Hace poco publique el siguiente post:
domingo, 24 de junio de 2018
sábado, 23 de junio de 2018
@photoespana. MILANA DEL TOBOSO. Juana de Aizpuru. Madrid. PhotoEspaña 2018
La fotógrafa Cristina de Middel pertenece, desde el año pasado, a la mítica Magnum donde, como ya sabemos, se encuentra también otra fotógrafa española "Cristina García Rodero"
Es comisaria de la sección Carta Blanca dentro de PhotoEspaña, forman parte de la misma las exposiciones del Centro Fernán Gómez y de la Fundación Telefónica.
Las fotografías de esta exposición me han gustado, como siempre opinión personal, tienen ese plus que marca la diferencia entre el fotógrafo y el artista fotógrafo.
Las señales de pueblos que, solas, carecen de significación en este caso, al multiplicarlas y unirlas alcanzan un efecto especial, real y absurdo a la vez.
La foto del abuelo con dos sillones y una radio antigua tiene la poesia interior sin necesidad que aparezca o se identifique a la persona, ese abuelo, ese recuerdo puede ser el de cualquiera de nosotros.
Igual sucede con la persona mayor que arrastra su maleta por la calle seguida por una sombra anónima. La soledad de la civilización, en el pueblo y en la ciudad.
La foto de exterior, casi todo sombra con una persona que se asoma en la puerta, creo que se llamaba "la vecina" esta foto es, desde lejos una abstracción y, al aproximarnos, entre la niebla, vemos a la persona en el quicio de la puerta.
Exposición para no perderse.
Carta Blanca PhotoEspaña comisariadas por Cristina de Middel.
Juana de Aizpuru. Cristina de Middel
Dentro de las múltiples y tendenciosas definiciones de conceptos como nación, país o patria se hacen malabares con conceptos que van mucho más allá de lo geográfico y territorial y que apelan a nuestras emociones, nuestro orgullo, nuestros recuerdos y hasta nuestra idea del honor. La entidad nacional siempre ha sido un argumento político de eficacia estremecedora; un comodín que cuando se esgrime hay que estar dispuesto a pagar un alto precio por él.
m
En ( google translate)
The
photographer Cristina de Middel belongs, since last year, to the
mythical Magnum where, as we already know, there is also another Spanish
photographer "Cristina García Rodero"She
is the curator of the Carta Carta Blanca section of PhotoEspaña, and
the exhibitions of the Fernán Gómez Center and the Telefónica Foundation
are part of the same.The
photographs of this exhibition I liked, as always personal opinion,
have that plus that makes the difference between the photographer and
the photographer artist.The signs of peoples who, alone, lack significance in this case, by multiplying and joining them, have a special effect.The
photo of the grandfather with two armchairs and an old radio has the
interior poetry without need to appear or identify the person, that
grandfather, that memory can be that of any of us.The same happens with the elderly person who drags his suitcase down the street followed by an anonymous shadow.The
exterior photo, almost all shadow with a person who looks in the door, I
think it was called "the neighbor" this photo is, from a distance an
abstraction and, when approaching we see the person in the doorway.Exhibition to not get lost.
Carta Blanca PhotoEspaña curated by Cristina de Middel.
Cristina of Middel Magnum
Juana de Aizpuru. Cristina de MiddelWithin the multiple and tendentious definitions of concepts such as nation, country or country juggling concepts that go far beyond the geographical and territorial and that appeal to our emotions, our pride, our memories and even our idea of honor. The national entity has always been a political argument of tremulous efficiency; a wild card that when wielded must be willing to pay a high price for it.
Carta Blanca PhotoEspaña curated by Cristina de Middel.
Cristina of Middel Magnum
Juana de Aizpuru. Cristina de MiddelWithin the multiple and tendentious definitions of concepts such as nation, country or country juggling concepts that go far beyond the geographical and territorial and that appeal to our emotions, our pride, our memories and even our idea of honor. The national entity has always been a political argument of tremulous efficiency; a wild card that when wielded must be willing to pay a high price for it.
viernes, 22 de junio de 2018
@photoespana.Exposiciones PhotoEspaña 2018. Biblioteca Nacional.Los mejores libros de fotografía del año y.....+++++Dibujos de Luis Paret (1746-1799)
El libro, el fotolibro tiene cada día más importancia dentro del coleccionismo,tanto a nivel nacional, como internacional.
No olvidemos que uno de los grandes fotógrafos del mundo Martin Parr es uno de los grandes coleccionistas del mundo ( bueno, era, ha vendido su colección a la Tate) y es, además tiene escrita una historia del fotolibro
The Photobook: A History Volume I-II-III
La exposición recoge los libros finalistas dentro de esta modalidad y una exposición relacionada con el mismo tema.
Ahora bien, con permiso de ustedes, me voy a permitir recomendar que, si van a la Biblioteca Nacional, no se pierdan la excelente exposición:
Dibujos de Luis Paret (1746-1799)
La calidad de estos dibujos, muchos de ellos pequeños, es excepcional, arte y técnica en unos pocos cm. de papel. Perfeccion en la línea que ya quieran para sí muchos de los llamados pintores hiperrealistas.
Pero es que, además, nos presenta unos dibujos coloreados de pájaros, ( tema, creo, muy poco interesante en principio) de una gran belleza, composición integrando el paisaje con el animal.
Luego, no nos olvidemos ver, el curioso, original, autorretrato de la colección Abelló.
Al final recordemos que el dibujo, dicen algunos, es lo más parecido a la fotografía, quizas su antecesor en el arte
Los mejores libros de fotografía del año
PHotoESPAÑA
Biblioteca Nacional de España, Embajada de Suiza en España y Book Dummy Award
Coproduce Sago Packaging
Biblioteca Nacional de España — Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid —
Mar-sáb
10.00 - 20.00 h
Dom, fest
10.00 - 14.00 h
El Premio PHotoESPAÑA 2018 al Mejor Libro de Fotografía del Año ya tiene tres publicaciones ganadoras y una editorial destacada
‘Like’ de Eduardo Nave en la categoría nacional; ‘The Restoration Will’ de Mayumi Suzuki en la internacional; y ‘Nueva Galicia’ de Iván Nespereira en la categoría autoeditado. El premio para la editorial destacada ha sido para la italiana ‘Skinnerboox’ dirigida por Milo Montelli
Dada la calidad de los libros seleccionados, el jurado ha decidido otorgar tres menciones especiales, una por categoría: en nacional ‘La gravetat del lloc’ de Israel Ariño, en internacional ‘On Abortion’ de Laia Abril, y en autoeditado ‘Whispering Hope’ de Chikara Umihara
La cámara de hacer poemas
Horacio Fernández y Juan Bonilla
Biblioteca Nacional de España
Biblioteca Nacional de España — Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid —
Mar-sáb
10.00 - 20.00 h
Dom, fest
10.00 - 14.00 h
En (google translate)
The book, the photobook is increasingly important in the collection, both nationally and internationally.Let's
not forget that one of the great photographers of the world Martin Parr
is one of the great collectors of the world (well, it was, he has sold
his collection to the Tate) and it is also written a story of the
photobookThe Photobook: A History Volume I-II-IIIThe exhibition includes the finalist books within this modality and an exhibition related to the same subject.Now, with your permission, I will allow you, if you go to the National Library, do not miss the excellent exhibition:Drawings by Luis Paret (1746-1799)The quality of these drawings, many of them small, is exceptional, art and technique in a few cm. of paper. Perfection in the line that many of the so-called hyperrealist painters already want for themselves.But
it is that, in addition, it presents to us some colored drawings of
birds, (subject, I think, very little interesting in principle) of a
great beauty, composition integrating the landscape with the animal.Then, let's not forget to see, the curious, original, self-portrait of the Abelló collection.At the end we remember that the drawing, some say, is the closest thing to photography, perhaps its predecessor in artThe best photography books of the yearshare twitterfacebookgpluslinkedinemail06.06.2018 - 09.23.2018OrganizerPHotoESPAÑACollaboratorNational Library of Spain, Embassy of Switzerland in Spain and Book Dummy AwardProducesCoproduce Sago PackagingHeadquarters:National Library of Spain - Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid -Schedule:Mar-Sat10.00 - 20.00 hSun, fest10.00 - 14.00
The PHotoESPAÑA 2018 Award for Best Photography Book of the Year already has three winning publications and a leading editorial'Like' by Eduardo Nave in the national category; 'The Restoration Will' by Mayumi Suzuki in the international; and 'Nueva Galicia' by Iván Nespereira in the self-published category. The prize for the highlighted publishing house has been for the Italian 'Skinnerboox' directed by Milo MontelliGiven
the quality of the selected books, the jury has decided to grant three
special mentions, one by category: in national 'La gravetat del lloc' by
Israel Ariño, in international 'On Abortion' by Laia Abril, and in
self-published 'Whispering Hope' of Chikara Umihara
The camera to make poemsshare twitterfacebookgpluslinkedinemail06.06.2018 - 09.23.2018CommissarHoracio Fernández and Juan BonillaOrganizerNational Library of SpainHeadquarters:National Library of Spain - Paseo de Recoletos, 20-22, 28071, Madrid -Schedule:Mar-Sat10.00 - 20.00 hSun, fest10.00 - 14.00
jueves, 21 de junio de 2018
@photoespana.. Players. Los fotógrafos de Magnum entran al juego. Fundación Telefónica. @fundacionTef
Por casualidad esta fue la ultima exposición de PhotoEspaña que vi en este viaje a Madrid a pesar de ser, posiblemente, la que más tiempo lleva en cartel del programa.
Dentro del concepto de PhotoEspaña de este año nos encontramos con el concepto de disfrute en la fotografía y, en cierto modo, con algunas exposiciones donde el elevado número de fotos presentes es parte del propio carácter de la exhibición.
Esta exposición en el Espacio Telefónica nos muestra, pero en esta ocasión ordenadamente para poderlas ver con tranquilidad, un gran número de fotos de diferentes autores agrupados por su pertenencia a la agencia Magnum.
Cuando uno va viendo estas fotos descubrimos fotos icónicas ( Paris Elliot Erwin el salto con la torre Eiffel al fondo) y muchas fotos que nos parecen, solo parecen "conocidas", familiares...
Efectivamente en el mundo de hoy muchos, casi todos, llevamos un fotógrafo dentro, de la cámara o del móvil, y al ver estas fotos nos recuerdan a las nuestras.......y ahí , curiosamente, esta su mérito. Ningún parecido con nuestras repetidas fotos de todo lo que vemos, éstas son fotos del momento, de la situación que dura un instante y que el fotógrafo la hace eterna.
Son fotos del "ojo del fotógrafo" de aquella parte de la escena que marca o define la situación.( Véase las de Cristina García Rodero como ejemplo).
Son mucho mas complejas de lo sencillo que nos parecen.
Son, en fin, muy buenas fotos y, desde luego, una gran exposición.
Players. Los fotógrafos de Magnum entran al juego
Cristina de Middel y Martin Parr
Fundación Telefónica, Magnum Photos y PHotoESPAÑA
Espacio Fundación Telefónica — Fuencarral, 3 28004 Madrid —
-
Mar-dom
10.00 - 20.00 h
Guia Práctica Exposición Players. Libre descarga pdf
en ( google translate)
By chance, this was the last PhotoEspaña exhibition that I saw on this trip to Madrid despite being, possibly, the longest time on the show's poster.Within the concept of PhotoEspaña this year we find the concept of enjoyment in photography and, in a way, with some exhibitions where the high number of photos present is part of the exhibition's own character.This exhibition in the Telefónica Space shows us, but this time in order to be able to see them with tranquility, a large number of photos of different authors grouped by their belonging to the Magnum agency.When one looks at these photos, we discover iconic photos (Paris Elliot Erwin, the Eiffel Tower jump in the background) and many photos that seem to us, they only seem "familiar", familiar ...Indeed in today's world many, almost all, we take a photographer inside, camera or mobile, and seeing these photos remind us of ours ....... and there, curiously, this is his merit. No resemblance to our repeated photos of everything we see, these are photos of the moment, of the situation that lasts a moment and that the photographer makes eternal.These are photos of the "photographer's eye" of that part of the scene that marks or defines the situation (see Cristina García Rodero's example).They are much more complex than how simple they seem to us.They are, in short, very good photos and, of course, a great exhibition.Players. Magnum photographers enter the game09.05.2018 - 09.19.2018CommissarCristina de Middel and Martin ParrOrganizerFundación Telefónica, Magnum Photos and PHotoESPAÑAHeadquarters:Fundación Telefónica Space - Fuencarral, 3 28004 Madrid -
Schedule:
Mar-dom
10.00 - 20.00 h
Telefonica Foundation. PlayersPractical Guide Exhibition Players. Free download pdf
miércoles, 20 de junio de 2018
Fotografía y documentación. Postales Salamanca. Viuda de Calón e Hijo. c. 1910-20.
Salamanca Plaza Mayor.
Salamanca. Vista de la Plaza de Toros
Salamanca Vista desde los irlandeses
Más de un siglo junto a la cultura de Salamanca
Museo del Comercio de Salamanca
....La
Librería-Papelería Calón está situada en la calle Prior, una céntrica vía de la
ciudad que desemboca en la Plaza Mayor, por la que pasan a diario miles de
personas. Su fachada no es llamativa: apenas cuatro metros de frente en el que
se abren dos escaparates a ambos lados de la puerta de entrada.
Un filete de
chapa metálica, siguiendo la moda de tan-tos y tantos comercios humildes de
finales de los años cincuenta, enmarca cada uno de los vanos..
.......en su época
dorada, a principios del siglo XX, llegara a imprimir ediciones príncipe de
Gabriel y Galán y de Unamuno. Y sin embargo fue así, y durante muchos años, la
librería fundada por Don Eugenio Calón en la segunda mitad del siglo XIX se
convirtió en uno de los negocios señeros en su género, participando activamente
en la vida cultural y literaria de la ciudad
.....Eugenio
Calón Hernández muere en 1885 a los cincuenta y seis años de edad. En aquellos
momentos recorre la península una epidemia de cólera morbo que hará estragos en
todo el país.
Se hace
cargo del negocio entonces su hija Elisa, quien mantendrá el negocio según los
convencionalismos sociales y legales del momento como Viuda de Calón e Hijo, omitiendo
su verdadera relación de parentesco
.........Como es bien
conocido en la elaboración de una postal trabajan un fotógrafo, un grabador, un
impresor y un editor, pudiendo intervenir en este proceso hasta cuatro personas
distintas. En el comercio de postales, Elisa Calón trabajó con las fotografías
de Gombáu y Oli-
ván, con los fotograbados de Hauser y Menet y
quizás también con los de Richard Gans.
Hauser Y Menet. Diccionario de fotógrafos españoles
Salamanca Calle de la Rua
Salamanca Patio del Instituto
Salamanca . Torre del Clavero
Dorso de las tarjetas postales de Viuda de Calón e hijos. Marca de la imprenta Hauser y Menet
Hauser Y Menet. Diccionario de fotógrafos españoles
Fundada a finales del siglo xix, fue una de las principales
imprentas españolas. Tenía su sede en la calle Ballesta de Madrid y era
conocida por su impresión en fototipia, muy empleada en la impresión de
postales hasta principios del xx. La imprenta permaneció activa hasta 1979, año
en que
cerro por problemas económicos tras 90 años de vida. Por
entonces imprimía revistas como Hola, Triunfo, La Calle, Sábado
Gráfico, Interviú y otras de variada difusión e influencia.
En 1897 inicio su Serie general, compuesta por 690
tarjetas postales con vistas de ciudades, temas taurinos, cuadros del Museo del
Prado, primeras planas de periódicos… Un anuncio aparecido en diciembre de 1902
en la revista España Cartófila, además de cifrar la producción mensual
de Hauser y Menet en medio millón de tarjetas postales, indicaba las siguientes
series: retratos de los reyes, vistas y monumentos de España, costumbres y tipos
españoles, cuadros del Museo del Prado, Real Armería de Madrid, asuntos
taurinos, Colección Company (bellezas españolas y fotografías de Company), poesías
de Campoamor ilustradas, apuntes fotográficos, dibujos artísticos de M. Pena, Don
Quijote por L. García Sampedro, Alfonso xiii (diez retratos), fiestas reales,
asuntos militares, Colección Sajillo, Colección Covadonga, Colección Cánovas y
reproducciones de periódicos españoles.
La imprenta realizo igualmente ediciones especiales por
encargo, cuya tirada mínima era de 5.000 tarjetas, e imprimió la obra de fotógrafos
famosos, como la de Cánovas, con la serie ¡Quién supiera escribir!,
de la cual se estamparon 200.000 tarjetas. — JFP
Publicación seleccionada
Carrasco Marques, M., Catálogo de las primeras tarjetas
postales de España impresas por Hauser y Menet
|
Breve historia de la tarjeta postal en España. Marta
Valenti.
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
Oficialmente se considera que la primera tarjeta postal circuló en Austria en 1869. Uno de los cartófilos franceses más importantes, Albert Thinlot, la definió como "un impreso sobre un soporte semirrígido destinado a un uso postal para una correspondencia breve al descubierto" (Almarcha, 2007: 22). Aquellas que eran editadas por la Administración se denominaban "enteros postales" y se caracterizaban por llevar impreso en el anverso el sello de franqueo y un espacio lineado donde se indicaba el nombre y la dirección del destinatario mientras que el reverso, en blanco, se destinaba a la escritura del mensaje. Su popularidad aumentó rápidamente entre la población debido al coste de su franqueo, más económico que el del correo ordinario. Esto era posible gracias a sus reducidas dimensiones y al hecho de ir sin sobre, cuestión muy discutida en su origen ya que se eliminaba la privacidad en la comunicación
En 1871 el Ministerio de Gobernación reconoció la
necesidad de introducir el uso de las tarjetas postales en España, sin embargo,
no se pusieron en circulación hasta el 1 de diciembre de 1873. Ese periodo de
vacío editorial fue aprovechado por las empresas privadas para lanzar sus
propias postales que fueron vedadas cuando el gobierno comenzó a editar las
tarjetas oficiales, prohibición que se mantendría hasta 1887. Los primeros
enteros postales publicados en España llevaban impresa la expresión
"República Española" en la parte superior junto al sello,
"Tarjeta Postal" en el centro, un espacio para escribir el nombre y
la dirección del destinatario y una nota con la frase "Lo que debe
escribirse se hará en el reverso e irá firmado por el remitente
En un primer momento las postales sólo circulaban por
el territorio nacional y las posesiones del norte de África. Tras el Congreso
celebrado en Berna (Suiza) en 1874, se constituye la Unión General de Correos,
denominada en 1878 Unión Postal Universal, con el principal objetivo de crear
un territorio postal único, estandarizar su tamaño a 14 x 9 cm y fijar las
tasas en 10 céntimos para las tarjetas que transitaban entre los 22 países
integrantes de la Unión, entre ellos España (López, 2013).
A partir de 1887, una vez que el gobierno liberaliza
la edición de postales a impresores privados, comienza una nueva fase de
desarrollo y popularización para la tarjeta postal, ahora denominada
"ilustrada" ya que los impresores empiezan a incluir una pequeña
imagen fotográfica o un dibujo de un artista en el reverso de la tarjeta,
ocupando parte del espacio reservado para escribir el mensaje
Postal y fotografía
Las tesis doctorales sobre fotografía
son cada vez mas frecuentes, muchas de ellas de descarga libre , e
incluyen datos muy interesantes, especializados, sobre la actividad de
fotógrafos antiguos.
En esta interesante tesis encontramos un
apartado sobre la participación de fotógrafos, así como una relación de
grandes colecciones del mundo de postales, algunas accesibles
digitalmente
...............El auge de la tarjeta
postal ilustrada, y más concretamente de la postal fotográfica, llegó
por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen
hicieron a finales del siglo XIX, cuando el progreso tecnológico
permitió que la imprenta reprodujese adecuadamente las fotografías y con
ellas se introdujeran grandes dosis de realismo gracias a la
instantaneidad. .
2.2.2. Fotógrafos
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
Fueron numerosos los fotógrafos que aportaron sus imágenes para ilustrar los anversos de las tarjetas postales. Sin embargo su mención en las cartulinas no suele ser una práctica muy extendida, de ahí que la autoría de estas imágenes no siempre sea clara, citamos algunos de los principales.
KAULAK (ANTONIO CÁNOVAS DEL CASTILLO): Vease post
anterior:
Fotógrafo Antonio Canovas del Castillo Kaulak. Actualización documental. BNE. Los álbumes del Archivo de Fotografía Kaulak
RAFAEL GARZÓN RODRÍGUEZ
LEÓN & LEVY (L. L)
LUCIEN ROISIN BESNARD
RAFAEL SEÑÁN GONZÁLEZ
C. B. WAITE
Salamanca Calle de la Rua
Salamanca Patio del Instituto
Salamanca . Torre del Clavero
Salamanca . Vista Parcial
- Como complemento
El tiempo y los ritos Fotografía en
Castilla la Mancha. Catálogo del Museo Etnográfico de Castilla y León
disponible su descarga en un pdf de 440 páginas
Se nos ofrece información biográfica
sobre numerosos fotógrafos en el apartado:-FOTOSÍNTESIS DE LA IMAGEN
FOTOGRÁFICA EN CASTILLA Y LEÓN- por citar algunos: Alfonso Vadillo,
Ansade y Juanes, Germán Gracia, Jose Mª. Cordeiro, Idelmón,Winocio,
Venancio Gombau, Francisco Lorenzo ( la Gafa de Oro)
Datos.
- [Collection de cartes postales classées méthodiquement pour l'enseignement de la géographie, Paris, F. Nathan, s.d. (1928), offert par l'éditeur. 353 cartes postales en 15 paquets
- Existen todo tipo de publicaciones sobre las postales, muchos de ellos refereridos a un lugar determinado, por ejemplo.ciudades
-
Recopilación de tarjetas postales malagueñas desde 1897 hasta 1930. Incluye una introducción sobre la historia de las tarjetas postales ilustradas y al final hay un apéndice con una relación alfabética y documentada de editores que publicaron tarjetas malagueñas.
O regiones como Asturias
O Aragón
Ejemplos de editores de postales hay bastantes, por mencionar uno del cual podemos ver una galeria online en el IEFC.citemos a
Lucien Roisin, 1884-1943
Selección de imágenes de España pertenecientes a la colección Roisin del Archivo Histórico Fotográfico del IEFC. La obra fotográfica de Roisin es de gran importancia por su extensión -recoge imágenes de toda la geografía española- como por su alcance cronológico -que va desde principios de siglo, especialmente la década de los años 20 y 30, hasta los años 40 y 50.Roisin es conocido sobre todo como editor de postales, con tienda propia en las Ramblas de Barcelona: La casa de la postal. Aunque muchas de las imágenes las obtuvo directamente, también trabajaba con fotógrafos locales que le vendían los clichés.- O el uso de la fototipia para postales, un ejemplo del cual podemos ver también en el IEFC
La Fototípia Thomas va ser reconeguda arreu per la qualitat de les seves reproduccions obtingudes per processos fotomecànics ideats pel mateix Josep Thomas. Les imatges que aquí us presentem mostren poblacions i ciutats de tota Espanya abans de les grans transformacions que tindrien lloc al llarg del segle passat.
Tarjeta postal ilustrada. Documentación. Photographic postcards. Documents and links
Este post solo trata de acercar algunos datos sobre la fotografía y la tarjeta postal.
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
La colección de tarjetas postales pienso que es una opción de coleccionismo diferenciada del coleccionismo de fotos antiguas.
Esta separación, sin embargo, no es del todo exacta, más de una vez se cuelan postales fotográficas en las colecciones de fotos antiguas debido, las más de las veces, a que grandes fotógrafos también usaron dicho medio artístico.
Incluso grandes coleccionistas de arte coleccionaron también postales
The Leonard A. Lauder Collection at the MFA, Boston
Leonard A. Lauder donated his collection of more than twenty thousand Japanese postcards to the Museum of Fine Arts. These works largely date from the early twentieth century to the years just before World War Two and represent an astonishing array of subjects and styles.Postcard History Smithsonian
In 1870, Hymen L. Lipman began reissuing Charlton’s postcard under a new name: Lipman’s Postal Cards. Congress passed legislation on June 8, 1872, that approved government production of postal cards. The first government-produced postcard was issued on May 1, 1873.1 One side of the postcard was for a message and the other side was for the recipient’s address. By law, the government postcards were the only postcards allowed to bear the term “Postal Card.”Grandes bibliotecas como la Library of Congress. tiene en su web una colección de postales
Head of West Okoboji Lake
Es por ello que en este post hago una pequeña aproximación a sus fuentes de datos.
Son tantas las postales que se hicieron
que si hacemos una búsqueda de nuestra ciudad encontraremos en la red
alguna referencia de su tarjeta postal
Ejemplo Aragón
Ejemplo Aragón
La tarjeta postal. Escenas, paisaje y arte. Entre el pictorialismo y el costumbrismo
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Ejemplo País Vasco.
Fondo fotográfico Galarza. Museo de San Telmo
Memoria de Madrid. García Garrabella ( fotógrafo aragonés que editó postales de toda España en los años 1950-70). Postales
Madrid, sus calles, monumentos y edificios más emblemáticos; todas las
celebraciones de la boda y coronación de Alfonso XIII; los más bellos
rincones del parque de El Retiro, tal y como eran, hace cien años… Estos
son algunos de los temas que aparecen en la colección de tarjetas
postales que pueden consultarse en el Archivo Regional de la Comunidad
de Madrid, accediendo a una sencilla base de datos
que permite descargarse la imagen.
Este conjunto de está compuesto por 1.110 postales, la mayor parte de
ellas en blanco y negro, de fechas que van desde finales del siglo XIX
hasta los años sesenta del siglo XX. Gran parte pertenece a los
establecimientos de fototipia de profesionales tan conocidos como Hauser
y Menet, J. Laurent o J. Lacoste. La temática es variada, aunque
destaca un numeroso grupo de paisajes del Retiro donde podemos
contemplar el nuevo embarcadero, el monumento a Alfonso XII poco después
de su construcción, las puertas de entrada al parque, la Casa del
Pescador…
HAUSER Y MENET
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
Los fotógrafos suizos Oscar Hauser Muller y Adolfo Menet Kusteiner fundaron en 1890 la casa Hauser y Menet dedicándose a la popularización de sus trabajos fotográficos mediante la venta de álbumes y fotografías numeradas. Utilizaron las técnicas fototípicas, creadas a mediados del siglo XIX por Lemercier y Poitevin, que permitían conseguir imágenes de una gran nitidez aprovechando la propia emulsión fotográfica. Al efectuar grandes tiradas consiguieron abaratar considerablemente el precio de sus fotografías, coincidiendo además con un momento de gran demanda de vistas de ciudades y pueblos.
La casa Hauser y Menet disponía a principios del siglo XX de unas cinco mil imágenes diferentes, obra de los dos socios fundadores y de otros fotógrafos colaboradores como Franzen, Company o Antonio Cánovas del Castillo (Káulak).
Las grandes fototipias editadas dieron pronto paso a las tarjetas postales, de cuya producción se puede considerar a esta casa como la pionera en nuestro país. La postal más antigua está fechada en noviembre de 1892, con una imagen de Madrid, y enviada a Pisa. Del auge que adquirieron las tarjetas postales puede dar una idea la producción de Hauser y Menet que, en 1900, editaba 500.000 ejemplares y en 1905 su producción alcanzaba los cinco millones.
LAS TARJETAS POSTALES EN EL SERVICIO DE CARTOGRAFÍA DE LA BNE ARticulo
Es en la Biblioteca Nacional de España donde se encuentra la colección más significativa de tarjetas postales del país con un total de 493.985 documentos
La temática reflejada en las
ilustraciones de las tarjetas postales fue muy numerosa ya desde su
origen. La casa Hauser y Menet entre 1897 y 1900 comenzó a imprimir la
denominada "serie general" llegando a las 690 unidades con vistas de
ciudades, temas taurinos, pinturas del Museo del Prado, etc. Cinco años
después, su catálogo alcanzaba el número de 2.078 documentos con
temáticas diferentes comprendiendo vistas de casi todas las ciudades
españolas y algunas del Protectorado español en Marruecos (Ramírez,
2011). Es un hecho que prácticamente todos los lugares y todos los
temas, por curiosos o extraños que fueran, se ilustraron en las tarjetas
postales a lo largo de su corta historia y, cómo no, la cartografía
también tenía que ser representada.
- Horizontes emblemáticos: la postal turística en Euskadi
- La tarjeta postal ferroviaria. Museo del Ferrocarril
- Imagen y memoria La tarjeta postal Dialnet
- Historia de la tarjeta postal Correos
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