lunes, 16 de septiembre de 2019

Unidentified Staples & Charles. San Francisco after the earthquake and fire of 1906 . Vídeo. Lybrary of Congress


This film is made up of five panoramas, four wide and one close-up, of the ruins of downtown San Francisco shortly after the 1906 disaster, plus a panorama and scene in a nearby refugee camp. Original intertitles precede each change of scene, but the locations provided are incorrect for three.

domingo, 15 de septiembre de 2019

III Jornadas Htª. de la Fotografía / 2019 III Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía / Zaragoza, 23-25 de octubre de 2019 La fotografía estereoscópica o en 3D, siglos XIX y XX

III Jornadas Htª. de la Fotografía / 2019

III Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía  / Zaragoza, 23-25 de octubre de 2019
La fotografía estereoscópica o en 3D, siglos XIX y XX


http://fotoaragon.unizar.es/?page_id=1855 

Programa provisional

http://fotoaragon.unizar.es/?page_id=1874

XVI ENCUENTROS FOTOGRÁFICOS GIJÓN DEL 28.Noviembre al 1.Diciembre de 2019

XVI ENCUENTROS FOTOGRÁFICOS GIJÓN
DEL 28.Noviembre al 1.Diciembre de 2019

http://encuentrosfotograficosgijon.com/#cp

 

TALLER JUAN MANUEL CASTRO PRIETO, DEL 20 AL 22 DE SEPTIEMBRE'19



Enseñar a los asistentes una manera de enfrentar un proyecto personal desde la individualidad de un autor como Castro Prieto, de manera que cada uno pueda desarrollar un método propio para llegar a tener un estilo personal consistente, desde la idea inicial al resultado final. Para ello el autor repasará todas las cuestiones tanto técnicas como conceptuales que le son necesarias para el desarrollo del proyecto abordado y cuáles de estas cuestiones le han sido esenciales a él.
OBJETIVOS DEL TALLER:
  • Atender a creadores aspirantes y profesionales que busquen orientación, adecuación o inserción de sus ideas innovadoras en el mundo de la fotografía de autor.
  • Construir un clima de dialogo abierto a participar, conociendo a otras personas con las mismas inquietudes.
  • Ofrecer una actividad basada en la interacción y en el intercambio constante de ideas, enriqueciéndonos y aprendiendo los unos de los otros.
DATOS SOBRE EL TALLER:
  • Lugar: La Puerta Verde - Centro de Fotografía. C/ Jerónimo Ibrán, 3, Bajo, 33001 Oviedo. Tel. 985 22 93 42 / Mapa.
  • Horario:
    • Viernes de 17:00 a 20:00 h.
    • Sábado de 10:30 a 14:00 y de 16:30 a 19:30 h.
    • Domingo de 10:30 a 14:00 h.
  • Precio Taller: 120 €. | Inscripción en info@encuentrosfotograficosgijon.com o en la sede del Taller.

 

 

En ( google translate)

XVI GIJÓN PHOTOGRAPHIC ENCOUNTERS
FROM 28. November to 1. December 2019

JUAN MANUEL CASTRO PRIETO WORKSHOP, FROM SEPTEMBER 20-22'19

Teach attendees a way to face a personal project from the individuality of an author like Castro Prieto, so that each one can develop their own method to get to have a consistent personal style, from the initial idea to the final result. For this, the author will review all the technical and conceptual issues that are necessary for the development of the project addressed and which of these issues have been essential to him.

WORKSHOP OBJECTIVES:

    Attend aspiring creators and professionals who seek guidance, adaptation or insertion of their innovative ideas in the world of author photography.
    Build a climate of open dialogue to participate, meeting other people with the same concerns.
    Offer an activity based on interaction and constant exchange of ideas, enriching and learning from each other.

DATA ABOUT THE WORKSHOP:

    Place: La Puerta Verde - Photography Center. C / Jerónimo Ibrán, 3, Bajo, 33001 Oviedo. Tel. 985 22 93 42 / Map.
    Schedule:
        Friday from 5:00 p.m. to 8:00 p.m.
        Saturday from 10:30 a.m. to 2:00 p.m. and from 4:30 p.m. to 7:30 p.m.
        Sunday from 10:30 a.m. to 2:00 p.m.
    Workshop price: € 120. | Registration at info@encuentrosfotograficosgijon.com or at the workshop headquarters.

 

miércoles, 11 de septiembre de 2019

Fotografía. Estudio y retrato de escultor. Joaquin Soler Pasaje Mercader 8 Barcelona


Fotografías que representan el estudio de un escultor desconocido para mí, en una de ellas se presenta el estudio donde trabaja, posiblemente, un ayudante o alumno mientras que la otra nos presenta al escultor junto a un busto de militar. 
Sobre el fotógrafo no he conseguido ningun dato.
Si usted identifica al escultor o tiene datos del fotógrafo le ruego me informe.
  • Curiosamente haciendo búsqueda en internet se encuentra un cineasta del mismo nombre y dirección que desconozco si pudiera ser la persona representada:

JOAQUIM SOLER MOREU,UN PIONER DESCONEGUT DEL CINEMA CATALÀ/422594.
Encarnació Soler i Alomà. Doctora en Història de l’Art

.........La societat tenia el domicili al passatge Mercader, núm. 10. En Joaquim vivia al 8. Amb la constitució de la nova productora, veurem sovint Gaspar Serrai Joaquim Soler com a operadors, o bé l’un com a director i l’altre de càmera.Aquest és el cas del primer film, Noche de estreno, que es va estrenar l’11 de junyde 1920 al Teatre El Dorado, de Barcelona.......
 

domingo, 8 de septiembre de 2019

Fotografía Retratos de grupo victorianos.Fotógrafo anónimo



La segunda de los fotos corresponde a un grupo de profesores con sus togas dispuestos en dos líneas , una sentada y otra de pie en un lugar que se adivina sea el patio de la Universidad o escuela.
No son fotos fáciles de fechar pues si bien uno tiende a pensar en finales del siglo XIX, pienso que más bien deben corresponder a la primera o incluso segunda década del siglo XX

 En un álbum familiar encontrado en el rastro  se incluían estas dos fotos, ninguna de ellas con dato alguno, sea del autor o del lugar o gente representada en las mismas
En la primera de ellas vemos un grupo de señoras victorianas, jóvenes casi todas ellas, menos una señora mayor que tiene detrás a un hombre, también de avanzada edad, con chistera.
Son fotos agradables, sin más, que , de alguna manera nos recuerdan que las teleseries inglesas del siglo XIX tuvieron sus protagonistas como pueden ser las personas aquí representadas.

miércoles, 4 de septiembre de 2019

Fotografia antigua hombres en la montaña.. Fotógrafo anónimo

Fotografía antigua que representa dos hombres en lo que pudiera ser una formación pétrea de la ciudad encantada de Cuenca.
El fotógrafo busca poner de manifiesto la pequeñez del hombre frente a la naturaleza y lo consegue de una manera sencilla. Los hombres, por al distancia no se pueden identificar si bien parecen incluso tener un refugio en ese sitio.
En la misma compra, entró otra foto de igual tecnica, color sepia y tamaño igual a esta, también sobre cartulina blanda,  en la cual se ve un hombre trabajando en una tienda de lona con matraces,morteros, autoclaves y otros instrumentos de laboratorio sin que se pueda identificar claramente cual es la actividad que está realizando

domingo, 18 de agosto de 2019

Fotografía de Agencia. Segunda Guerra Mundial. Soldado americano en Aquisgran. Battle for Aache 1944.





 Wikipedia

The Battle of Aachen was a major combat action of World War II, fought by American and German forces in and around Aachen, Germany, between 12 September–21 October 1944. The city had been incorporated into the Siegfried Line, the main defensive network on Germany's western border; the Allies had hoped to capture it quickly and advance into the industrialized Ruhr Basin. Although most of Aachen's civilian population was evacuated before the battle began, much of the city was destroyed and both sides suffered heavy losses. It was one of the largest urban battles fought by U.S. forces in World War II, and the first city on German soil to be captured by the Allies. The battle ended with a German surrender, but their tenacious defense significantly disrupted Allied plans for the advance into Germany.



  • Agencias



Antes de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos que no trabajaban para alguna revista importante, lo hacían para agencias. Existen tres tipos de agencias:
  • Agencias telegráficas. Difunden al mismo tiempo noticias escritas e imágenes. Abordan la actualidad día a día y sus fotógrafos son asalariados. La mayoría de las veces el suceso debe resumirse en una sola fotografía que muestra lo esencial. Los fotógrafos no son propietarios de sus imágenes y su publicación se firma con el nombre de la agencia. Algunas de estas agencias son: Associated Press (EEUU), United Press International (UPI), Reuter en Inglaterra, France-Presse (AFP), Tas (URSS)


  • Agencias news y los semanarios. Funcionaban tanto con personal asalariado como con free-lance. Surgen en los años 30, y la más antigua en Francia es la Alliance Photo, creada y dirigida en 1934 por Maria Eisner, que luego dirigirá Magnum. Forman parte de este proyecto Capa, Chim, Denise Bellon, Pierre Boucher, Pierre Verger, René Zuber, Émeric Feher y Henri Cartier-Bresson. Luego se unirá Werner Bischof y Ernst Haas.
En Estados Unidos se creó en 1935 la agencia Black Star. Tras la guerra se suman Apis, Dalmas y Reporters Associés.
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito.
El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.


  • Agencias de ilustración. Destinada a dar a conocer imágenes que tienen poca relación con la actualidad. Sus clientes suelen ser editores, instituciones, ministerios, museos, revistas especializadas en viajes y turismo, decoración…
La agencia Rapho se crea en París en 1933. Trabajan para ella Robert Doisneau, Willy Ronis, Janine Niepce, Serge de Sazo, Suzanne Fournier. Sus fotos se utilizan para empresas, publicidad… La mayor parte son fotógrafos humanistas. Estas agencias viven en gran medida de la reventa de sus archivos.
- See more at: http://catalogo.artium.org/dossieres/4/fotoperiodismo-la-realidad-captada-por-el-objetivo/historia/el-fotoperiodismo-moderno-p-0#sthash.a7yHNApn.dpuf

.
The Second World War was documented on a huge scale by thousands of photographers and artists who created millions of pictures. American military photographers representing all of the armed services covered the battlefronts around the world. Every activity of the war was depicted--training, combat, support services, and much more. On the home front, the many federal war agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons on such subjects as war production, rationing, and civilian relocation. The pictures described in this list are from the holdings of the Still Picture Branch (NNSP) of the National Archives and Records Administration. Most are from the records of the Army Signal Corps in Record Group (RG) 111, the Department of the Navy in RG 80, the Coast Guard in RG 26, the Marine Corps in RG 127, and the Office of War Information in RG 208. Others were selected from the records of 12 additional agenci

http://www.archives.gov/research/military/ww2/photos/images/thumbnails/


La exposición Magnum. 50 años de fotografía celebra los cincuenta años de producción fotográfica de la célebre agencia de fotografía, reconocida por su papel en la historia de la cultura visual de la segunda mitad del siglo XX y cuyo trabajo constituye la memoria gráfica del mundo moderno. Fundada en 1947, Magnum se empieza a definir en los años treinta a partir de la obra y los propósitos teórico-estéticos que defienden sus fundadores -Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, George Rodger y David Seymour “Chim”-, especialmente a partir de los trabajos que realizan como reporteros en la Guerra Civil Española y en la Segunda Guerra Mundial. Con esas fotografías sientan las bases del moderno reportaje fotográfico, sustentado en dos principios: la necesidad de extrema proximidad al hecho que demandaba Robert Capa, y la teoría del “instante decisivo” (images à la sauvette), elaborada por Cartier-Bresson y publicada en 1952, la cual constituye para muchos el texto programático de esta manera de hacer fotoperiodismo

Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .

  • L’ECPAD collecte, conserve, décrit et valorise les archives audiovisuelles et photographiques de la défense. Ces collections représentent aujourd’hui près de 6,7 millions de clichés et 52 000 titres de films et rushes de tournage. Ces documents sont portés à la connaissance du public et mis en consultation au sein de la Médiathèque du fort d’Ivry, en fonction de l’état d’avancement des inventaires, du traitement documentaire et de la numérisation



22 junio - 30 agosto, 1993
/



Edificio Sabatini, Planta 3


On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.

It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.

Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.

This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.

jueves, 15 de agosto de 2019

Links. BHA - Bibliographie de l'Histoire de l'Art et ses compléments

Siguendo con los links sobre arte que uno va encontrando en internet les comento el siguiente:


BHA - Bibliographie de l'Histoire de l'Art et ses compléments 

Le Répertoire d'Art et d'Archéologie (RAA) (1910-1989) (Bibliothèque d'Art et d'Archéologie puis Comité international de l'histoire de l'art et CNRS) Il recense des articles, monographies et catalogues de ventes de nombreux pays, sur tous les sujets relatifs à l'art et à l'archéologie.
- Le Répertoire International de la Littérature de l’Art (RILA) (1975-1989) (Sterling and Francis Clark art institute et J. Paul Getty trust) 
-La Bibliographie d’Histoire de l’Art (BHA) (1990-2007) (collaboration Getty research institute - INIST-CNRS [Institut de l'Information Scientifique et Technique du Centre National de la Recherche Scientifique])

Ressource de référence, BHA est une bibliographie analytique sur l’art occidental de l’Antiquité tardive à nos jours, sous tous ses aspects. Elle comprend 350 000 références d'articles issus de 1 200 périodiques d’histoire de l’art (liste de périodiques cités dans BHA), livres, catalogues d'exposition, thèses, actes de colloques, mélanges... en 48 langues. 

 

lunes, 12 de agosto de 2019

Fotografía y documentación. La tarjeta postal ilustrada.c. 1910-1920 Imágenes varias, infantiles, cuentos, disfraces, cumpleaños.....









Dentro de la postal ilustrada de principios del siglo XX es frecuente encontrar postales con temas varios que se utilizaban para regalo entre familias sin relación alguna con paisaje o persona alguna.
Son, muchas de ellas, de figuras infantiles disfrazadas, o simulando aventuras o, para el gusto de la época, sencillamente bonitas por no decir cursis.
He aquí algunos ejemplos de estas postales.



Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.








Emilio Luis Lara y María José Martínez



Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,

así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:



Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-

Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”



Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos

mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.






La fototipia (Phototypie en francés, Collotipia en italiano, Lichtdruck en alemán y Collotype en inglés) fue un procedimiento de impresión fotomecánica (en talleres de artes gráficas). Ideado en 1856 por Louis Alphonse Poitevin, posteriormente fue perfeccionado por Joseph Albert, por lo que también tuvo difusión con el nombre de Albertipo.
Sobre una matriz constituida por una placa de vidrio, se extendía una capa de emulsión fotosensible constituida por gelatina bicromatada, que se sometía a cocción, y después era impresionada mediante contacto con el negativo fotográfico. La gelatina se hacía más insoluble en las zonas transparentes del mismo. De este modo la tinta se absorbía con mayor facilidad en esas zonas transparentes.
Este procedimiento permitía tirar un número limitado de 500 copias; pues se deterioraba la gelatina durante el proceso de impresión, y se perdía nitidez.
Este sistema se empleó mucho en la impresión de postales, desde 1897 hasta mediados del siglo XX.

  • Fototipia Castiñeira y Álvarez , de Madrid, como Hauser y Menet conforma junto con fototipia Thomas las tres más importantes a nivel nacional






 Thomas. IEFC: Barcelona. Colección

Productor:


Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910).
Fundó el año 1880 la Fototípia Thomas, que siguió funcionando hasta los años 195- como negocio familiar. Es conocido sobre todo por su colaboración en libros y revistas como La Il·lustració Catalana, Pèl i ploma, El Arte en España, etc. Los negativos fotográficos de la colección corresponden a otros autores que trabajaban por encargo de la Fototípia.


Fototipia Thomas en la Red CER.ES

El Pais

Los recuperados tesoros de la Fototipia Thomas



Una fundación vinculada al sindicato UGT adquiere 1.579 negativos de la España de comienzos del siglo XX que se vendían en Internet

Toledo

...........Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910) creó en 1884 la “Fototipia Thomas”, aunque desde 1875 venía ya trabajando en la impresión de imágenes en libros y revistas. Esta empresa funcionó como negocio familiar hasta mediados del siglo XX. En 1975 parte de su fondo fotográfico acabó depositado en lo que ahora se denomina Instituto de Estudios Fotográficos de Cataluña, identificado en él como “Colección Thomas”. Está formada en la actualidad por unas 22.000 imágenes de toda España datadas desde finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX.

.......Además entre los años 2007 y 2014, el ayuntamiento de Toledo ha adquirido a un coleccionista particular 199 negativos plásticos de 90 x 145 mm, aproximadamente, utilizados para la edición de las postales. Estos negativos llevan escrito a mano el número de cliché dado por la Fototipia Thomas. El primero de los conservados es el número 552 y el último el 10.048. Por la fecha de circulación de algunas de las postales y por el contenido de sus imágenes sabemos que esos negativos fueron realizados en al menos dos visitas a la ciudad, en julio-agosto de 1910 y en marzo de 1911.



Para conocer los principales procedimientos de la tarjeta postal, su historia y los principales impresores véase

Docutren la tarjeta postal ferroviaria

Detalla el procedimiento de la fototipia. 




HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

Pares. Archivos Españoles

Institución - Hauser y Menet, S. A. (Madrid, España)


Tipo:

Institución

Forma autorizada:

Hauser y Menet, S. A. (Madrid, España)Otras formas

Fechas de Existencia:

desde 1890 hasta 1979

Historia:

La casa Hauser y Menet, pionera de las artes gráficas en España, fue constituida en Madrid, en 1890, por los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kurstiner (1866-1927), que instalaron su taller en el número 30 de la calle de la Ballesta. Pronto destacaron en el arte de la fototipia con la impresión de un album sobre Madrid y, a continuación, la célebre serie "España Ilustrada".
En 1892 inician la realización masiva de tarjetas postales de diferentes lugares de España que les haría famosos, de las cuales llegaron a producir hasta medio millón al mes.
Retirado Oscar Hauser a Suiza por motivos de salud en 1919, quedó a cargo de la empresa Adolfo Menet hasta su fallecimiento en 1927. Su heredero, Adolfo Menet Alonso, asociado con Francisco Pérez Linares, se mantuvo al frente de la empresa.
Además de su gran labor en el campo de la tarjeta postal, la imprenta de Hauser y Menet produjo publicaciones tan importantes como las revistas "Hola", "Interviu", "Triunfo", "La calle" o "Sábado gráfico", entre otras.
En 1979, ya constituida en Sociedad Anónima, se declaró en suspensión de pagos.


Autoridades Relacionadas

Relaciones asociativas :

Cánovas del Castillo Vallejo, Antonio (1874-1933)  (Tiene como empleado a; El fotógrafo Antonio Cánovas del Castillo Vallejo, conocido por su pseudónimo, Dalton Kaulak, realizó algunos trabajos fotográficos para la Casa Hauser y Menet.)
Compañy, Manuel (1855-1909)  (Tiene como empleado a; El fotógrafo Manuel Compañy realizó algunos trabajos fotográficos puntuales para la Casa Hauser y Menet.)
Franzen, Christian (1864-1923)  (Tiene como empleado a; Como otros grandes fotógrafos de su época, Christian Franzen ejerció de colaborador para la casa Hauser y Menet en su proyecto de creación de tarjetas postales.)

La tarjeta postal como documento. Tesis doctoral 





Postal y fotografía




Las tesis doctorales sobre fotografía son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de fotógrafos antiguos.






En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE




     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés. 


  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…










domingo, 28 de julio de 2019

Datos de arquitectura utiles en fotografía:Nouveau dictionnaire biographique et critique des architectes français by Bauchal, Charles. Published 1887

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Con relativa frecuencia nos encontramos con fotos antiguas, en este caso de Francia, que nos informan sobre un edificio y su arquitecto.
No es fácil muchas veces encontrar datos sobre ese arquitecto, pues bien este libro nos facilita un amplio número de biografías, cortas pero útiles, biografías de muchos arquitectos de Francia .

jueves, 25 de julio de 2019

Fotografía de varios fotógrafos suecos. Cdv c. 1910


Fotógrafo Alfred Dahllöf Retrato de niños


Fotógrafo G. Hellqvist Örebro


Fotógrafo J.H. Tegström &Co Lulea. Retrato de niño


Fotografía John Wigstén Bollnäs


Fotógraf J.E. Jousfay Ostersund





lunes, 22 de julio de 2019

Fotografía. Disfraces en los años 1950', jugando a ser otro.


En los lotes de fotos que, con cierta frecuencia, compramos se suelen colar fotos de poca importancia pero que, en algún caso, tienen gracia. En este caso dos chicas simular ser los novios de la fiesta. No hay dato alguno del fotógrafo, posiblemente aficionado , ni tampoco de la fecha y lugar pudiendo fecharse en la década de 1950.

sábado, 20 de julio de 2019

Fotografía Astilleros ingleses. Segunda Guerra Mundial. Shipyards. England. WWII. Associated Press. Central Press


Fotos de agencia que nos muestran la labor de retaguardia tan necesaria, vital, para poder disputar una guerra con lo medios necesarios.
En este caso es la labor de construccion de barcos en astilleros de Inglaterra.
Las fotos son de las agencias Associated Press y Central Press



  • Agencias



Antes de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos que no trabajaban para alguna revista importante, lo hacían para agencias. Existen tres tipos de agencias:
  • Agencias telegráficas. Difunden al mismo tiempo noticias escritas e imágenes. Abordan la actualidad día a día y sus fotógrafos son asalariados. La mayoría de las veces el suceso debe resumirse en una sola fotografía que muestra lo esencial. Los fotógrafos no son propietarios de sus imágenes y su publicación se firma con el nombre de la agencia. Algunas de estas agencias son: Associated Press (EEUU), United Press International (UPI), Reuter en Inglaterra, France-Presse (AFP), Tas (URSS)


  • Agencias news y los semanarios. Funcionaban tanto con personal asalariado como con free-lance. Surgen en los años 30, y la más antigua en Francia es la Alliance Photo, creada y dirigida en 1934 por Maria Eisner, que luego dirigirá Magnum. Forman parte de este proyecto Capa, Chim, Denise Bellon, Pierre Boucher, Pierre Verger, René Zuber, Émeric Feher y Henri Cartier-Bresson. Luego se unirá Werner Bischof y Ernst Haas.
En Estados Unidos se creó en 1935 la agencia Black Star. Tras la guerra se suman Apis, Dalmas y Reporters Associés.
Los fundadores podían producir temas de fondo o “grandes semanarios” que tuvieron mucho éxito.
El Picture Post consagró en 1938 a Robert Capa a los 25 años como el fotógrafo de guerra más importante del mundo.


  • Agencias de ilustración. Destinada a dar a conocer imágenes que tienen poca relación con la actualidad. Sus clientes suelen ser editores, instituciones, ministerios, museos, revistas especializadas en viajes y turismo, decoración…
La agencia Rapho se crea en París en 1933. Trabajan para ella Robert Doisneau, Willy Ronis, Janine Niepce, Serge de Sazo, Suzanne Fournier. Sus fotos se utilizan para empresas, publicidad… La mayor parte son fotógrafos humanistas. Estas agencias viven en gran medida de la reventa de sus archivos.
- See more at: http://catalogo.artium.org/dossieres/4/fotoperiodismo-la-realidad-captada-por-el-objetivo/historia/el-fotoperiodismo-moderno-p-0#sthash.a7yHNApn.dpuf



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The Second World War was documented on a huge scale by thousands of photographers and artists who created millions of pictures. American military photographers representing all of the armed services covered the battlefronts around the world. Every activity of the war was depicted--training, combat, support services, and much more. On the home front, the many federal war agencies produced and collected pictures, posters, and cartoons on such subjects as war production, rationing, and civilian relocation. The pictures described in this list are from the holdings of the Still Picture Branch (NNSP) of the National Archives and Records Administration. Most are from the records of the Army Signal Corps in Record Group (RG) 111, the Department of the Navy in RG 80, the Coast Guard in RG 26, the Marine Corps in RG 127, and the Office of War Information in RG 208. Others were selected from the records of 12 additional agenci

http://www.archives.gov/research/military/ww2/photos/images/thumbnails/


La exposición Magnum. 50 años de fotografía celebra los cincuenta años de producción fotográfica de la célebre agencia de fotografía, reconocida por su papel en la historia de la cultura visual de la segunda mitad del siglo XX y cuyo trabajo constituye la memoria gráfica del mundo moderno. Fundada en 1947, Magnum se empieza a definir en los años treinta a partir de la obra y los propósitos teórico-estéticos que defienden sus fundadores -Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, George Rodger y David Seymour “Chim”-, especialmente a partir de los trabajos que realizan como reporteros en la Guerra Civil Española y en la Segunda Guerra Mundial. Con esas fotografías sientan las bases del moderno reportaje fotográfico, sustentado en dos principios: la necesidad de extrema proximidad al hecho que demandaba Robert Capa, y la teoría del “instante decisivo” (images à la sauvette), elaborada por Cartier-Bresson y publicada en 1952, la cual constituye para muchos el texto programático de esta manera de hacer fotoperiodismo

Los archivos fotográficos en España son ricos en cantidad y calidad .... Colección de la I Guerra Mundial: Agencia BUFA y Associated Illustration (4.000). 3. ...... En la segunda década del siglo mantuvo intensa relación con .

  • L’ECPAD collecte, conserve, décrit et valorise les archives audiovisuelles et photographiques de la défense. Ces collections représentent aujourd’hui près de 6,7 millions de clichés et 52 000 titres de films et rushes de tournage. Ces documents sont portés à la connaissance du public et mis en consultation au sein de la Médiathèque du fort d’Ivry, en fonction de l’état d’avancement des inventaires, du traitement documentaire et de la numérisation



22 junio - 30 agosto, 1993
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Edificio Sabatini, Planta 3


On the slopes of Bredon Hill, in the rural district of Worcestershire Overbury village stands.

It is more beautiful than many thousands of English villages, but is representative of life in all of them, life in community. Life in the village is centered around "The Court" where the local lord and his family live. They possess many thousands of acres of land we have to pay a heavy contribution, and this in turn provides employment and livelihood for most of the inhabitants of the village.

Each of them has a job to do, serving with its own capacity requirements of the community and everyone feels happy in his role.

This photo shows the shepherd, leading his flock through the village. He has a daughter eight years. He has learned to play their part and does a remarkably efficient shepherdess.