Photographies d'intérieurs dans des albums d'architecture du XIXe siècle.Vanderbilt residences. Albert Levy photographer

 Je me suis parfois demandé comment il était possible que des albums de photographies rassemblent des photos de l'intérieur, de la partie privée d'une maison privée, généralement la partie privée d'une riche demeure appartenant à une personne riche.

See L'Architecture Americaine :

Vestibule of the J. H. White residence,Dining-room of the S. M. Nickerson residence,Smoking-room of the S. M. Nickerson residence, Fireplace of the Oakes Ames Memorial Library.Fireplace of ladies' parlor of the R. H. White Store,Bedroom of the S. M. Nickerson residence. 

L'explication réside dans les coutumes de l'époque, comme on peut le constater dans les magazines de cette période.

Artistic houses vol. 1; pt. 2

Sheldon, George William
Printed for the subscribers by D. Appleton and Company, New York, 1883
Part of: Artistic houses
 
Smithsonian libraries 
https://library.si.edu/digital-library/book/artistichouses1a?width=80%&height=60%&inline=true#book-citations 
 
Page 111
 
 Les dépenses d'environ huit cent mille dollars pour l'ameublement et la décoration intérieure d'une résidence privée (hors galerie de tableaux) étaient inédites dans ce pays jusqu'à ce que M. W. H. Vanderbell confie aux frères Herter la réalisation de sa magnifique demeure située à l'angle de la 51e Rue et de la 5e Avenue, dont le coût total, intérieur et extérieur compris, avoisinait le million trois quarts de dollars. Cette demeure remarquable, dont l'extérieur présente une interprétation moderne des motifs de la Renaissance romaine, est accessible par un vestibule ou atrium extérieur. 
 
Page 115 Les limites du bon goût. On ne se souciait du coût qu'une fois les résultats escomptés obtenus. Dès lors qu'un effet était recherché, on employait immédiatement les moyens les plus appropriés, sans considération d'argent ; et M. Vanderbilt possède un salon qui, surtout une fois éclairé, pourrait illustrer certaines des pages les plus fastueuses des « Mille et Une Nuits ». 
 
 Page 117 Pour le confort du public, M. Vanderbilt a fait construire l'entrée. 
 
Page 119
 
 Une série de tableaux de Meissonier, deux de Gérôme, deux de Fromentin, deux de Fortuny, deux d'Alma-Tadema, deux de Couture, quatre de Villegas, trois de Knaus, deux de Corot et trois de Jules Dupré.
  Rares sont les peintres étrangers contemporains de renom qui ne figurent pas dans cette prestigieuse collection, représentés par un tableau qui leur rende hommage. La plupart des galeries privées – et publiques également, d'ailleurs – laissent subtilement entendre au visiteur combien elles seraient plus agréables si elles étaient intelligemment désherbées par une main experte ; mais l'admirable collection de M. Vanderbilt ne suscite pas un tel attrait. Le principe de sa sélection a été suffisamment cosmopolite pour satisfaire tous les goûts cultivés, suffisamment exhaustif pour représenter toutes les écoles modernes et suffisamment érudit pour susciter le respect pour les œuvres particulières qu'elle a choisies. Et, puisque M. Vanderbilt a généreusement réservé chaque jeudi, de onze heures à seize heures, à l'accès du public à la galerie sur invitation, l'influence de sa brillante collection de tableaux contribue grandement à cultiver le goût artistique de la métropole. La plus grande toile est une scène de De Neuville, intitulée « Le Bourget », qui représente la vaillante défense de l'église du Bourget, dans le village du même nom, contre une division entière de gardes prussiens. Huit officiers et vingt hommes, à l'intérieur de l'édifice, se défendirent (selon le général Ducrot) jusqu'au bout, et il fallut tirer à la mousqueterie par les fenêtres et faire venir des canons pour que les survivants de cette troupe héroïque se rendent. De Neuville, dont l'instinct est profondément dramatique, trouva là un sujet digne de son génie et qui mobilisa son talent. « Le crayon de l’artiste », disait l’auteur de ces lignes en une autre occasion, « a su rendre avec justesse la détermination et le courage indomptable de ces patriotes tandis que les projectiles impitoyables de l’ennemi s’emploient à les décimer. Il semble, en effet, qu’une pointe de tragédie soit nécessaire pour que le génie de De Neuville puisse s’exprimer pleinement. » 
 
Page 47
 
 La salle de bains est décorée dans le style Pompciau, notamment par la palette de couleurs fantastique de la voûte en berceau segmentaire ornée du plafond, et par les figures de femmes et de Cupidon espiègles disposées à intervalles réguliers le long de la voûte – le tout peint à la main sur toile. La baignoire, les placards et les lavabos sont dissimulés derrière des portes coulissantes en acajou, surmontées de longs miroirs. Les murs et les plafonds intérieurs sont entièrement revêtus de carreaux de verre, qui recouvrent également les autres murs. Le mobilier se compose presque exclusivement d'une coiffeuse et d'un fauteuil de barbier, à gauche duquel est accroché le tableau de Forbes représentant M. Vanderbilt conduisant son célèbre attelage de chevaux de course. 

 

 

Privately Public: D. Appleton and Co.’s Artistic Houses (New York, 1883-4)

..If a portrait photograph can capture the likeness of a person in both appearance and character, so too can a photograph of an interior, such as those that appear in Artistic Houses, preserve both the form and feeling of a room. Published by D. Appleton and Company of New York in two volumes, each comprising two parts with 203 plates total, Artistic Houses was printed in a limited run of five hundred copies for preselected subscribers in ten sections over a two-year period between 1883 and 1884 ..

....The interiors featured in Artistic Houses were selected to represent “the triumphs of contemporaneous American interior architecture and decoration,” according to the ambitions of the author, photographer, and publisher responsible for the volumes, as well as the owners whose interiors were showcased therein.  They were created, reconstructed, or refurnished around the same time and betray a decorative coherence if not conformity. Designers guaranteed homeowners fashionable rooms reflecting their wealth and status in an idiom where copying was not just a form of flattery but a way of demonstrably fitting in. Of the ninety-seven buildings photographed for Artistic Houses, ninety-three were private homes, 96 percent of whose interiors were spaces in which the family met or entertained selective audiences ..

 

De privé à public : Artistic Houses de D. Appleton and Co. (New York, 1883-1884) 

 Si un portrait photographique peut saisir la ressemblance d’une personne, tant par son apparence que par son caractère, de même une photographie d’intérieur, comme celles présentées dans Artistic Houses, peut préserver la forme et l’atmosphère d’une pièce. Publié par D. Appleton and Company de New York en deux volumes, chacun composé de deux parties et totalisant 203 planches, Artistic Houses a été imprimé à cinq cents exemplaires seulement pour des abonnés présélectionnés, répartis en dix sections sur une période de deux ans, entre 1883 et 1884. Les intérieurs présentés dans Artistic Houses ont été choisis pour représenter « les triomphes de l’architecture et de la décoration intérieures américaines contemporaines », selon les ambitions de l’auteur, du photographe et de l’éditeur responsables des volumes, ainsi que des propriétaires dont les intérieurs étaient exposés. Ils ont été créés, reconstruits ou réaménagés à peu près à la même époque et témoignent d’une cohérence décorative, voire d’une uniformité. Les décorateurs garantissaient aux propriétaires des pièces élégantes reflétant leur richesse et leur statut, dans un style où l'imitation n'était pas seulement une forme de flatterie, mais aussi un moyen d'affirmer son appartenance au milieu social. Sur les quatre-vingt-dix-sept bâtiments photographiés pour l'ouvrage « Artistic Houses », quatre-vingt-treize étaient des maisons privées, dont 96 % des intérieurs étaient des espaces où la famille se réunissait ou recevait un public trié sur le volet.