Photographie d'époque. Château de Coca. Segovia.1955. Photographe : Kindel
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Château de Coca
Le château passa de la famille Fonseca à la Maison d'Alba, et en 1928, la Direction générale des Beaux-Arts le déclara Monument historique national, l'intégrant ainsi au patrimoine artistique espagnol.
En 1954, ses propriétaires le cédèrent au ministère de l'Agriculture pour y installer une école forestière, toujours en activité aujourd'hui et très prisée des étudiants de toute l'Espagne.
Le château de Coca est considéré comme l'un des plus beaux exemples de l'art gothique-mudéjar espagnol.
Sa construction étonne et captive ceux qui la découvrent pour la première fois, car chacune de ses briques forme un ensemble architectural original et imaginatif, rare en son genre.
La beauté singulière de ses salles est remarquable, révélant de somptueux motifs géométriques mudéjars réalisés en stuc et en peinture, nous léguant ainsi un patrimoine unique et irremplaçable. Autre particularité : contrairement à la plupart des forteresses de ce type, elle n'a pas été bâtie sur une colline.
Son système défensif tire parti des pentes naturelles du terrain, qui servent de fondation à ce château, dominant de larges et profondes douves.
Une histoire d'amour romantique est racontée à propos du marquis de Cenete, fils du grand cardinal Mendoza, qui, courtisant une dame de la famille Fonseca, se serait brûlé avec des braises projetées des remparts.
Au verso de la photo.
- Coca, Ségovie. Château.
- Cachet du photographe.
- Cachet de la Direction générale du tourisme.
Sources pour une histoire du tourisme espagnol.
Fonds documentaire des Archives générales de l'Administration Historique :
Commission royale du tourisme et de la culture artistique (1911-1928) Office national du tourisme (1928-1939)
Service national du tourisme (1938-1939)
Direction générale du tourisme (1939-1951)
Ministère de l'Information et du Tourisme (1951-1977)
Phase I : Direction générale du tourisme (1951-1962)
Phase II : Sous-secrétariat au tourisme (1962-1967)
Phase III : Sous-secrétariat à l'information et au tourisme
Le ministère de l'Information et du Tourisme a été dissous en 1977.
Dictionnaire des photographes espagnols
Fils du peintre espagnol Manuel del Palacio Freire-Duarte, Kindel (Joaquín del Palacio) réalisa l'essentiel de son œuvre photographique dans les années 1940 et 1950, parcourant l'Espagne rurale, photographiant son essence rustique et la période d'après-guerre pour la Direction générale des régions dévastées.
Il voyagea également hors d'Espagne, notamment en Guinée équatoriale et aux Philippines. Ses photographies de l'Espagne rurale possèdent un caractère social et dramatique marqué, en accord avec la réalité de l'époque. Dans les décennies suivantes, il participa à une commande de la Direction générale du tourisme, qui proposait un tour d'Espagne pour photographier ses monuments et sites les plus importants.
Il reçut également une commande du Collège des architectes de Madrid pour Vegaviana (Cáceres), conçu par l'architecte Fernández del Amo ; le village de Caño Roto (Madrid), conçu par les architectes Iñiguez de Onzoño et Vázquez de Castro ; Le Pavillon de la Foire champêtre (Madrid), d'Alejandro de la Sota ; et la Maison Vallet (Navacerrada, Madrid), de Coderch et Valls.
Ces photographies témoignaient d'une recherche d'abstraction, progressivement affinée par une réduction extrême des ressources et des éléments.
De manière générale, l'œuvre de Kindel se caractérisait par une rigueur géométrique, une sobriété, une simplicité de composition et une qualité statique.
Quand les mots dissimulent l'architecture. Rafael Zarza.
Un excellent ouvrage sur le rapport de Kindel à la photographie d'architecture en Espagne.
Villages de colonisation. Fernández del Amo.
Architecte « Sur les terres arides de Cáceres, un village a vu le jour. Il a jailli de la terre avec la même simplicité et la même spontanéité qu'une plante ; avec la même humilité et la même joie que les chênes verts et les buissons de thym parmi lesquels Vegaviana se niche. » José Antonio Marina. Durant les vingt années qu'il a passées au service de l'Institut national de colonisation, entre 1947 et 1967, José Luis Fernández del Amo a construit quatorze villages, à peine un vingtième des près de trois cents que l'Institut a promus au cours de son histoire. Cela signifie que nombre de caractéristiques de ces projets ne peuvent être comprises indépendamment de la politique générale de colonisation, et qu'en même temps, ils ne constituent qu'une si petite partie de celle-ci qu'il est difficile de s'en servir pour porter un jugement définitif.