Photographe Virgilio Muro. Photographies de Campo de Criptana. Moulins à vent.
N'oubliez pas que double-cliquer sur la photo l'agrandira.
Archivo Pares.
Titre : Collection de photographies de Virgilio Muro Date de création : Environ 1915 - Environ 1939
Virgilio Muro Fernández était un dessinateur, photographe et photojournaliste né à Escalona (Tolède) en 1891 et décédé à Madrid en 1967. Après des études de peinture et de dessin à l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando, il commença à travailler en 1910 au journal ABC comme retoucheur et illustrateur.
Tout au long de sa vie, il occupa divers postes au sein des publications de Prensa Española (principalement le journal ABC et le magazine Blanco y Negro), travaillant comme photographe, reporter, maquettiste, graphiste et directeur des archives photographiques de Prensa Española.
Il était membre et trésorier de l'Union des journalistes de la presse graphique (UIGP) et a reçu plusieurs prix pour son travail professionnel, notamment la médaille du mérite du travail, qui lui a été décernée en 1960.
MOLINOS DE CAMPO DE CRIPTANA
Les moulins à vent de Campo de Criptana (Ciudad Real) sont situés dans les zones de la Sierra de los Molinos et du Cerro de la Paz.
Selon le cadastre du marquis d'Ensenada, 34 moulins à vent étaient recensés en 1752, dont dix subsistent encore aujourd'hui.
Trois d'entre eux datent du XVIe siècle (Infanto, Burleta et Sardinero), tandis que les sept autres (Lagarto, Culebro, Pilón, Cariari, Inca Garcilaso, Quimera et Poyatos) ont été construits après 1900. L'origine des moulins à vent remonte à la Perse antique, mais ils sont apparus dans le bassin méditerranéen au Moyen Âge. Le moulin à vent de Campo de Criptana est un moulin-tour, construit en pierre et en chaux blanchie à la chaux, et recouvert d'une charpente conique en bois. Son plan est circulaire, avec un mur épais soutenant un toit rotatif qui lui permet de s'orienter face au vent. Situées en altitude, balayées par des courants d'air constants dus à l'altitude du terrain, ces étables se trouvent au cœur de La Mancha (de l'arabe Al-Ansha), une région céréalière où l'eau est rare et dépourvue de cours d'eau à débit régulier.
Sur le plan structurel, elles comportent trois niveaux :
Le niveau supérieur, ainsi que l'espace intérieur conique formé par le toit, abritait les machines, composées d'un arbre transversal relié extérieurement à l'arbre des voiles et intérieurement à une roue à aubes. On y trouvait également une lanterne, qui servait à inverser la direction horizontale de la force motrice du vent provenant de l'arbre des voiles, la convertissant en un mouvement vertical transmis aux meules (meule de fond et meule mobile).
Au deuxième étage, ou « camareta », se trouvait le tamis, constitué d'une grille ou d'un tamis à l'intérieur d'une boîte, qui recevait le grain moulu et servait à séparer la farine du son.
À l'étage inférieur se trouvait le silo ou l'entrepôt où la farine était conditionnée et stockée. La farine descendait ensuite à travers les trois étages par une goulotte en bois, traversant les différentes étapes de production.
Vues du musée du Prado pendant la guerre civile espagnole (1939), par Virgilio Muro
Les neuf planches sont datées d'avril 1939, d'après une inscription manuscrite sur la tranche de chacune, qui mentionne également « V[irgilio]. Muro. » Les archives de l'ABC révèlent que Muro (Escalona de Alberche, Tolède, 1891–Madrid, 1967) a rejoint Prensa Española en septembre 1909, après des études de peinture à l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando.
Il y a occupé divers postes, notamment ceux de retoucheur, dessinateur, rédacteur photo, photographe et responsable de la section Blanco y Negro (Noir et Blanc). Son nom peut être cité aux côtés de ceux de photojournalistes dont l'œuvre a été redécouverte ces dernières années par les spécialistes de la photographie, et parmi lesquels il est parfois difficile de distinguer leurs contributions respectives : Campúa, López Videa, J.L. Pérez Rojas, Verdugo Landi, etc. Le 28 avril 1939, Muro réalisa un reportage dans les salles vides du Musée.
L'Union des journalistes de presse graphique (UIGP). Contributions au photojournalisme dans la Seconde République espagnole.
Le 4 février 1936, un nouveau conseil d'administration fut élu, composé d'Alfonso Sánchez García (président), Gerardo Contreras (vice-président), Alfonso Sánchez Portela (secrétaire), Miguel Cortés (trésorier), Virgilio Muro (membre) et Antonio Llompart (membre). À cette occasion, trois nouveaux insignes distinctifs furent demandés à la Direction générale de la sécurité (numéros 31 à 33), qui furent remis le 26 février aux journalistes Daniel Gallego, Tomás Terol et Daniel Ortiz.