martes, 28 de enero de 2020
lunes, 27 de enero de 2020
Tesis doctoral . De la toga a la cámara fotográfica: Adolf Mas Ginestà (1860-1936). Innovación archivística al servicio del arte románico
................La aparición de Adolf Mas Ginestà marcaría el comienzo de una nueva
etapa para el género de la fotografía de bienes artísticos, dando lugar a
la construcción de un nuevo relato fotográfico sobre una Cataluña
artística, ampliado, luego, al resto de la península mediante el
prestigioso Repertori Iconogràfic d’Espanya. No obstante, el legado del
establecimiento Mas no se materializa exclusivamente en su inmensa
colección fotográfica; su novedoso sistema archivístico, basado en la
creación de fichas gráficas, su biblioteca y su extenso fondo
documental, compuesto por un número elevadísimo de testimonios
textuales, son parte de aquella herencia que nos permite entender
plenamente el papel del establecimiento en las dinámicas de creación de
una historia del arte local y nacional.........
viernes, 24 de enero de 2020
Documentos sobre fotografía de Cantabria de Celestina Losada Varea. Como complemento sobre Cantabria se incluye, además, El Archivo de Arte Montañes
.........El fotógrafo indiano protagonista de este libro, se mueve en la zona gris de la historia. En vano se le buscará formando parte destacada de eventos políticos, económicos o culturales. Por el contrario, Antonio Faci fue un “hombre corriente”, uno más de los que partieron para América e hicieron una pequeña fortuna que fue suficiente para retirarse a Santander y vivir de la renta el resto de su vida ........
Los procesos de investigación, catalogación y digi-
talización de dos fondos fotográficos generados por indianos aficionados a este nuevo arte, el Fondo Quijas y el Fondo Faci, ponen de manifiesto la implicación de este nuevo grupo social que se incorpora al paisaje humano del norte de España, el
indiano, en todo aquello que implica modernidad y progreso,ente ambos fondos gráficos.
Como complemento sobre Cantabria
jueves, 23 de enero de 2020
lunes, 20 de enero de 2020
jueves, 2 de enero de 2020
Lake George Agencia Keystone
.
Foto de la Agencia Keystone realizada, aproximadamente, en la década de 1930 o un poco antes. Es una foto de especial encanto donde el fotoperiodista o fotógrafo de agencia, anónimo, ha sabido captar la tranquilidad del momento, un pacifico lago.
Al dorso lleva, además del sello de la agencia, lo siguiente:
Beautiful Lake George
Lake George is one of the most beautiful spots in the Adirondaks. Seaplanes takes passengers up every day and it is a really thrilling sport for the summer colonists.
Fotografía antigua Fotos de Agencia
Sobre arte:Another Benefit to Going to Museums? You May Live Longer: The New York Times
Another Benefit to Going to Museums? You May Live Longer
..................Researchers in London who followed
thousands of people 50 and older over a 14-year period discovered that
those who went to a museum or attended a concert just once or twice a
year were 14 percent less likely to die during that period than those
who didn’t.
The chances of living longer only went up the more frequently people engaged with the arts, according to the study,
which was published this month in The BMJ, formerly The British Medical
Journal. People who went to a museum or the theater once a month or
even every few months had a 31 percent reduced risk of dying in that
period, according to the study...................
Es ( google translate)
Los investigadores en Londres que siguieron a miles de personas mayores de 50 años durante un período de 14 años descubrieron que aquellos que fueron a un museo o asistieron a un concierto solo una o dos veces al año tenían un 14 por ciento menos de probabilidades de morir durante ese período que aquellos que no lo hicieron. t.
Según el estudio, publicado este mes en The BMJ, anteriormente The British Medical Journal, las posibilidades de vivir más tiempo solo aumentaron con mayor frecuencia entre las personas involucradas en las artes. Las personas que iban a un museo o al teatro una vez al mes o incluso cada pocos meses tenían un riesgo 31% menor de morir en ese período, según el estudio ................
Según el estudio, publicado este mes en The BMJ, anteriormente The British Medical Journal, las posibilidades de vivir más tiempo solo aumentaron con mayor frecuencia entre las personas involucradas en las artes. Las personas que iban a un museo o al teatro una vez al mes o incluso cada pocos meses tenían un riesgo 31% menor de morir en ese período, según el estudio ................
La exposición. Getty Museum. Behind the Scenes with a Cataloguer
Behind the Scenes with a Cataloguer
What do cataloguers do? What information about photographs is most relevant to record?
Getty Cataloguer Megan Catalano tells us how she records, researches, and tracks the photographs in the J. Paul Getty Museum’s collection. And why photographic information is important.
La exposición. Getty Museum.Behind the Scenes with a Conservator
What do conservators do? What does the lab look like? Where are photographs when they’re not on view?
Getty Conservator Sarah Freeman shows us the J. Paul Getty Museum's conservation lab and explains how conservators take care of photographs when they’re not on display.
La exposición. Getty Museum. Behind the Scenes with a Curator
What do curators do? How do we choose objects for an exhibition?
Getty Curator Paul Martineau takes us through the process of curating photographs for an exhibition and introduces the J. Paul Getty Museum’s Department of Photographs Study Room.
lunes, 30 de diciembre de 2019
sábado, 28 de diciembre de 2019
Fotografia. Bolivia. Sucre Catedral, patio interior, vista exterior. Fotógrafo Alfredo González B.
La Catedral Metropolitana de Sucre está ubicada en la Plaza 25 de Mayo de dicha ciudad, al sureste de la Bolivia. Su construcción se inició el año 1551
y continuó durante casi dos siglos después de varias reconstrucciones y
ampliaciones. El templo tiene una mezcla de características
arquitectónicas de los estilos renacentista, barroco, neogótico y
neoclásico. En un sector de la Catedral funciona un museo de arte sacro
(Museo de la Catedral) de los más importantes de Bolivia. Debido a este
prolongado periodo de construcción combina un estilo barroco y renacentista con influencias mestizas.
Su torre tiene imágenes de los doce apóstoles y cuatro
evangelistas trabajados en terracota y el Museo de la Catedral posee una
de las mejores colecciones en Bolivia de Arte Sacro del siglo XVI al siglo XIX.
Junto a la catedral, se sitúa la capilla de la Virgen de Guadalupe (1617), que alberga la imagen de Nuestra Señora de Guadalupe, la patrona de la ciudad Sucre, pintada por Fray Diego de Ocaña en 1601.
Estas fotos entraron con un lote de fotos de Bolivia. Varias de semejante estilo y tema llevan el sello del fotógrafo Alfredo González B. del cual he conseguido pocos datos.
Photographers and photographs
in Bolivia
Fotógrafos y fotografías en Bolivia (1850-1950)
En la Villa Imperial, la Guía de Potosí (1903) hecha por Leiva San
Martín y editada por la imprenta “Libre” de Santelices Hnos., registra
el “Estudio” del fotógrafo Emilio Cazasubicado en la calle Padilla Nº
36. Ese mismo año, en la “Ciudad Blanca” de Sucre, Alfredo González B.,
tenía su “Taller” el más concurrido de la ciudad en la calle Ayacucho Nº
72. Según reza su publicidad, se hallaba equipado “con los últimos
adelantos de las Casas Goërs de Berlín y Carl Zeiss de Jena”.
Mencionado en
BOLIVIA EN BLANCO Y NEGRO. FOTOGRAFÍAS DEL ARCHIVO DE LA PAZ
jueves, 26 de diciembre de 2019
Conserving one of the oldest photographs in MoMA's collection | CONSERVATION STORIES
Tarnish is slowly engulfing one of the oldest objects in MoMA's
collection, a daguerreotype from 1842 capturing two separate images—the
Arch of Septimius Severus and Capitoline Lion in the Roman Forum. Within
two years of the invention of photography, Joseph-Philibert Girault de
Prangey, a French aristocrat, assembled a team to travel the
Mediterranean and make over a thousand images of the region’s cities,
people, and ruins. These early daguerreotypes projected images directly
onto silver plates, like a mirror imprinting a reflection onto its
polished surface. Akin to Polaroids, they were unique photographic
objects that offered no convenient method of replication.
Es ( google translate)
Tarnish está envolviendo lentamente uno de los objetos más antiguos de la colección del MoMA, un daguerrotipo de 1842 que captura dos imágenes separadas: el Arco de Septimio Severo y el León Capitolino en el Foro Romano. Dos años después de la invención de la fotografía, Joseph-Philibert Girault de Prangey, un aristócrata francés, reunió a un equipo para viajar por el Mediterráneo y crear más de mil imágenes de las ciudades, las personas y las ruinas de la región. Estos primeros daguerrotipos proyectaban imágenes directamente sobre planchas de plata, como un espejo que imprime un reflejo en su superficie pulida. Al igual que las Polaroides, eran objetos fotográficos únicos que no ofrecían ningún método conveniente de replicación.
domingo, 22 de diciembre de 2019
Tienda de pueblo. Colmado, ultramarinos. Fotógrafo anónimo
Las fotos de tiendas de pueblo donde se vendía de todo son relativamente abundantes en el mercado. Muchas de ellas son memorias del pueblo, del origen familiar, mientras que otras muchas, las de la emigración tratan de transmitir el triunfo económico en paises lejanos.
En esta destaca, hacen una foto graciosa, la presencia de las niñas y destacar, también, el gran orden de los objetos de venta que, como era habitual en ese tiempo, son de todo tipo.
miércoles, 18 de diciembre de 2019
Greguerías sobre la fotografía Ramón Gomez de la Serna
Greguería
Las greguerías son textos breves semejantes a aforismos,
que generalmente constan de una sola frase expresada en una sola línea,
y que expresan, de forma aguda y original, pensamientos filosóficos,
humorísticos, pragmáticos, líricos, o de cualquier otra índole. Se
considera un género creado por Ramón Gómez de la Serna.
Retrato de Ramón Gómez de la Serna. Foto Alfonso. Museo Reina Sofía
- Álbum: cementerio de pensamientos perdidos.
- Cuando el torero va a matar se coloca como fotógrafo que va a instantanear
- la muerte.
- Al prender el fotógrafo el magnesio, el humo que asciende parece la subida al
- cielo del alma inmortalizada del fotógrafo.
- En los cristales del ferrocarril subterráneo nos hacemos la fotografía más efímera
- del mundo.
- El fotógrafo con su trípode a cuestas tiene algo de cojo ¡Triple cojo!
- Las máquinas fotográficas quisieran ser acordeones y los acordeones máquinas fotográficas.
- Foto artística: una mujer que se ha lavado la cabeza.
- Romper una fotografía directa es como tirar un vitriolo a alguien.
- La Luna lleva máquina fotográfica, pero sólo gasta una placa cuando ve un crimen.
- Los fotógrafos hacen constantemente fotografías a los gatos, pero los gatos
- son los que hacen las mejores fotos a los fotógrafos.
- Ya llevaba la máquina colgada, ya tenía ombligo fotográfico.
- La trompeta fotografía a quien mira.
- Se hacían cosquillas fotográficas. Eran sensibles a la instantánea.
- Los demás nos ven como las máquinas fotográficas: al revés.
- Le quedaba en las gafas el recuerdo de las cosas vistas. Era un fotógrafo.
- El fotógrafo tiene el ojo que retiene lo que ve.
- Está prohibido hacer fotografías con el ombligo.
- En ( google translate)
-
Album: cemetery of lost thoughts.When the bullfighter is going to kill he is placed as a photographer who is going to instantaneouslydeath.When the photographer turns on the magnesium, the ascending smoke seems the rise toSky of the immortalized soul of the photographer.In the crystals of the underground railway we make ourselves the most ephemeral photographof the world.The photographer with his tripod in tow has something of lame Triple lame!The photographic machines would like to be accordions and accordions.Artistic photo: a woman who has washed her head.Breaking a direct photograph is like throwing a vitriol at someone.The Moon carries a camera, but only spends a plate when it sees a crime.Photographers constantly photograph cats, but catsThey are the ones who make the best photos for photographers.The machine was already hanging, it already had a photo navel.The trumpet photographs who looks.They were tickling photographic. They were sensitive to the snapshot.The others see us as the photographic machines: the other way around.The memory of things seen remained in his glasses. He was a photographer.The photographer has the eye that holds what he sees.It is forbidden to take pictures with the navel.
domingo, 15 de diciembre de 2019
Treasure spots of the world : a selection of the chief beauties and wonders of nature and art by Woodbury, Walter B. (Walter Bentley), 1834-1885; Naish, Francis Clement; Ward, Lock, & Tyler, publisher
Getty
The Atlas of
Analytical Signatures of Photographic Processes is intended for practicing photograph conservators, curators, art historians, archivists, library professionals, and anyone responsible for the care of photograph collections. Its purpose is to aid in the formulation of analytical questions related to a particular photograph and to assist scientists unfamiliar with analysis of photographs when interpreting analytical data. The Atlas contains interpretation guides with identification of overlaps of spectral peaks and warnings of potential misidentification or misinterpretation of analytical results.
Woodburytype pdf
Treasure spots of the world : a selection of the chief beauties and wonders of nature and art
by Woodbury, Walter B. (Walter Bentley), 1834-1885; Naish, Francis Clement; Ward, Lock, & Tyler, publisher
jueves, 12 de diciembre de 2019
Fotografía y documentación. Ávila. c. 1920. Ed. Lucas Martín. Fototipia Castiñeira
Fototipia Castiñeira . E. Lucas Martín. Ávila. Convento de la Encarnación
Fototipia Castiñeira . E. Lucas Martín. Ávila. Dorso
Fototipia Castiñeira . E. Lucas Martín. Ávila. Fuente del Pradillo
Fototipia Castiñeira . E. Lucas Martín. Ávila. Paseo del dos de mayo o del recreo.
Fototipia Castiñeira . E. Lucas Martín. Ávila. Vista parcial.
Bibliografía sobre Ávila en postal y fotografía antigua
Ávila. En la tarjeta postal ilustrada (1897-1950). Jesús M. Sanchidrián.
La muralla de Ávila fotografía histórica y ... - Ayuntamiento de Ávila
PDF]Estampas de la tierra de Ávila
La fototipia (Phototypie en francés, Collotipia en italiano, Lichtdruck en alemán y Collotype
en inglés) fue un procedimiento de impresión fotomecánica (en talleres
de artes gráficas). Ideado en 1856 por Louis Alphonse Poitevin,
posteriormente fue perfeccionado por Joseph Albert, por lo que también
tuvo difusión con el nombre de Albertipo.
Sobre una matriz constituida por una placa de vidrio, se extendía una
capa de emulsión fotosensible constituida por gelatina bicromatada, que
se sometía a cocción, y después era impresionada mediante contacto con el negativo
fotográfico. La gelatina se hacía más insoluble en las zonas
transparentes del mismo. De este modo la tinta se absorbía con mayor
facilidad en esas zonas transparentes.
Este procedimiento permitía tirar un número limitado de 500 copias; pues se deterioraba la gelatina durante el proceso de impresión, y se perdía nitidez.
Este sistema se empleó mucho en la impresión de postales, desde 1897 hasta mediados del siglo XX.
- Fototipia Castiñeira y Álvarez , de Madrid, como Hauser y Menet conforma junto con fototipia Thomas las tres más importantes a nivel nacional
Thomas. IEFC: Barcelona. Colección
Productor:
Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910).
Fundó el año 1880 la Fototípia Thomas, que siguió funcionando hasta
los años 195- como negocio familiar. Es conocido sobre todo por su
colaboración en libros y revistas como La Il·lustració Catalana, Pèl i ploma, El Arte en España, etc. Los negativos fotográficos de la colección corresponden a otros autores que trabajaban por encargo de la Fototípia.
Fototipia Thomas en la Red CER.ES
El Pais
Los recuperados tesoros de la Fototipia Thomas
Una fundación vinculada al sindicato UGT adquiere 1.579 negativos de la España de comienzos del siglo XX que se vendían en Internet
...........Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910) creó en 1884 la “Fototipia Thomas”, aunque desde 1875 venía ya trabajando en la impresión de imágenes en libros y revistas. Esta empresa funcionó como negocio familiar hasta mediados del siglo XX. En 1975 parte de su fondo fotográfico acabó depositado en lo que ahora se denomina Instituto de Estudios Fotográficos de Cataluña, identificado en él como “Colección Thomas”. Está formada en la actualidad por unas 22.000 imágenes de toda España datadas desde finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX.
.......Además entre los años 2007 y 2014, el ayuntamiento de Toledo ha adquirido a un coleccionista particular 199 negativos plásticos de 90 x 145 mm, aproximadamente, utilizados para la edición de las postales. Estos negativos llevan escrito a mano el número de cliché dado por la Fototipia Thomas. El primero de los conservados es el número 552 y el último el 10.048. Por la fecha de circulación de algunas de las postales y por el contenido de sus imágenes sabemos que esos negativos fueron realizados en al menos dos visitas a la ciudad, en julio-agosto de 1910 y en marzo de 1911.
Para conocer los principales procedimientos de la tarjeta postal, su historia y los principales impresores véase
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las
ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su
origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la
denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de
ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años
después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con
temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades
españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez,
2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los
temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas
postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía
también tenía que ser representada.
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
Pares. Archivos Españoles
Institución - Hauser y Menet, S. A. (Madrid, España)
Tipo:
InstituciónForma autorizada:
Hauser y Menet, S. A. (Madrid, España)Otras formasFechas de Existencia:
desde 1890 hasta 1979Historia:
La casa Hauser y Menet, pionera de las artes gráficas
en España, fue constituida en Madrid, en 1890, por los fotógrafos suizos
Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kurstiner (1866-1927), que
instalaron su taller en el número 30 de la calle de la Ballesta. Pronto
destacaron en el arte de la fototipia con la impresión de un album sobre
Madrid y, a continuación, la célebre serie "España Ilustrada".
En 1892 inician la realización masiva de tarjetas postales de diferentes lugares de España que les haría famosos, de las cuales llegaron a producir hasta medio millón al mes.
Retirado Oscar Hauser a Suiza por motivos de salud en 1919, quedó a cargo de la empresa Adolfo Menet hasta su fallecimiento en 1927. Su heredero, Adolfo Menet Alonso, asociado con Francisco Pérez Linares, se mantuvo al frente de la empresa.
Además de su gran labor en el campo de la tarjeta postal, la imprenta de Hauser y Menet produjo publicaciones tan importantes como las revistas "Hola", "Interviu", "Triunfo", "La calle" o "Sábado gráfico", entre otras.
En 1979, ya constituida en Sociedad Anónima, se declaró en suspensión de pagos.
En 1892 inician la realización masiva de tarjetas postales de diferentes lugares de España que les haría famosos, de las cuales llegaron a producir hasta medio millón al mes.
Retirado Oscar Hauser a Suiza por motivos de salud en 1919, quedó a cargo de la empresa Adolfo Menet hasta su fallecimiento en 1927. Su heredero, Adolfo Menet Alonso, asociado con Francisco Pérez Linares, se mantuvo al frente de la empresa.
Además de su gran labor en el campo de la tarjeta postal, la imprenta de Hauser y Menet produjo publicaciones tan importantes como las revistas "Hola", "Interviu", "Triunfo", "La calle" o "Sábado gráfico", entre otras.
En 1979, ya constituida en Sociedad Anónima, se declaró en suspensión de pagos.
Autoridades Relacionadas
Relaciones asociativas :
Cánovas del Castillo Vallejo, Antonio (1874-1933)
(Tiene como empleado a; El fotógrafo Antonio Cánovas
del Castillo Vallejo, conocido por su pseudónimo, Dalton Kaulak,
realizó algunos trabajos fotográficos para la Casa Hauser y Menet.)
Compañy, Manuel (1855-1909)
(Tiene como empleado a; El fotógrafo Manuel Compañy
realizó algunos trabajos fotográficos puntuales para la Casa Hauser y
Menet.)
Franzen, Christian (1864-1923)
(Tiene como empleado a; Como otros grandes
fotógrafos de su época, Christian Franzen ejerció de colaborador para la
casa Hauser y Menet en su proyecto de creación de tarjetas postales.)
Hauser Muller, Oscar (fotógrafo)
(Esta fundada por)
Menet Kursteiner, Adolfo (1866-1927)
(Esta fundada por)
- BNE Biblioteca Nacional
Colección de turismo y tarjetas postales
.......... Dentro del fondo moderno, se conserva también una importante colección
de más de 600.000 postales, que representan vistas de ciudades,
paisajes, etc., fundamentalmente españolas. Están ordenadas
geográficamente y son de gran interés para el estudio de la
transformación urbana y paisajística experimentada en España en los
últimos años...............
- EL NACIMIENTO DE LA TARJETA POSTAL EN JAÉN (1902-1941). LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA IMAGEN DE UNA CIUDAD
Emilio Luis Lara y María José
Martínez
Las distintas series de
tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y
paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos,
etc.,
así como tratamientos
de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de
la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía
enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y
recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un
conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad
del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se
convertían en una suerte de icononautas, pues éstas, de alguna manera y
al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:
Efectivamente, el
burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que
colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una
vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las
lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo
volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero
merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No
obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece
concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas
prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como
algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas
producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de
enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”
Entre diciembre de 1905
y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del
Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la
superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto
es, se divide en dos
mitades uno de los
lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la
zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido
sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del
espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los
albores del siglo XXI.
|
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta
Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la
necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo,
no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de
vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus
propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las
tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros
enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión
"República Española" en la parte superior junto al sello,
"Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y
la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe
escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por
el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso
celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos,
denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear
un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las
tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países
integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza
la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de
desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada
"ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña
imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta,
ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Postal y fotografía
Las tesis doctorales sobre fotografía
son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e
incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de
fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un
apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de
grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles
digitalmente
...............El auge de la tarjeta
postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó
por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen
hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico
permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con
ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la
instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post
anterior:
Fotógrafo Antonio Canovas del Castillo Kaulak. Actualización documental. BNE. Los álbumes del Archivo de Fotografía Kaulak
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
Como complemento
- [Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
- Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
-
Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.
O regiones como Asturias
O Aragón
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Lucien Roisin, 1884-1943
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.
- O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC
Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.Postcard History Smithsonian
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Head of West Okoboji Lake
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron
que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red
alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las
celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos
rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos
son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas
postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad
de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos
que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de
ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX
hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los
establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser
y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque
destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos
contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después
de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del
Pescador…
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las
ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su
origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la
denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de
ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años
después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con
temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades
españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez,
2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los
temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas
postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía
también tenía que ser representada.
- Horizontes emblemáticos: la postal turística en Euskadi
- La tarjeta postal ferroviaria. Museo del Ferrocarril
- Imagen y memoria La tarjeta postal Dialnet
- Historia de la tarjeta postal Correos
- BNE Biblioteca Nacional
Colección de turismo y tarjetas postales
.......... Dentro del fondo moderno, se conserva también una importante colección
de más de 600.000 postales, que representan vistas de ciudades,
paisajes, etc., fundamentalmente españolas. Están ordenadas
geográficamente y son de gran interés para el estudio de la
transformación urbana y paisajística experimentada en España en los
últimos años...............
- EL NACIMIENTO DE LA TARJETA POSTAL EN JAÉN (1902-1941). LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA IMAGEN DE UNA CIUDAD
Emilio Luis Lara y María José
Martínez
Las distintas series de
tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y
paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos,
etc.,
así como tratamientos
de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de
la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía
enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y
recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un
conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad
del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se
convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y
al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:
Efectivamente, el
burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que
colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una
vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las
lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo
volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero
merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No
obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece
concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas
prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como
algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas
producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de
enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”
Entre diciembre de 1905
y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del
Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la
superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto
es, se divide en dos
mitades uno de los
lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la
zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido
sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del
espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los
albores del siglo XXI.
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Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta
Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la
necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo,
no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de
vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus
propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las
tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros
enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión
"República Española" en la parte superior junto al sello,
"Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y
la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe
escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por
el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso
celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos,
denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear
un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las
tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países
integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza
la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de
desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada
"ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña
imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta,
ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
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