Albert Levy photographer in:An early encounter with tomorrow : Europeans, Chicago's Loop, and the World's Columbian Exposition .by Arnold Lewis.Les Européens, le Loop (district) de Chicago et l'Exposition universelle de Chicago,
Dans les textes qui sont reproduits dans la suite, nous pouvons lire certaines des clés historiques de reconnaissance d'Albert Levy comme photographe d' architecture aux États-Unis.
...Les 120 planches de cet ouvrage constituaient le premier livre publié en Europe exclusivement consacré à l'architecture américaine des années 1870 et 1880. *L’architecture américaine* comprenait quarante planches légendées ainsi qu'une table des matières, mais ne comportait ni plans, ni dates, ni descriptions, ni texte.
....Toutefois, les historiens contemporains comme ceux du XXe siècle n'ont que rarement mentionné l'une ou l'autre de ces publications. *The American Architect* (Aujourd'hui, les photographies d'Albert Levy figurent dans les collections de nombreux musées et bibliothèques aux États-Unis.)
...La première reconnaissance marquante des premiers gratte-ciel aux États-Unis par la France survint avec la publication inattendue, en 1886, de *L’Architecture américaine*, un ouvrage en trois volumes réunissant des photographies d’excellente qualité d’œuvres américaines récentes, réalisé par Albert Lévy.
...les critiques français des années 1890 avaient probablement tendance à sur évaluer la réalité, peu d’entre eux s’étant rendus aux États-Unis pour examiner les bâtiments sur place. (travail photographique que si fue réalisé Albert Levy)
Toutes les données sur l'œuvre d'Albert Levy sont reçues en
Dans ce livre, il y a une mention importante sur le travail de photographe d'architecture d'Albert Levy aux États-Unis.
- An early encounter with tomorrow : Europeans, Chicago's Loop, and the World's Columbian Exposition
...De nationalité française, Lévy était un photographe commercial qui a conservé une résidence à New York de 1871 jusqu'aux alentours de 1890, date à laquelle il est apparemment retourné en France. Je dois ces informations à Barbara E. Reed et Keith Morgan. Les 120 planches de cet ouvrage constituaient le premier livre publié en Europe exclusivement consacré à l'architecture américaine des années 1870 et 1880 ; bien que d'une portée plus vaste, il présentait des planches d'une qualité comparable à celles de l'étude photographique de George William Sheldon, *American Country-Seats*, publiée à Boston en 1886. Chaque volume de *L’architecture américaine* comprenait quarante planches légendées ainsi qu'une table des matières, mais ne comportait ni plans, ni dates, ni descriptions, ni texte. *L’architecture américaine*, 3 vol. (Paris, André, Day, 1886) ; cet ouvrage a été réédité sous le titre *American Victorian Architecture* (New York : Dover, 1975, avec une introduction d'Arnold Lewis et des notes de Keith Morgan).
..Toutefois, les historiens contemporains comme ceux du XXe siècle n'ont que rarement mentionné l'une ou l'autre de ces publications. *The American Architect*, toujours attentif aux éloges ou aux critiques venus de l'étranger, ignorait manifestement l'initiative de 1886, puisqu'il n'en a jamais fait état. La revue a cependant commenté la suite du projet : « La nouvelle maison d'édition de livres d'architecture à Paris, MM. »
André, Daly et Cie viennent de publier un ouvrage intitulé *Villas ..américaines*, dans lequel les réalisations de la profession locale semblent être convenablement représentées. » Voir « American Architecture Winning Attention in Europe », *American Architect* 23 (17 mars 1888) : 122. Je n’ai pas réussi à localiser un exemplaire de *Villas américaines*.
.....La première reconnaissance marquante des premiers gratte-ciel aux États-Unis par la France survint avec la publication inattendue, en 1886, de *L’Architecture américaine*, un ouvrage en trois volumes réunissant des photographies d’excellente qualité d’œuvres américaines récentes, réalisées par Albert Lévy. Reflétant l’intérêt de l’époque en France pour l’architecture résidentielle américaine, deux de ces trois volumes présentaient des maisons urbaines et suburbaines récentes. Toutefois, dans le premier volume, plus de la moitié des planches illustraient de nouveaux bâtiments commerciaux. Pour New York et Chicago, Lévy avait sélectionné le Mills Building de George B. Post et le magasin Rothschild de Sullivan (1880-1881, fig. 35) — dont la façade principale était largement vitrée —, ainsi que la National Bank of Illinois (1885) et l’Insurance Exchange Building (1884-1885, fig. 36) de Burnham & Root, sans oublier le Mallers Building (1884-1885) de J. J. Flanders, premier immeuble de bureaux de douze étages à Chicago (fig. 2). *L’Architecture américaine* ne fut apparemment pas une opération déficitaire, puisque ses éditeurs annoncèrent une suite, *Villas américaines*, deux ans plus tard.
..La revue *La Semaine des constructeurs* soutint la fusion de la Western Association of Architects (WAA) avec l’American Institute of Architects (AIA), arguant que la WAA insufflerait une nouvelle dynamique à l’AIA — jugée trop complaisante — grâce au « sens pratique » et à « l’esprit d’entreprise » propres au Midwest.
Fidèle à la tendance française de l’époque à exalter les qualités admirées des architectes américains, le rédacteur en chef de la revue décrivait les réunions de la WAA en ces termes : « Rien d’académique ; pas de belles phrases ; pas d’encens mystique ; pas de flots de paroles creuses. On ne prend la parole que pour exposer une idée ou formuler une objection, et ce, en quelques mots. La rhétorique n’a pas sa place ; l’essentiel est dit de manière concise et pertinente. » Outre cette tendance à exagérer les qualités des architectes américains pour stimuler leurs homologues, les critiques français des années 1890 avaient probablement tendance à surévaluer la réalité, peu d’entre eux s’étant rendus aux États-Unis pour examiner les bâtiments sur place.
Il existe toutefois une publication antérieure -1962- qui mentionne l'œuvre d'Albert Levy :
*American architectural books: a list of books, portfolios, and pamphlets on architecture and related subjects published in America before 1895*, de Henry-Russell Hitchcock (University of Minnesota Press, Minneapolis, 1962). Cet ouvrage recense 33 séries ; toutefois, l'institution mentionnée sous la référence 15 (l'Art Institute of Chicago) en possède une 36e. Il cite également plusieurs détenteurs de ces séries.
Exemple de couverture d'une de ces séries.
George William Sheldon,
éd., Artistic Country-Seats : Types of Recent American Villa andCottage Architecture (New York, 1866), vol. 1. L'ouvrage le plus élaboré est le livre en deux volumes d'Earl Shinn consacré au manoir Vanderbilt à New York, Mr. Vanderbilt's House and Collection (New York, 1883-84). Le texte décrit en détail les matériaux de construction, le mobilier, leurs provenances et les artistes qui l'ont réalisé, mais l'approche est celle du vainqueur et de son butin, plutôt qu'une tentative de documentation.
Le livre est richement illustré pour montrer chaque espace et chaque détail. Les gravures et les chromolithographies proviennent de dessins de différentes mains et ont été réalisées par différents imprimeurs. Un certain nombre de photogravures sont incluses, et il est à noter que si l'auteur et l'imprimeur des œuvres graphiques sont toujours identifiés, le photographe ne l'est pas.
Les ouvrages américains consacrés aux bâtiments au tournant du siècle mentionnaient rarement le nom du photographe.
......There seems little doubt that the centennial encouraged a flowering of pride in American architecture, of which the most interesting example is provided by the American counterpart to Alinari, Albert Levy, who published a photographic series on architecture in the 1880s
From
Photographic Documentation and Buildings: Relationships
Past and Present
by PHYLLIS LAMBERt
file:///C:/Users/fakeo/Descarga/asmecher,+05-060-077.pdf
EN
The texts reproduced below offer insight into the historical factors that led to Albert Levy’s recognition as an architectural photographer in the United States. ...
The 120 plates in this volume made up the first book published in Europe dedicated exclusively to American architecture of the 1870s and 1880s. *L’Architecture américaine* contained forty captioned plates and a table of contents, but included no floor plans, dates, descriptions, or narrative text. ...
However, both contemporary and 20th-century historians have rarely mentioned either of these publications. (Today, Albert Levy’s photographs are held in the collections of numerous museums and libraries across the United States.) ...
France’s first significant recognition of early American skyscrapers came with the unexpected 1886 publication of *L’Architecture américaine*—a three-volume work by Albert Levy featuring high-quality photographs of recent American buildings. ...
French critics in the 1890s likely tended to overestimate the reality of the situation, as few had actually traveled to the United States to examine the buildings firsthand. Information regarding Albert Levy’s work can be found at:
Albert Lévy website
https://albertlevy.alonsorobisco.es/
This book contains a significant reference to Albert Levy’s work as an architectural photographer in the United States.
An Early Encounter with Tomorrow: Europeans, Chicago's Loop, and the World's Columbian Exposition by Arnold Lewis ...
A French national, Lévy was a commercial photographer who maintained a residence in New York from 1871 until around 1890, at which point he apparently returned to France. I am indebted to Barbara E. Reed and Keith Morgan for this information.
The 120 plates in this work constituted the first book published in Europe devoted exclusively to American architecture of the 1870s and 1880s; although broader in scope, it featured plates of a quality comparable to those in George William Sheldon’s photographic study, *American Country-Seats*, published in Boston in 1886.
Each volume of *L’architecture américaine* contained forty captioned plates and a table of contents, but included no plans, dates, descriptions, or text. *L’architecture américaine*, 3 vols. (Paris: André, Daly, 1886); this work was reissued under the title *American Victorian Architecture* (New York: Dover, 1975, with an introduction by Arnold Lewis and notes by Keith Morgan). ..However, both contemporary and twentieth-century historians have rarely mentioned either of these publications. *The American Architect*, always attentive to praise or criticism from abroad, evidently overlooked the 1886 venture, as it never reported on it.
The journal did, however, comment on the continuation of the project: "The new architectural publishing house in Paris, Messrs. » André, Daly & Co. have just published a work titled *Villas américaines*, in which the achievements of the local profession appear to be adequately represented. »
See “American Architecture Winning Attention in Europe,” *American Architect* 23 (March 17, 1888): 122. I have been unable to locate a copy of *Villas américaines*. .....
The first significant French recognition of early American skyscrapers came with the unexpected 1886 publication of *L’Architecture américaine*, a three-volume work featuring high-quality photographs of recent American projects by Albert Lévy. Reflecting the era’s interest in France regarding American residential architecture, two of the three volumes showcased recent urban and suburban houses. However, in the first volume, more than half the plates illustrated new commercial buildings. for New York and Chicago, Lévy selected George B. Post’s Mills Building and Sullivan’s Rothschild Store (1880–1881, fig. 35)—notable for its expansive glass façade—as well as Burnham & Root’s National Bank of Illinois (1885) and Insurance Exchange Building (1884–1885, fig. 36), not to mention J. J. Flanders’s Mallers Building (1884–1885), Chicago’s first twelve-story office building (fig. 2).
*L’Architecture américaine* was evidently not a financial failure, as its publishers announced a follow-up, *Villas américaines*, two years later.
The journal *La Semaine des constructeurs* advocated for the merger of the Western Association of Architects (WAA) with the American Institute of Architects (AIA), arguing that the WAA would inject new dynamism into the AIA—deemed too complacent—thanks to the "practical sense" and "entrepreneurial spirit" characteristic of the Midwest. True to the French tendency at the time to extol the admired qualities of American architects, the journal’s editor-in-chief described WAA meetings in these terms: "Nothing academic; no flowery phrases; no mystical incense; no torrents of empty words.
One speaks only to present an idea or raise an objection, and does so briefly. Rhetoric has no place; the essentials are conveyed concisely and pertinently." Beyond this tendency to exaggerate the qualities of American architects in order to spur on their counterparts, French critics of the 1890s likely tended to overestimate the reality, as few had actually traveled to the United States to examine the buildings firsthand.
However, there is an earlier publication—from 1962—that mentions Albert Levy’s work: *American Architectural Books: A List of Books, Portfolios, and Pamphlets on Architecture and Related Subjects Published in America Before 1895*, by Henry-Russell Hitchcock (University of Minnesota Press, Minneapolis, 1962). This work lists 33 series; however, the institution cited under reference 15 (the Art Institute of Chicago) holds a 36th series. It also lists several other holders of these series. Example of a cover from one of these series.
George William Sheldon, ed., *Artistic Country-Seats: Types of Recent American Villa and Cottage Architecture* (New York, 1866), vol. 1.
The most elaborate work is Earl Shinn’s two-volume book dedicated to the Vanderbilt mansion in New York, *Mr. Vanderbilt's House and Collection* (New York, 1883–84). The text describes in detail the building materials, the furnishings, their provenances, and the artists who created them, yet the approach is that of the victor and his spoils rather than an attempt at documentation.
The book is richly illustrated to show every space and every detail.
The engravings and chromolithographs are based on drawings by various hands and were produced by different printers. A number of photogravures are included, and it is worth noting that while the artist and printer of the graphic works are always identified, the photographer is not.
American books on buildings from the turn of the century rarely mentioned the photographer's name.
From
Photographic Documentation and Buildings: Relationships Past and Present by PHYLLIS LAMBERT
file:///C:/Users/fakeo/Descarga/asmecher,+05-060-077.pdf