Investigación en fotografía antigua. Un ejemplo a seguir:Eugène Pégot-Ogier, sus fotografías de Salamanca en 1877. Colección Fernández Rivero

 En ocasiones anteriores ya he comentado el excelente trabajo de investigación y la publicación del mismo que efectúan Teresa García Ballesteros / Juan A. Fernández Rivero.

En este post de su blog

Eugène Pégot-Ogier, sus fotografías de Salamanca en 1877

pienso, creo, que han superado el elevado listón de trabajos suyos de investigación anteriores.

El estudio parte de su amplio conocimiento de la fotografía del tiempo pasado 

 ................Repasado con detalle el repertorio salmantino de Charles Clifford, Jean Laurent, Louis Leon Masson y Martínez de Hebert, junto con algunas debidas a Francisco Pertierra, podemos afirmar que ninguna de sus fotografías se encuentran en el álbum de Pégot-Ogier, aunque el trabajo sí ha revelado la gran coincidencia de estos autores en cuanto a la elección de sus perspectivas y puntos de vista para captar los mismos elementos, sobre todo monumentales, de la ciudad. De sus sesenta y cinco fotografías, veitiuna coinciden con el mismo motivo elegido por Clifford, nada menos que cincuenta y tres representan casi exactas perspectivas que las fotografías de Jean Laurent, cuatro coinciden en su elección con las de Hebert y por supuesto algunas también con los elementos elegidos por Masson.

 

y de la capacidad de los investigadores para, con paciencia, llegar a unas conclusiones basadas en la evidencia.

.......Así podemos decir que cuatro de las fotografías del álbum de Eugène Pégot-Ogier son de Juan Poujade, todas ellas del maravilloso claustro del Convento de Santa María de las Dueñas,

 

 y, al final, nos explican muy bien el por qué de la calidad de una imagen

...........El retrato fue compuesto con sumo cuidado, una alfombra cubre la parte del suelo ocupada por el grupo, se han desplazado hasta allí las sillas necesarias y se ha elegido el punto de la galería superior en el que la luz ilumina cada uno de los rostros. Al equilibrio de la composición colaboran la silla vacía y el bonete que descansa sobre la balaustrada y todo enmarcado bajo el arco que cierra el final del corredor. Pero quizá sean las expresiones y actitudes de los retratados en torno a su rector como figura central, lo más relevante de esta imagen única.