domingo, 21 de abril de 2019

Fotografía. Puente Sucre sobre el rio Pilcomayo. Fotógrafo Alfredo Gonzalez B.



Fue construido sobre el río Pilcomayo, entre Sucre y Potosí, por el ingeniero Pinkas, diseñado y calculado por Luis Soux y mandado a construir por órdenes del Presidente Aniceto Arce, es considerado Monumento Histórico Interdepartamental.
El puente colgante de estructura metálica, con doscientos metros de largo, constituye una obra destacada de ingeniería y se estructura en base a dos inmensas torres que recuerda las fortalezas medievales coronadas por almenas. Fue recientemente restaurado y se puede accede por ambas orillas.
Localización: A 50 Km. de la ciudad de Sucre en el camino a Potosí.

Puente Sucre, ¿destino turístico?



“Su fabricación comenzó en 1892, desconociéndose la fecha exacta de su inauguración y el autor de su prolijo diseño; sin embargo, por la cercanía con el palacio de La  Glorieta y algunas similitudes con este edificio, es probable que haya sido creación del arquitecto Antonio Camponovo”, comenta.

Se atribuye su trazado a Julio Pinkas y su construcción a Julio Knaudt. Los ingenieros fueron Luis Soux y Doynet, por instrucción del presidente Arce. Algunos documentos refieren que el diseño y la construcción del puente ubicado en el límite entre Chuquisaca —municipio de Yotala— y Potosí —comuna de Betanzos— le corresponde a Toribio de Alcázar.

Se dice que es de estilo gótico, con arcos ojivales, almenas (fuerte militar moliente) y adarajes (rectángulos que se cruzan). Cuelga de cables de acero y está sostenido por dos pares de torres de estilo neogótico. Piedra, ladrillo, yeso, arena y tensores de metal son los materiales utilizados para su construcción.

 Con la firma del fotógrafo Alfredo González B. del cual he conseguido pocos datos.

Photographers and photographs
in Bolivia

Fotógrafos y fotografías en Bolivia (1850-1950)
Walter Sánchez
INIAM
Universidad Mayor de San Simón
Faculty Advisor Lic. Mónica Ruiz
Jenny Lara, Melvy Mendoza, Rebeca Huaita
Jenny Arevalo, María Ysabel Nina

En la Villa Imperial, la Guía de Potosí (1903) hecha por Leiva San Martín y editada por la imprenta “Libre” de Santelices Hnos., registra el “Estudio” del fotógrafo Emilio Cazasubicado en la calle Padilla Nº 36. Ese mismo año, en la “Ciudad Blanca” de Sucre, Alfredo González B., tenía su “Taller” el más concurrido de la ciudad en la calle Ayacucho Nº 72. Según reza su publicidad, se hallaba equipado “con los últimos adelantos de las Casas Goërs de Berlín y Carl Zeiss de Jena”.


Mencionado en

BOLIVIA EN BLANCO Y NEGRO. FOTOGRAFÍAS DEL ARCHIVO DE LA PAZ


jueves, 18 de abril de 2019

Historique et description des procédés du daguerréotype et du diorama by Daguerre, Louis Jacques Mandé, 1787-1851; Arago, F. (François), 1786-1853; Gay-Lussac, Joseph Louis, 1778-1850; Niépce, Nicéphore, 1765-1833


 

 

El daguerrotipo francés en las colecciones del museo de Orsay

El invento de Daguerre fue hecho público por Arago el 7 de enero de 1839, ante la Academia de las Ciencias de París. El 25 de enero de 1839, Talbot replica presentando su proceso a la Royal Institution en Londres. Pese a que la idea de Talbot, la de una imagen sobre papel, obtenida mediante un negativo, iba a tener un próspero futuro, el inventor inglés no obtuvo de las autoridades de su país, el mismo apoyo que el recibido por Daguerre en Francia. Ya que a Daguerre se le ofreció una renta anual, con el fin de que Francia pudiese ofrecer "el secreto del invento a la humanidad". Semejante iniciativa tiene un obvio sentido político; el mismo año del quincuagésimo aniversario de la revolución, el Estado francés muestra de este modo el espíritu emprendedor de la nación
A partir de 1841, se abren talleres de daguerreotipistas en Francia y en toda Europa. Primero en número limitado, en París en 1844, se censan unos doce, cuya mitad alrededor del Palais-Royal, estas oficinas se multiplican al final de la década. La utilización de imágenes más pequeñas, permite reducir el precio de estos retratos, y la imagen daguerriana se hace asequible para un amplio público

Historique et description des procédés du daguerréotype et du diorama 

 

domingo, 14 de abril de 2019

Foto antigua albúmina guarda de finca y su mujer.Fotógrafo anónimo

Foto antigua que representa un guarda de finca armado con escopeta y su mujer, ambos delante de una casa cuya puerta apenas se vislumbra a la derecha.
El hombre lleva cruzada una banda de cuero con chapa que indica su autoridad mientras que del hombro derecho cuelga una escopeta. 
A su lado se encuentra su esposa vestida cuidadosamente para la foto y con las manos enlazadas. El hombre aparenta mucha maá edad que la mujer.
La foto se puede fechar hacia 1890 y no figura dato alguno de lugar o del fotógrafo si bien puede ser cualquier lugar en Castilla

miércoles, 10 de abril de 2019

Fotografía antigua. Campesino inca. La Paz. Bolivia. Fotógrafo Alfredo González B.


Fotografía que representa un indígena, posiblemente un campesino inca. La foto se puede fechar hacia 1930
Esta foto entro con un lote de fotos de Bolivia. Varias de semejante estilo y tema llevan el sello del fotógrafo Alfredo González B. del cual he conseguido pocos datos.

Photographers and photographs
in Bolivia

Fotógrafos y fotografías en Bolivia (1850-1950)
Walter Sánchez
INIAM
Universidad Mayor de San Simón
Faculty Advisor Lic. Mónica Ruiz
Jenny Lara, Melvy Mendoza, Rebeca Huaita
Jenny Arevalo, María Ysabel Nina

En la Villa Imperial, la Guía de Potosí (1903) hecha por Leiva San Martín y editada por la imprenta “Libre” de Santelices Hnos., registra el “Estudio” del fotógrafo Emilio Cazasubicado en la calle Padilla Nº 36. Ese mismo año, en la “Ciudad Blanca” de Sucre, Alfredo González B., tenía su “Taller” el más concurrido de la ciudad en la calle Ayacucho Nº 72. Según reza su publicidad, se hallaba equipado “con los últimos adelantos de las Casas Goërs de Berlín y Carl Zeiss de Jena”.


Mencionado en

BOLIVIA EN BLANCO Y NEGRO. FOTOGRAFÍAS DEL ARCHIVO DE LA PAZ

domingo, 7 de abril de 2019

Fotografía. Carte de visite. Retrato de niños. Irondy Père. Paris







Dos retratos excelentes de una niña en diferentes poses en la misma esquina del estudio tal y como se puede ver por la alfombra.

De este fotógrafos solo he conseguido el siguiente dato:

Cuture gov. Fr.

Sexe
M
 
Yrondy, Michel
Type appellation
Nom de famille
Type identité
Personne
Fonctions
Photographe
Lieux résidences
Paris (France, Paris, 75), 30 Boulevard du Montparnasse
Biographie
Yrondy « père » figure sur une liste non datée (1875 ?) de personnes, essentiellement des photographes, "en relation avec l'administration des Monuments historiques". Actif durant les années 1880 et les premières années de 1890.
Voir aussi
Sources
Archives de la MAP (0080/074/001) ; Voignier, Jean-Marie. Répertoire des photographes de France au dix-neuvième siècle, 1993.

viernes, 29 de marzo de 2019

Daguerrotipos:Southworth & Hawes. Getty Museum. Met Museum




Early Operation Using Ether for Anesthesia



The setting for this daguerreotype is the teaching amphitheater of Boston's Massachusetts General Hospital. Dr. John Collins Warren, cofounder of the hospital and professor of anatomy, stands with his hands upon the patient's thigh, explaining the proceedings to a student audience seated out of camera range. Dr. Solomon Davis Townsend, who performed the operation, stands behind Warren with his left arm akimbo.

Warren had commissioned Albert Sands Southworth and Josiah Johnson Hawes to make the first photographic record of an actual live medical operation

No son muchos los daguerrotipos que a lo largo del tiempo he tenido a mi alcance como coleccionista y, los que tuve a mi vista estaban fuera de mi límite de compra de una sola foto las más de las veces.

Ahora que los grandes museos están ( me refiero a Museos americanos) permitiendo la descarga libre de gran parte de sus fondos es bueno presentar ejemplos de  uno de los estudios mejores que han existido de esta técnica, de ejemplares únicos.

Sobre el Daguerrotipo es muy buena la publicación, de descarga libre:

The Silver Canvas: Daguerreotype Masterpieces from the J. Paul Getty Museum

 

Southworth & Hawes


Miss Hodges of Salem.1850

Un sencillo gesto hace una foto intemporal

Classroom in the Emerson School for Girls

Enorme dificultad técnica ( interior, grupo, solo con la luz natural) resuelta en 1850 con gran escasez de medios

 

[Students from the Emerson School for Girls]

Un grupo grande de personas distribuidas en la parte alta del estudio con iluminación artificial superior.

Mrs. James Thomas Fields (Annie Adams)



The Hawes-Stokes Collection of American Daguerreotypes by Albert Sands Southworth and Josiah Johnson Hawes
Download pdf
http://www.metmuseum.org/research/metpublications/The_Hawes_Stokes_Collection_of_American_Daguerreotypes

martes, 26 de marzo de 2019

Fotografía. Felicitaciones de otros tiempos. Postal fotográfica. 1917 . Amiguitos.


Postal, retrato de niña, gelatino bromuro. Fechada en 1917 y procedencia Algeciras. 
Al dorso lleva una curiosa dedicatoria de otros tiempos.


Preciosa Aurorita
Esta niña tiene el encargo de darte
muchos besos de mi parte y encargarte
seas tan buena como siempre para
que te quiera mucho tu amiguito
Angel.

Desde luego el  escrito es diferente de las felicitaciones de whatsapp típicas de hoy día.
Esta fechada en 1917,
Lleva, como dato, las iniciales entrelazadas CLG en un extremo de la foto.  

  • Las tarjetas postales en el Servicio de Cartografía de la BNE 

Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta Valenti.

Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo, no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión "República Española" en la parte superior junto al sello, "Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos, denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada "ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta, ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje




En esta interesante tesis encontramos un apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles digitalmente





...............El auge de la tarjeta postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la instantaneidad. .



2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.




RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ

LEÓN & LEVY (L. L)

LUCIEN ROISIN BESNARD

RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ

C. B. WAITE

ZERKOWITZ

  •   Imagen y memoria. La tarjeta postal a finales del siglo XIX y principios del XX
  •  
  • Emilio Luis Lara y María José Martínez

    Las distintas series de tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos, etc.,
    así como tratamientos de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se convertían en una suerte de icononautas8, pues éstas, de alguna manera y al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:

    Efectivamente, el burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
    Loup Sougez no parece concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”

    Entre diciembre de 1905 y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto es, se divide en dos
    mitades uno de los lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los albores del siglo XXI.
     



     Como complemento





[Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets

Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades

Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.

 O regiones como Asturias

 O Aragón


Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a

Lucien Roisin, 1884-1943

Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.

  • O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC

 La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.





Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links

Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal. 
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas. 
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales


The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston

 Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.

Postcard History Smithsonian

 In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”

Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales


Head of West Okoboji Lake

Es por ello que en este post hago una  pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red alguna referencia de su tarjeta postal 
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales 
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del Pescador…
Hauser Y Menet. Diccionario de fotógrafos españoles


Fundada a finales del siglo xix, fue una de las principales imprentas españolas. Tenía su sede en la calle Ballesta de Madrid y era conocida por su impresión en fototipia, muy empleada en la impresión de postales hasta principios del xx. La imprenta permaneció activa hasta 1979, año en que

cerro por problemas económicos tras 90 años de vida. Por entonces imprimía revistas como Hola, Triunfo, La Calle, Sábado Gráfico, Interviú y otras de variada difusión e influencia.

En 1897 inicio su Serie general, compuesta por 690 tarjetas postales con vistas de ciudades, temas taurinos, cuadros del Museo del Prado, primeras planas de periódicos… Un anuncio aparecido en diciembre de 1902 en la revista España Cartófila, además de cifrar la producción mensual de Hauser y Menet en medio millón de tarjetas postales, indicaba las siguientes series: retratos de los reyes, vistas y monumentos de España, costumbres y tipos españoles, cuadros del Museo del Prado, Real Armería de Madrid, asuntos taurinos, Colección Company (bellezas españolas y fotografías de Company), poesías de Campoamor ilustradas, apuntes fotográficos, dibujos artísticos de M. Pena, Don Quijote por L. García Sampedro, Alfonso xiii (diez retratos), fiestas reales, asuntos militares, Colección Sajillo, Colección Covadonga, Colección Cánovas y reproducciones de periódicos españoles.

La imprenta realizo igualmente ediciones especiales por encargo, cuya tirada mínima era de 5.000 tarjetas, e imprimió la obra de fotógrafos famosos, como la de Cánovas, con la serie ¡Quién supiera escribir!, de la cual se estamparon 200.000 tarjetas. — JFP

Publicación seleccionada
Carrasco Marques, M., Catálogo de las primeras tarjetas postales de España impresas por Hauser y Menet
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.

LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE  ARticulo

Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez, 2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía también tenía que ser representada.