martes, 23 de julio de 2019
lunes, 22 de julio de 2019
Fotografía. Disfraces en los años 1950', jugando a ser otro.
En los lotes de fotos que, con cierta frecuencia, compramos se suelen colar fotos de poca importancia pero que, en algún caso, tienen gracia. En este caso dos chicas simular ser los novios de la fiesta. No hay dato alguno del fotógrafo, posiblemente aficionado , ni tampoco de la fecha y lugar pudiendo fecharse en la década de 1950.
sábado, 20 de julio de 2019
Fotografía Astilleros ingleses. Segunda Guerra Mundial. Shipyards. England. WWII. Associated Press. Central Press
En este caso es la labor de construccion de barcos en astilleros de Inglaterra.
Las fotos son de las agencias Associated Press y Central Press
Agencias
Antes
de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos que no trabajaban para
alguna revista importante, lo hacían para agencias. Existen tres tipos
de agencias:
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito. El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.
- Agencias telegráficas. Difunden al mismo tiempo noticias escritas e imágenes. Abordan la actualidad día a día y sus fotógrafos son asalariados. La mayoría de las veces el suceso debe resumirse en una sola fotografía que muestra lo esencial. Los fotógrafos no son propietarios de sus imágenes y su publicación se firma con el nombre de la agencia. Algunas de estas agencias son: Associated Press (EEUU), United Press International (UPI), Reuter en Inglaterra, France-Presse (AFP), Tas (URSS)
- Agencias news y los semanarios. Funcionaban tanto con personal asalariado como con free-lance. Surgen en los años 30, y la más antigua en Francia es la Alliance Photo, creada y dirigida en 1934 por Maria Eisner, que luego dirigirá Magnum. Forman parte de este proyecto Capa, Chim, Denise Bellon, Pierre Boucher, Pierre Verger, René Zuber, Émeric Feher y Henri Cartier-Bresson. Luego se unirá Werner Bischof y Ernst Haas.
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito. El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.
- Agencias de ilustración. Destinada a dar a conocer imágenes que tienen poca relación con la actualidad. Sus clientes suelen ser editores, instituciones, ministerios, museos, revistas especializadas en viajes y turismo, decoración…
.
The Second World War was documented on a huge scale by
thousands of photographers and artists who created millions of
pictures. American military photographers representing all of the
armed services covered the battlefronts around the world. Every
activity of the war was depicted--training, combat, support
services, and much more. On the home front, the many federal war
agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons
on such subjects as war production, rationing, and civilian
relocation.
The pictures described in this list are from the holdings of
the Still Picture Branch (NNSP) of the National Archives and
Records Administration. Most are from the records of the Army
Signal Corps in Record Group (RG) 111, the Department of the Navy
in RG 80, the Coast Guard in RG 26, the Marine Corps in RG 127,
and the Office of War Information in RG 208. Others were selected
from the records of 12 additional agencihttp://www.archives.gov/
La exposición Magnum. 50 años de fotografía celebra los
cincuenta años de producción fotográfica de la célebre agencia de
fotografía, reconocida por su papel en la historia de la cultura visual
de la segunda mitad del siglo XX y cuyo trabajo constituye la memoria
gráfica del mundo moderno. Fundada en 1947, Magnum se empieza a definir
en los años treinta a partir de la obra y los propósitos
teórico-estéticos que defienden sus fundadores -Henri Cartier-Bresson,
Robert Capa, George Rodger y David Seymour “Chim”-, especialmente a
partir de los trabajos que realizan como reporteros en la Guerra Civil
Española y en la Segunda Guerra Mundial. Con esas fotografías sientan
las bases del moderno reportaje fotográfico, sustentado en dos
principios: la necesidad de extrema proximidad al hecho que demandaba
Robert Capa, y la teoría del “instante decisivo” (images à la sauvette),
elaborada por Cartier-Bresson y publicada en 1952, la cual constituye
para muchos el texto programático de esta manera de hacer fotoperiodismo
Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .
Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .
- L’ECPAD collecte, conserve, décrit et valorise les archives audiovisuelles et photographiques de la défense. Ces collections représentent aujourd’hui près de 6,7 millions de clichés et 52 000 titres de films et rushes de tournage. Ces documents sont portés à la connaissance du public et mis en consultation au sein de la Médiathèque du fort d’Ivry, en fonction de l’état d’avancement des inventaires, du traitement documentaire et de la numérisation
22 junio - 30 agosto, 1993
Edificio Sabatini, Planta 3
On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.
It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.
Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.
This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.
On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.
It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.
Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.
This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.
jueves, 18 de julio de 2019
martes, 16 de julio de 2019
The Weird World of Eadweard Muybridge - YouTube
Wikipedia
Today, Muybridge is known for his pioneering work on animal locomotion in 1877 and 1878, which used multiple cameras to capture motion in stop-motion photographs, and his zoopraxiscope, a device for projecting motion pictures that pre-dated the flexible perforated film strip used in cinematography.
In 1874 he shot and killed Major Harry Larkyns, his wife's lover, but was acquitted in a jury trial on the grounds of justifiable homicide. He travelled for more than a year in Central America on a photographic expedition in 1875.
In the 1880s, Muybridge entered a very productive period at the University of Pennsylvania in Philadelphia,
producing over 100,000 images of animals and humans in motion,
capturing what the human eye could not distinguish as separate
movements. He spent much of his later years giving public lectures and
demonstrations of his photography and early motion picture sequences,
traveling back to England and Europe to publicise his work. He also
edited and published compilations of his work, which greatly influenced visual artists
and the developing fields of scientific and industrial photography. He
returned to his native England permanently in 1894, and in 1904, the Kingston Museum, containing a collection of his equipment, was opened in his hometown.
Smithsonian
Hired by railroad baron Leland Stanford in 1872, Muybridge used photography to prove that there was a moment in a horse’s gallop when all four hooves were off the ground at once. He spent much of his later career at the University of Pennsylvania, producing thousands of images that capture progressive movements within fractions of a second.
Eadweard J. Muybridge | MoMA
Genius of Photography - Gallery - Eadweard Muybridge - BBC
The Weird World of Eadweard Muybridge - YouTube
viernes, 12 de julio de 2019
Fotografía. Postales de felicitación de cumpleaños a niña. 1914, Varias editoriales.
Editor A. Moyer. Paris
Postales de felicitación de cumpleaños, 1914, a una niña, en tonos sepia.
Gusto de una época, recuerdo de un tiempo.
Web Memoria de Madrid: Tarjetas postales
5646 documentos encontrados. Filtrar la búsqueda
- BNE Biblioteca Nacional
Colección de turismo y tarjetas postales
.......... Dentro del fondo moderno, se conserva también una importante colección
de más de 600.000 postales, que representan vistas de ciudades,
paisajes, etc., fundamentalmente españolas. Están ordenadas
geográficamente y son de gran interés para el estudio de la
transformación urbana y paisajística experimentada en España en los
últimos años...............
- EL NACIMIENTO DE LA TARJETA POSTAL EN JAÉN (1902-1941). LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA IMAGEN DE UNA CIUDAD
Emilio Luis Lara y María José
Martínez
Las distintas series de
tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y
paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos,
etc.,
así como tratamientos
de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de
la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía
enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y
recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un
conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad
del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se
convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y
al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:
Efectivamente, el
burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que
colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una
vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las
lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo
volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero
merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No
obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece
concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas
prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como
algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas
producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de
enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”
Entre diciembre de 1905
y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del
Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la
superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto
es, se divide en dos
mitades uno de los
lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la
zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido
sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del
espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los
albores del siglo XXI.
|
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta
Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la
necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo,
no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de
vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus
propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las
tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros
enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión
"República Española" en la parte superior junto al sello,
"Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y
la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe
escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por
el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso
celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos,
denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear
un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las
tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países
integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza
la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de
desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada
"ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña
imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta,
ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Postal y fotografía
Las tesis doctorales sobre fotografía
son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e
incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de
fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un
apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de
grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles
digitalmente
...............El auge de la tarjeta
postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó
por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen
hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico
permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con
ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la
instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post
anterior:
Fotógrafo Antonio Canovas del Castillo Kaulak. Actualización documental. BNE. Los álbumes del Archivo de Fotografía Kaulak
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
Como complemento
- [Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
- Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
-
Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.
O regiones como Asturias
O Aragón
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Lucien Roisin, 1884-1943
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.- O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC
La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.
Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.Postcard History Smithsonian
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Head of West Okoboji Lake
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron
que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red
alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las
celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos
rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos
son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas
postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad
de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos
que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de
ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX
hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los
establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser
y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque
destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos
contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después
de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del
Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las
ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su
origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la
denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de
ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años
después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con
temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades
españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez,
2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los
temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas
postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía
también tenía que ser representada.
- Horizontes emblemáticos: la postal turística en Euskadi
- La tarjeta postal ferroviaria. Museo del Ferrocarril
- Imagen y memoria La tarjeta postal Dialnet
- Historia de la tarjeta postal Correos
martes, 9 de julio de 2019
P.H. Emerson's Naturalistic Photography . Getty vídeo.
Peter Henry Emerson Getty
Born in Cuba and raised there and in the United States before moving to England as a teenager, physician and scientist Peter Henry Emerson took up photography at age twenty-six. Often described as a difficult zealot, he vocally championed a naturalistic approach to imagemaking. He favored rural subjects presented in a simple, direct manner. Emerson's influential 1889 book Naturalistic Photography for Students of the Art outlined his thesis that photography's ability to record nature truthfully was its most expressive one. He argued that the photograph should imitate nature rather than alter it.
Wikipedia
Peter Henry Emerson (13 May 1856 – 12 May 1936) was a British writer and photographer. His photographs are early examples of promoting photography as an art form. He is known for taking photographs that displayed natural settings and for his disputes with the photographic establishment about the purpose and meaning of photography.
sábado, 6 de julio de 2019
Fotografía. Hacia 1940. Niña a caballo, campesinos y vista lejana de Sucre. Bolivia.
Bonita foto donde vemos, en primer plano, una niña de unos diez años que, a caballo, mira directamente a la cámara sabiéndose la protagonista de la foto. A ambos lados campesinos cargados con, parece, hatillos de hierbas y burros asimismo cargados se giran también para mirar al fotógrafo.
Se puede fechar hacia 1940 pudiendo, quizás, ser un poco anterior.
No hay datos del fotógrafo pero fue comprada en un lote de fotos de Bolivia de los fotógrafos Gismondi y Alfredo González, quizás sea obra, por su estilo, del primero de estos.
miércoles, 3 de julio de 2019
Fotografía de agencia. Segunda Guerra Mundial. WWII. Churchill' daugther in Belgium. British official photograph
En las fotografías de agencia de la segunda guerra mundial se encuentran muchas referidas directamente a la contienda militar pero también otras que reflejan diferentes aspectos de la guerra.
En este caso la fotografía nos muestra a una hija de Churchill, comandante, en Bélgica, ya avanzada la guerra con un grupo de niños.
Lleva al dorso la típica leyenda explicativa y su pertenencia a las fotografías de "British Official Photograph"
Collections listing for "part of "WAR OFFICE SECOND WORLD WAR OFFICIAL COLLECTION""
“British Official photograph” photographs are divided into different series.
Each photograph has a title and a legend at the back that describes the image and a number always prefixed with a letter.
The letter/s are:
E series photographs (British Army in North Africa and the Middle East) were taken by: No. 1 Army Film and Photographic Unit
BU and B series photographs (Allied forces in North West Europe) were taken by: No. 5 Army Film and Photographic Unit
SE series (Allied forces in South East Asia) photographs were taken by: No. 9 Army Film and Photographic Unit
Each photograph has a title and a legend at the back that describes the image and a number always prefixed with a letter.
The letter/s are:
E series photographs (British Army in North Africa and the Middle East) were taken by: No. 1 Army Film and Photographic Unit
BU and B series photographs (Allied forces in North West Europe) were taken by: No. 5 Army Film and Photographic Unit
SE series (Allied forces in South East Asia) photographs were taken by: No. 9 Army Film and Photographic Unit
- H series (British Army in Britain) photographs were taken by War Office Official Photographers.
- A series (Admiralty Official Collection) photographs were taken by Royal Navy Official Photographers
- C series (Air Ministry Official Collection) photographs were taken by Royal Air Force Official Photographers
-
GM series (British forces in Gibraltar and Malta) photographs were taken by War Office Official Photographers.
-
Some photographer’s names of these photographs shown here are:
Capt. Horton, Capt. Keating, Lt. Cash, Sgt. Flack, Lt. C. J. Ware, Sgt. Laing, Lt. Spender, Lt. Taylor, Sgt. Oakes, Capt. d'Eyncourt, Lt. D. C. Oulds, Sgt. Midgley, Lt. O'Brien, Capt. Gade, Lt. L. Pelman, Sub Lt. D. W. Cooksey, Lt. Vanderson & Sgts. Chetwyn, R.H. Morris & G. Morris, Lts. McLaren & Mayne & Sgt. Slade, Sgt. Morris, Lt. J. E. RussellSgt. J. Deakin, Sgt. Taylor, No 9 Army Film & Photographic Unit, Sgt. Chetwyn, Lt R G G Coote.
-
otros Links
- http://www.iwm.org.uk/
- http://www.afpu.co.uk/
- Imperial War Museum Search photographsMuseo Imperial Britanico de la Guerra Busqueda de fotografias
- You can explore a catalogue of over 600,000 items in our collections here - pretty much everything in our databases in fact. There are items from aircraft down to shoes, photographs and art, weapons and toys, films, interviews and music, posters and letters, books from the library and records in the museum's own archives. Almost 90,000 of them have digitised images, sound or video that you can see and hear right here.
- When war broke out in September 1939, just one Army photographer,
Geoffrey Keating, and one cameraman, Harry Rignold, accompanied the
British Expeditionary Force to France.
On 24 October 1941, the Army agreed to form a corps of trained photographers and cameramen. The unit was called the Army Film and Photographic Unit (AFPU). AFPU photographers and cameramen were recruited from the ranks of the Army. Many had been press photographers or cameramen in peacetime. All recruits had to undergo compulsory training in battle photography at Pinewood Film Studios. Badges and permits were issued after attempts to confiscate film by overzealous British soldiers
Fotos de la Segunda Guerra Mundial están disponibles en la Librería del Congreso
Pictures of World War II
The Second World War was documented on a huge scale by
thousands of photographers and artists who created millions of
pictures. American military photographers representing all of the
armed services covered the battlefronts around the world. Every
activity of the war was depicted--training, combat, support
services, and much more. On the home front, the many federal war
agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons
on such subjects as war production, rationing, and civilian
relocation
El artista crea su cámara
San Francisco Museum of Modern Art
Publicado el 26 jul. 2018
Photographer Richard Learoyd demonstrates how to make a photograph using a jumbo-size camera obscura he built himself. His intimate, sharply focused portraits are exposed directly onto photo paper; they are one-of-a-kind original prints without negatives.
domingo, 30 de junio de 2019
viernes, 28 de junio de 2019
Artists by Artists: Portrait Photography. National Galleries of Scotland
Published on Jul 1, 2015
The photography collection at the National Galleries of Scotland holds a number of portraits depicting some of the best known artists of the last century: many of them taken by fellow artists. These images can provide us with a unique insight into a particular moment in time, often illustrating the connections between significant artists and their contemporaries.
martes, 25 de junio de 2019
Fotografía. Segunda Guerra Mundial. Londres NIñas de 16 años firmando para un trabajo de Importancia Nacional
En las guerras la participación de ancianos y niños, en la medida de lo posible, para labores en la retaguardia se produce con frecuencia.
En esta foto , de la agencia Topical Press, vemos a niñas de 16 años firmando para ejercer una labor de importancia nacional . La firma se produce en el Westminster Labour exchage.
Agencias
Antes
de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos que no trabajaban para
alguna revista importante, lo hacían para agencias. Existen tres tipos
de agencias:
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito. El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.
- Agencias telegráficas. Difunden al mismo tiempo noticias escritas e imágenes. Abordan la actualidad día a día y sus fotógrafos son asalariados. La mayoría de las veces el suceso debe resumirse en una sola fotografía que muestra lo esencial. Los fotógrafos no son propietarios de sus imágenes y su publicación se firma con el nombre de la agencia. Algunas de estas agencias son: Associated Press (EEUU), United Press International (UPI), Reuter en Inglaterra, France-Presse (AFP), Tas (URSS)
- Agencias news y los semanarios. Funcionaban tanto con personal asalariado como con free-lance. Surgen en los años 30, y la más antigua en Francia es la Alliance Photo, creada y dirigida en 1934 por Maria Eisner, que luego dirigirá Magnum. Forman parte de este proyecto Capa, Chim, Denise Bellon, Pierre Boucher, Pierre Verger, René Zuber, Émeric Feher y Henri Cartier-Bresson. Luego se unirá Werner Bischof y Ernst Haas.
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito. El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.
- Agencias de ilustración. Destinada a dar a conocer imágenes que tienen poca relación con la actualidad. Sus clientes suelen ser editores, instituciones, ministerios, museos, revistas especializadas en viajes y turismo, decoración…
.
The Second World War was documented on a huge scale by
thousands of photographers and artists who created millions of
pictures. American military photographers representing all of the
armed services covered the battlefronts around the world. Every
activity of the war was depicted--training, combat, support
services, and much more. On the home front, the many federal war
agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons
on such subjects as war production, rationing, and civilian
relocation.
The pictures described in this list are from the holdings of
the Still Picture Branch (NNSP) of the National Archives and
Records Administration. Most are from the records of the Army
Signal Corps in Record Group (RG) 111, the Department of the Navy
in RG 80, the Coast Guard in RG 26, the Marine Corps in RG 127,
and the Office of War Information in RG 208. Others were selected
from the records of 12 additional agencihttp://www.archives.gov/
La exposición Magnum. 50 años de fotografía celebra los
cincuenta años de producción fotográfica de la célebre agencia de
fotografía, reconocida por su papel en la historia de la cultura visual
de la segunda mitad del siglo XX y cuyo trabajo constituye la memoria
gráfica del mundo moderno. Fundada en 1947, Magnum se empieza a definir
en los años treinta a partir de la obra y los propósitos
teórico-estéticos que defienden sus fundadores -Henri Cartier-Bresson,
Robert Capa, George Rodger y David Seymour “Chim”-, especialmente a
partir de los trabajos que realizan como reporteros en la Guerra Civil
Española y en la Segunda Guerra Mundial. Con esas fotografías sientan
las bases del moderno reportaje fotográfico, sustentado en dos
principios: la necesidad de extrema proximidad al hecho que demandaba
Robert Capa, y la teoría del “instante decisivo” (images à la sauvette),
elaborada por Cartier-Bresson y publicada en 1952, la cual constituye
para muchos el texto programático de esta manera de hacer fotoperiodismo
Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .
Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .
- L’ECPAD collecte, conserve, décrit et valorise les archives audiovisuelles et photographiques de la défense. Ces collections représentent aujourd’hui près de 6,7 millions de clichés et 52 000 titres de films et rushes de tournage. Ces documents sont portés à la connaissance du public et mis en consultation au sein de la Médiathèque du fort d’Ivry, en fonction de l’état d’avancement des inventaires, du traitement documentaire et de la numérisation
22 junio - 30 agosto, 1993
Edificio Sabatini, Planta 3
On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.
It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.
Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.
This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.
On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.
It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.
Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.
This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.
sábado, 22 de junio de 2019
Link. Album. Gallica. 413 phot. d'Espagne et du Portugal par Hubert Vaffier, donateur en 1891
Gijón
Bilbao
Cádiz
Jaén
Murcia
Santander
En la biblioteca Gallica encontramos bastantes fotos de España, algunas de ellas de fotógrafos poco conocidos que recorrieron nuestro país.Por ejemplo este álbum con más de 400 fotos de un viaje a finales del siglo XIX.- 413 phot. d'Espagne et du Portugal par Hubert Vaffier, donateur en 1891
- Auteur :
- Vaffier, Hubert (1834-1897). Photographe. Donateur
- El Comercio.: Fuente
- Marie Hubert Vaffier fue un industrial francés nacido el 15 de agosto de 1835, en el seno de una familia acomodada, hijo de Pierre Claude Vaffier (1797-1861) y Françoise Alexandrine Petit Joan (1814-1878). Cuando contaba con veintidós años se casó con Denise Josephine Amandine Ponsard (1839-1912), en el año 1857. Al año siguiente, en 1858, nacía su única hija Jeanne Claudine Marguerite Vaffier (1858-1918). De espíritu inquieto y aventurero, fue un amante empedernido de los viajes y del alpinismo. De este modo, fue destacado miembro del Club Alpino Francés y de la prestigiosa Sociedad Geográfica de París.
miércoles, 19 de junio de 2019
Fotografía. WWII. Segunda Guerra Mundial. Blenheim aircraft acercandose a Rotterdam. British official photograph
Las fotografías de la segunda guerra mundial son, relativamente, frecuentes en el mercado dada la gran producción que hubo con numeros medios, oficiales y privados, que documentaron el conflicto.
En esta foto vemos, desde un curioso ángulo, un avión ingles de la RAF, acercándose a Rotterdam para un bombardeo.
Wikipedia
The Bristol Blenheim is a British light bomber aircraft designed and built by the Bristol Aeroplane Company (Bristol) which was used extensively in the first two years and in some cases throughout the Second World War. The aircraft was developed as Type 142, a civil airliner, in response to a challenge from Lord Rothermere to produce the fastest commercial aircraft in Europe. The Type 142 first flew in April 1935, and the Air Ministry, impressed by its performance, ordered a modified design as the Type 142M for the Royal Air Force (RAF) as a bomber. Deliveries of the newly named Blenheim to RAF squadrons commenced on 10 March 1937.
Collections listing for "AIR MINISTRY SECOND WORLD WAR OFFICIAL COLLECTION"
Photographs
IWM
currently holds nearly 11 million photographs, covering all aspects of
modern conflict from the Crimean War to the present day. It is a vital
source for those interested in the history of war photography as well as
the history of the era.
Our Photograph Archive includes work by
photographers of all nationalities and backgrounds. It is the national
custodian for photographs taken by the Armed Forces as well as other
government departments such as the former Ministry of Information. It
also holds substantial collections of work by amateur and professional
photographers. The photographs themselves are supplemented by original
documents, books, and photographic equipment which help us understand
how and why these photographs were taken.
The Archive continues to
acquire material through official military photographers as well as
working with leading contemporary photographers such as Donovan Wyllie
and Ed Clark.
Find out how to order and licence images, or order artistic prints
Exposición ´Transformaciones´. La España de los años 20 en los Archivos de Telefónica
Ministerio de Cultura y Deporte.
Publicado el 13 jun. 2019.
Esta exposición, organizada por la Fundación Telefónica en colaboración con la Escuela de Patrimonio Histórico de Nájera, dependiente del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), y el Patronato del Monasterio de Santa María la Real de Nájera, conjuga lo artístico con lo documental, y los cambios sociológicos con la tecnología. A través de los fondos del Archivo Fotográfico de Telefónica, esta exposición muestra el trabajo de documentación fotográfica llevado a cabo en los años 20 del siglo pasado, testimonio de la revolución tecnológica asociada a las telecomunicaciones: los primeros tendidos telefónicos, las telefonistas, la construcción de las nuevas centrales o las primeras imágenes publicitarias.
sábado, 15 de junio de 2019
Foto antigua ría de Bilbao con barcos. Vintage photo Bilbao' river, boats.
Foto antigua que representa una vista de la ría de Bilbao con barcos de cabotaje a la derecha y barcazas alineadas o mejor agrupadas en varias líneas, posiblemente algunas utilizadas para el transporte del carbón, en la zona izquierda de la foto.
Me parece que la foto está situada en un angulo que permite suponer que al fondo y la izquierda se encuentra actualmente el Museo Guggenheim.
La foto es un gelatino bromuro y se puede fechar en el primer tercio del siglo XX
Véase
Wikipedia Bilbao
Ria de Bilbao wikipedia
viernes, 14 de junio de 2019
Link. Atelier Robert Doisneau
Portfolios
Les archives photographiques de Robert Doisneau comprennent environ 450 000 photographies. Il avait lui même constitué un classement thématique de ses archives pour en simplifier les recherches.
Au fur et à mesure des prises de vues, il réalisait des planches de contacts qui rassemblaient les photographies destinées à enrichir une rubrique précise.
Nous vous proposons d'explorer ses archives en vous présentant 15 photographies de chacun des thèmes dont il avait dressé la liste. Actuellement 51 portfolios sont disponibles, nous vous proposerons régulièrement d'autres découvertes...
En
Portfolios
The photographic archives of Robert Doisneau include about 450,000 photographs. He had himself organized a thematic classification of his archives to simplify their research.
As shooting took place, he created contact sheets that collected photographs intended to enrich a specific section.
We suggest you explore his archives by presenting 15 photographs of each of the themes he had listed. Currently 51 portfolios are available, we will regularly suggest other discoveries ...
Au fur et à mesure des prises de vues, il réalisait des planches de contacts qui rassemblaient les photographies destinées à enrichir une rubrique précise.
Nous vous proposons d'explorer ses archives en vous présentant 15 photographies de chacun des thèmes dont il avait dressé la liste. Actuellement 51 portfolios sont disponibles, nous vous proposerons régulièrement d'autres découvertes...
En
Portfolios
The photographic archives of Robert Doisneau include about 450,000 photographs. He had himself organized a thematic classification of his archives to simplify their research.
As shooting took place, he created contact sheets that collected photographs intended to enrich a specific section.
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