French emulsion. Dry plates. Albert Levy photographe.The Philadelphia Photographer 1878. 4 Bond Street, NY in 1880.A shop in 34 1/2 Pine Street, NY in 1887. France, 19 rue de la Chaussée-d'Antin, Paris.
L'ÉMULSION PHOTOGRAPHIQUE FRANÇAISE DE LEVY
L'intérêt pour le développement des procédés d'émulsion est considérable, et le photographe professionnel attend avec impatience qu'une méthode de travail de l'émulsion soit suffisamment sûre, fiable et rapide pour justifier son adoption dans la pratique quotidienne, ou, en d'autres termes, « aussi performante que le procédé traditionnel ». Plusieurs prétendent avoir atteint ce résultat, mais nous pensons qu'aucun n'y est parvenu pleinement à ce jour.
Il existe cependant un homme, M. Albert Levy, de New York, à qui l'on doit de grands progrès dans le domaine de l'émulsion, et qui, à notre connaissance, a fait plus de progrès que quiconque. Il a tellement simplifié la manipulation qu'elle est aussi simple que le procédé traditionnel ; il a considérablement réduit le temps d'exposition et affirme que son émulsion est stable et offre une qualité constante.
Forts de ces assurances, nous avons effectué quelques expériences avec l'émulsion de M. Levy, sur des plaques humides et sèches, aussi bien pour le portrait que pour le paysage, ainsi que pour les diapositives pour lanterne magique.
Ces expériences étant peu nombreuses, comme nous l'avons dit, nous ne nous estimons pas encore capables de porter un jugement définitif. Cependant, nous sommes prêts à affirmer que nous sommes impressionnés par la facilité et la simplicité du procédé, grâce au nombre réduit de manipulations requises, par sa fiabilité à tous égards et par l'excellence des résultats. Concernant la rapidité de l'émulsion, nous ne pouvons pas dire qu'elle soit équivalente au procédé au collodion humide avec bain de nitrate. Elle est plus lente.
Nous reviendrons sur ce point plus loin. Notre objectif est d'encourager chacun à expérimenter avec nous afin de perfectionner un procédé qui, une fois perfectionné, sera une source inépuisable de commodité et de confort pour tout photographe, et permettra d'atteindre l'objectif tant espéré : la possibilité de réaliser, sans bain de nitrate, des travaux d'une qualité équivalente à ceux réalisés avec ce bain, dans les mêmes délais. Nous joignons le procédé de M. Levy afin que tous ceux qui le souhaitent puissent l'expérimenter, et nous serons heureux de leur offrir nos services, ainsi que ceux de Sphynx, pour les accompagner.
Bien agiter l'émulsion une demi-heure avant utilisation et faire couler lentement la plaque dans la chambre noire. Dès qu'elle est prise, l'immerger dans l'eau et la laisser tremper jusqu'à ce qu'elle ne soit plus grasse en surface (un temps de trempage plus long ne pose aucun problème). La plaque peut être exposée immédiatement.
Dans ce cas, la laisser sécher quelques secondes, essuyer l'humidité (et la marque du porte-plaques pneumatique, le cas échéant) au verso, puis la placer sous protection et l'exposer dans l'appareil. Si, en revanche, la plaque est destinée à un usage ultérieur, la placer, après l'avoir retirée de l'eau, dans le conservateur et la laisser y tremper trois à cinq minutes. Après l'avoir retirée, bien l'égoutter ; essuyer le verso et la poser verticalement sur du papier buvard ou un séchoir dans l'armoire noire jusqu'à ce qu'elle soit sèche. Elle peut ensuite être rangée dans la boîte à négatifs pour une utilisation ultérieure.
Les plaques ainsi conservées se conservent indéfiniment.
Après avoir retiré le bouclier de l'appareil photo après avoir exposé une plaque (humide, comme on l'a d'abord remarqué, ou sèche, comme on l'appelle lorsqu'elle est conservée), emportez-la dans la chambre noire et immergez-la dans l'eau pendant quelques secondes si elle est humide, plus longtemps si elle est sèche, puis, après l'avoir retirée, versez-y un peu de révélateur mélangé à de l'acide pyrogallique, deux ou trois grains par once.
Carbonate de soude, 1 once.
Bromure d'ammonium, 80 grains.
Miel (cuillère à café), 1 drachme.
Eau, .... 1 pinte.
L'image apparaîtra immédiatement et atteindra sa densité d'impression maximale, si l'exposition a été correcte, sans aucun autre procédé et sans aucun voile. En cas de crainte de surexposition, diluez le révélateur de moitié avec de l'eau et procédez comme précédemment.
Si le problème persiste, retirez le révélateur et renforcez-le en ajoutant du révélateur, ou retirez-le et utilisez-le pur. Ce développement progressif est très répandu (bien que moins efficace pour obtenir une intensité maximale), car il permet d'obtenir les dégradés de tons les plus subtils et une qualité de négatif optimale.
Une fois le développement terminé, lavez et fixez la plaque en l'immergeant dans une solution d'hyposulfite de sodium (environ 500 g de soude, 1 litre d'eau). Lorsque toute trace de blanc ou de parties non exposées du film a disparu, rincez abondamment à l'eau courante et laissez sécher à l'air libre.
Une fois sèche, vernissez, mais il est préférable d'attendre 24 heures avant de le faire. Les plaques sèches ont tendance à se décoller du verre, contrairement aux plaques humides.
Pour éviter tout risque, l'utilisation d'un encadreur, disponible à la vente chez M. Levy, est recommandée.
Les plaques préparées le soir seront parfaitement sèches le lendemain matin et prêtes à être utilisées. Les négatifs doivent être conservés dans une boîte et soigneusement protégés de la lumière actinique. Le révélateur utilisé est basé sur la formule du Dr J. J. Higgins. Nous espérons que nos lecteurs aborderont ce sujet avec discernement et le mèneront à un succès retentissant.
Holders of Albert Levy photographs
· Library of Congress - R.Morris Hunt
· Bibliothèque Nacionale de France
· Centre Canadien d'Architecture
· Ministère de la Culture. France Patrimoine
· Columbia University. Avery Library.
- Boston Public Library
- Metropolitan Museum of Art: link
- Jean Paul Getty Museum.. Getty Library Catalog
- Ministère de Culture France
- George Eastman House: : link
- Smithsonian institution (55): link
- Bibliotéques Patrimoniales de Paris
- University of Winsconsin
- University of Lousville
- Cornell University
- Worcester Art Museum
- Santa Barbara Museum of Art
- Architektur Sammlung of the Technische Hochschule in Munich. --> they own the three series of "L'Architecture Americaine".
- Ville de Paris: BHVP / Roger-Viollet.
- Leopold Eidlitz collection (see pdf)
- The Redwood
Library and Athenæum (the oldest lending
library in America, and the oldest library building in continuous use in
the country. Founded in 1747) holds: "Albert Levy’s Architectural
Photographic Series 2 and 10, ca. 1880
Box 9". - We can read in his GUIDE TO ARCHITECTURAL RESOURCES:
Albert Levy was a French photographer born in
1847,
who studied and practiced in both the United States and
Europe. These two series were printed in New York by
Albert Levy and contain images from Massachusetts,
Rhode Island, Connecticut, and Washington,
D.C. Each photograph is numbered and identified on a
list that includes the type of building, location, and name
of the architect(s). There are a total of 54 silver gelatin
prints (9.5 x 7.75 inch) in this collection.
- The Russell Sturgis Photograph Collection at the University Archives Department of Special Collections, Washington University Libraries. (60)
· Here you can see information of its full catalogue. See also the pdf. If you look for "Albert Levy" you will find:
· 21 pictures of Prague (buildings)
· 15 pictures of Ghent (Belgium)
· 1 picture of Parmel (Belgium)
· 1 picture of Mons (Belgium)
· Some of the 30 pictures of London that seem to be in a same album with George Washington Wilson, Firth and ¿JV?
· 18 of Angers (France)
· 38 of Poitiers (France)
· See pdf with the list of artwork online. Also check the results online.
- National Gallery of Art (USA). Its library ows 28 pictures by Albert Levy. Most of them belong to the 3rd serie of L'Architecture Americaine.
- Harrison D. Horblit Collection of Early Photography --> Hotel Metropole, New York. (Levy, Albert, 1844-1907, French, creator, photographer)
- Département de Calvados Archive --> Villas et chalets pittoreques, petites maisons de champagne
- Driehaus Museum Chicago --> Photographs 1883. Albert Levy. Three room from the Samuel M. Nickerson Residence. 40 East Erie Street Chicago
- Princeton University (59)
· See pdf with the web results of Levy's work.
· The first element are four elements: Architectural photographic series 2, 35, 41 and 42, which makes the Princeton University a relevant holder.
- St. Louis Public Library
· Owns series 1, 2, 9, 10, 16, 31 and 33 acording to the book referenced in 26.
Franklin Institute, Philadelphia