Dentro de la postal ilustrada de principios del siglo XX es frecuente encontrar postales con temas varios que se utilizaban para regalo entre familias sin relación alguna con paisaje o persona alguna.
Son, muchas de ellas, de figuras infantiles disfrazadas, o simulando aventuras o, para el gusto de la época, sencillamente bonitas por no decir cursis.
He aquí algunos ejemplos de estas postales.
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta
Valenti.
Oficialmente
se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de
los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como
"un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para
una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas
que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros
postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de
franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del
destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura
del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al
coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era
posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre,
cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la
comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la
necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo,
no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de
vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus
propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las
tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros
enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión
"República Española" en la parte superior junto al sello,
"Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y
la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe
escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por
el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso
celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos,
denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear
un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las
tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países
integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza
la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de
desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada
"ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña
imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta,
ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Es en la Biblioteca Nacional de España
donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales
del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las
ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su
origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la
denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de
ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años
después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con
temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades
españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez,
2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los
temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas
postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía
también tenía que ser representada.
Emilio Luis Lara y María José
Martínez
Las distintas series de
tarjetas incluyen una variada panoplia temática: panorámicas urbanas y
paisajes, retratos, caricaturas, corridas de toros, deporte, espectáculos,
etc.,
así como tratamientos
de figuras humanas continuadores de la estética pictorialista. El fenómeno de
la tarjetamanía ya se ha afianzado en nuestro país, y la burguesía
enloquece con esta forma de comunicación no verbal, pues enviar postales y
recibirlas, reafirmaba un cierto estatus y buen tono, posibilitando un
conocimiento vicario de porciones del mundo sin salir de casa, sin necesidad
del engorro del viaje. Los detentadores de tarjetas postales se
convertían en una suerte de icononautas, pues éstas, de alguna manera y
al igual que antiguos espectáculos ópticos, brindarán la posibilidad de:
Efectivamente, el
burgués que visita lugares y que adquiere tarjetas postales para enviar, o que
colecciona las referidas a su ciudad para seleccionar algunas y mandarlas, una
vez que el destinatario y definitivo poseedor de dichas tarjetas postales las
lee -las líneas amables escritas- y conserva, para revisitarlas al tiempo
volviéndolas a releer y contemplar, se convierte en un trasunto de viajero
merced a las imágenes, reactivando la memoria y pulsando su emotividad. No
obstante, la historiadora de la fotografía Marie-
Loup Sougez no parece
concederle mucha importancia a las temáticas de las tarjetas, consideradas
prácticamente como algo inmerso en lo kitsch, pues las despacha como
algo que reproduce “paisajes y monumentos e inundando el mercado con esas
producciones con pretensiones artísticas que todos conocemos, con parejas de
enamorados, cestos de flores y niños engalanados con lazos”
Entre diciembre de 1905
y enero de 1906, la Dirección General de Correos y Telégrafos, dependiente del
Ministerio de la Gobernación, dirige una serie de circulares a estructurar la
superficie de la tarjeta postal para autorizar el reverso dividido, esto
es, se divide en dos
mitades uno de los
lados -hasta entonces en él sólo podía escribirse la dirección-, reservando la
zona derecha para anotar la dirección del destinatario y pegar el consabido
sello, y la parte izquierda se destinaba para la escritura propiamente dicha. del
espacio hizo fortuna, tanto es así que es la que se sigue utilizando en los
albores del siglo XXI.
La fototipia (Phototypie en francés, Collotipia en italiano, Lichtdruck en alemán y Collotype
en inglés) fue un procedimiento de impresión fotomecánica (en talleres
de artes gráficas). Ideado en 1856 por Louis Alphonse Poitevin,
posteriormente fue perfeccionado por Joseph Albert, por lo que también
tuvo difusión con el nombre de Albertipo.
Sobre una matriz constituida por una placa de vidrio, se extendía una
capa de emulsión fotosensible constituida por gelatina bicromatada, que
se sometía a cocción, y después era impresionada mediante contacto con el negativo
fotográfico. La gelatina se hacía más insoluble en las zonas
transparentes del mismo. De este modo la tinta se absorbía con mayor
facilidad en esas zonas transparentes.
Este procedimiento permitía tirar un número limitado de 500 copias; pues se deterioraba la gelatina durante el proceso de impresión, y se perdía nitidez.
Este sistema se empleó mucho en la impresión de postales, desde 1897 hasta mediados del siglo XX.
- Fototipia
Castiñeira y Álvarez , de Madrid, como Hauser y Menet conforma junto
con fototipia Thomas las tres más importantes a nivel nacional
Thomas. IEFC: Barcelona. Colección
Productor:
Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910).
Fundó el año 1880 la Fototípia Thomas, que siguió funcionando hasta
los años 195- como negocio familiar. Es conocido sobre todo por su
colaboración en libros y revistas como La Il·lustració Catalana, Pèl i ploma, El Arte en España, etc. Los negativos fotográficos de la colección corresponden a otros autores que trabajaban por encargo de la Fototípia.
Fototipia Thomas en la Red CER.ES
El Pais
Una
fundación vinculada al sindicato UGT adquiere 1.579 negativos de la
España de comienzos del siglo XX que se vendían en Internet
Toledo
...........Josep Thomas i Bigas (Barcelona 1853 – Berna, Suiza, 1910) creó en 1884
la “Fototipia Thomas”, aunque desde 1875 venía ya trabajando en la
impresión de imágenes en libros y revistas. Esta empresa funcionó como
negocio familiar hasta mediados del siglo XX. En 1975 parte de su fondo
fotográfico acabó depositado en lo que ahora se denomina Instituto de
Estudios Fotográficos de Cataluña, identificado en él como “Colección
Thomas”. Está formada en la actualidad por unas 22.000 imágenes de toda
España datadas desde finales del siglo XIX hasta el primer tercio del
siglo XX.
.......Además entre los años 2007 y 2014, el ayuntamiento de Toledo ha
adquirido a un coleccionista particular 199 negativos plásticos de 90 x
145 mm, aproximadamente, utilizados para la edición de las postales.
Estos negativos llevan escrito a mano el número de cliché dado por la
Fototipia Thomas. El primero de los conservados es el número 552 y el
último el 10.048. Por la fecha de circulación de algunas de las postales
y por el contenido de sus imágenes sabemos que esos negativos fueron
realizados en al menos dos visitas a la ciudad, en julio-agosto de 1910 y
en marzo de 1911.
Para conocer los principales procedimientos de la tarjeta postal, su historia y los principales impresores véase
HAUSER Y MENET
Los
fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron
en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus
trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías
numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del
siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de
una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al
efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el
precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran
demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet
disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes
diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos
colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo
(Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las
tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa
como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en
noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge
que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción
de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su
producción alcanzaba los cinco millones.
Pares. Archivos Españoles
Tipo:
Institución
Forma autorizada:
Hauser y Menet, S. A. (Madrid, España)Otras formas
Fechas de Existencia:
desde 1890 hasta 1979
Historia:
La casa Hauser y Menet, pionera de las artes gráficas
en España, fue constituida en Madrid, en 1890, por los fotógrafos suizos
Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kurstiner (1866-1927), que
instalaron su taller en el número 30 de la calle de la Ballesta. Pronto
destacaron en el arte de la fototipia con la impresión de un album sobre
Madrid y, a continuación, la célebre serie "España Ilustrada".
En 1892 inician la realización masiva de tarjetas
postales de diferentes lugares de España que les haría famosos, de las
cuales llegaron a producir hasta medio millón al mes.
Retirado Oscar Hauser a Suiza por motivos de salud en
1919, quedó a cargo de la empresa Adolfo Menet hasta su fallecimiento en
1927. Su heredero, Adolfo Menet Alonso, asociado con Francisco Pérez
Linares, se mantuvo al frente de la empresa.
Además de su gran labor en el campo de la tarjeta
postal, la imprenta de Hauser y Menet produjo publicaciones tan
importantes como las revistas "Hola", "Interviu", "Triunfo", "La calle" o
"Sábado gráfico", entre otras.
En 1979, ya constituida en Sociedad Anónima, se declaró en suspensión de pagos.
Autoridades Relacionadas
Relaciones asociativas
:
Compañy, Manuel (1855-1909)
(Tiene como empleado a; El fotógrafo Manuel Compañy
realizó algunos trabajos fotográficos puntuales para la Casa Hauser y
Menet.)
Franzen, Christian (1864-1923)
(Tiene como empleado a; Como otros grandes
fotógrafos de su época, Christian Franzen ejerció de colaborador para la
casa Hauser y Menet en su proyecto de creación de tarjetas postales.)
La tarjeta postal como documento. Tesis doctoral
Postal y fotografía
Las tesis doctorales sobre fotografía
son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e
incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de
fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un
apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de
grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles
digitalmente
...............El auge de la tarjeta
postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó
por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen
hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico
permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con
ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la
instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos
los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de
las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele
ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes
no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post
anterior:
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
Como complemento
- [Collection de cartes postales classées
méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan,
s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
- Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
-
Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta
1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas
postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación
alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.
O regiones como Asturias
O Aragón
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección
Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica
de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de
toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va
desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30,
hasta los años 40 y 50.
Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal.
Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también
trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.
- O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC
Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del
todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las
colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que
grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand
Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date
from the early twentieth century to the years just before World War Two
and represent an astonishing array of subjects and styles.
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new
name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8,
1872, that approved government production of postal cards. The first
government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1
One side of the postcard was for a message and the other side was for
the recipient’s address. By law, the government postcards were the only
postcards allowed to bear the term “Postal Card.”
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron
que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red
alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las
celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos
rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos
son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas
postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad
de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos
que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de
ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX
hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los
establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser
y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque
destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos
contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después
de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del
Pescador…
