000 are currently available online.

lunes, 9 de julio de 2018

Fotografía y documentación. Postales iluminadas del ayer. El camarero y la señorita. c. 1910


 Caminito de la iglesia no otra cosa quiere Dios 


 Concédame el si princesa 

 Dorso de la tarjeta


Editor PHG Valladolid


 Esta chica me enloquece 

Este chico es un primor. 

Los mensajes que llevan algunas colecciones de postales iluminadas del ayer no pueden estar más alejados del mundo de hoy.
De todas maneras pienso que, para saber verlas, hay que hacer el ejercicio mental, no siempre fácil, de situarse en ese tiempo, España hacia 1910. 
Sobre el editor he encontrado el siguiente dato en el portal "las bibliotecas responden"
En respuesta a su petición de información sobre la editorial antigua editorial de Valladolid PHG, Casa editorial, ponemos en su conocimiento que no hemos encontrado apenas referencias documentales sobre ella. Buscando en internet, se encuentran en los canales habituales de venta tarjetas postales editadas por ella, fechadas en los primeros años del Siglo XX, desde 1903 en adelante y con vistas de ciudades españolas de Asturias, Galicia, Andalucía, País vasco y por supuesto Castilla y León.
En ellas figura como editor PGH y en algunas de ellas figura además el impresor, como por ejemplo Miñón, una conocida imprenta de Valladolid, lo que nos lleva a pensar que cada uno estaba especializado en una tarea, .


La única referencia que hemos encontrado a PHG se encuentra en la siguiente Tesis Doctoral : http://eprints.ucm.es/23004/1/T34790.pdf

LA TARJETA POSTAL COMO DOCUMENTO. ESTUDIO DE USUARIOS Y PROPUESTA DE UN MODELO ANALÍTICO. APLICACIÓN A LA COLECCIÓN DE POSTALES DEL ATENEO DE MADRID TESIS DOCTORAL DE MARIANA LÓPEZ HURTADO DIRIGIDA POR JUAN MIGUEL SÁNCHEZ VIGIL Madrid, 2013
en la cual figura en la Relación de editores (y únicamente en ella y no en la de fotógrafos ni impresores) 





Emilio Luis Lara y María José Martínez

Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,
así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:

Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”

Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos
mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.




  • Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE




     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.