Chateau of Azay-Le-Rideau.Trois vues: façade avant et arrière, porte (détail). Harvard. Collection Harrison D. Horblit de photographies anciennes
N'oubliez pas que double-cliquer sur la photo l'agrandira.
Chateau of Azay-Le-Rideau, rear view
French. Chateau of Azay-Le-Rideau, rear view. Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France, 1870s-80s, Houghton Library
Creator / Contributor
Levy, Albert, 1844-1907, French, creator, photographer
Date
Place of Origin
Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France
Extent
image 19.3 x 23.8 cm, mount 35.5 x 43.2 cm
One in a series of albumen prints, mounted, Inscription: Numbered in image, "236"; front of mount, printed, lower left corner, "Albert Levy, 4 Bond Street, New York"; handwritten in pencil, "Chateau of Azay-le-Rideau, rear view, Azay-le-Rideau. Renaissance XVI century."
Link
Chateau of Azay-Le-Rideau, details of front doors
French. Chateau of Azay-Le-Rideau, details of front doors. Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France, 1870s-80s, Houghton Library
Creator / Contributor
Levy, Albert, 1844-1907, French, creator, photographer
Date
Place of Origin
Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France
Extent
image 19.7 x 24.3 cm, mount 35.5 x 43.2 cm
One in a series of albumen prints, mounted, Inscription: Numbered in image, "289"; front of mount, printed, lower left corner, "Albert Levy, 4 Bond Street, New York"; handwritten in pencil, "Chateau of Azay-le-Rideau, details of front doors. Renaissance, XVI century."
Link
Chateau of Azay-Le-Rideau. Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France, 1870s-80s, Houghton Library,
Creator / Contributor
Levy, Albert, 1844-1907, French, creator, photographer
Date
Place of Origin
Azay-le-Rideau, Indre-et-Loire, Centre, France
Extent
image 19.7 x 23.4 cm, mount 35.5 x 43.3 cm
One in a series of albumen prints, mounted, Inscription: Numbered in image, "234"; front of mount, printed, lower left corner, "Albert Levy, 4 Bond Street, New York"; handwritten in pencil, "Chateau of Azay-le-Rideau, side view. Renaissance, XVI century
Link
Collection Harrison D. Horblit de photographies anciennes
/http://preserve.harvard.edu/daguerreotypes/scope.html#horblit
Grâce au site Daguerreotypes at Harvard, les internautes peuvent accéder à 3 106 images de la collection Harrison D. Horblit de photographies anciennes, conservée à la bibliothèque Houghton. Outre des daguerréotypes, la collection Horblit comprend 1 700 tirages albuminés argentiques, 1 000 tirages sur papier salé, 360 livres et albums illustrés de photographies, 350 négatifs papier, 120 ambrotypes, et bien d’autres documents.
Albert Levy' photos dans la collection
Levy signatures
Dans la production d'Albert Levy, cette photo semble appartenir à sa première époque. Certaines photographies de la collection Harvard portent le cachet en relief du photographe, d'autres sa signature, et presque toutes l'adresse : Albert Levy, 4 Bond Street, New York. Cela laisse supposer qu'elles datent du début de la carrière de Levy comme photographe, peut-être avant son arrivée aux États-Unis (1870).
Et, de toute façon, le début de la photographie d'architecture peut, y compris les architectes du moment, réaliser un document sur leur propre travail. On va créer dans les archives des studios d'architecture une partie bien définie : l'archive photographique de l'architecture.
Albert Levy in The Centennial International Exhibition of 1876:
Philadelphia Photographer August 1876 vol XIII nº 152
· There are comments on the photographers that participated in The Centennial International Exhibition of 1876, held in Philadelphia.
· ....Photography in the
Great Exhibition. Photographic Hall as it becomes more and more complete, grows
in beauty and atractiveness..........
....The second exhibit on this screen
is a collection of architecturial views by Mr Albert Levy,77 University Place,
New York, two frames being marked as "United States" and the third
"Europe"
Château d’Azay-le-Rideau. Centre des Monuments Nationaux
Situé en Touraine, entre Tours et Chinon, le château d’Azay-le-Rideau se trouve à la pointe d’une île sur l’Indre. Le site d’Azay-le-Rideau a été aménagé dès le Xe siècle avec un premier château-fort.
Partiellement reconstruit à la fin du xve siècle, ce château fort en piteux état devient la propriété de Gilles Berthelot, trésorier du roi François ier. Avec l’aide de sa femme Philippe Lesbahy, il fait de ce château un petit bijou architectural de la « Première Renaissance ». Ce style du début du xvie siècle allie la tradition architecturale française et l’influence de l’art italien dans le décor et l’ordonnance des façades. Les travaux du château perdurent jusqu’en 1527. Saisi par le roi François Ier, c’est un château inachevé qui est remis à Antoine Raffin, Capitaine des Archers du roi et compagnon d’armes à la bataille de Pavie.
Au début du xviie siècle, le château se transforme à nouveau en une demeure aristocratique richement meublée et décorée grâce aux efforts d’Antoinette Raffin, petite fille d’Antoine Raffin et dame d’honneur de Marguerite de Valois (la reine Margot). Elle fait également construire la chapelle placée sur le côté de l’église. En 1619, un invité de marque séjourne au château : le roi Louis xiii. Puis, Azay-le-Rideau devient par mariage la propriété d’Henri-François, marquis de Vassé, bien installé à laCour. Il mène grande vie et dote sa demeure d’une entrée à la mode du Grand siècle, à l’exemple de Versailles (cour d’honneur, avenue plantée d’ormes, grille, communs symétriques…).
À partir de 1791 et jusqu’en 1899, le château d’Azay-le-Rideau est la propriété des marquis de Biencourt. Le deuxième d’entre eux, Armand François de Biencourtentreprend la première grande restauration de l’édifice : il choisit de donner une unité au château et s’attache à le rendre de style totalement Renaissance. Il modifieégalement le parc mais, cette fois, selon le goût de l’époque : le parc régulier et ordonné à la française devient un parc romantique et sauvage, à l’anglaise, avec une retenue d’eau, aménagé sur l’Indre appelé miroir d’eau.
En 1905, le château, vidé de ses richesses, est acquis par l’Etat et classé par les Monuments historiques.
Mirar la arquitectura fotografía monumental en el siglo xix Bibliotaca Nacional de España.
https://www.bne.es/sites/default/files/repositorio-archivos/catalogo-arquitectura.pdf
.. Ce fut le cas d’Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879)⁴, le plus éminent théoricien de la restauration du XIXe siècle en France, qui utilisa les photographies de la Mission Héliographique pour ses projets de restauration et, de surcroît, s’en servit également pour promouvoir son travail une fois celui-ci achevé. Sa relation avec la photographie était étroite, mais toujours clairement définie.
Apprenant les premières nouvelles des expériences de Daguerre en 1836, il écrivit dans ses lettres d’Italie (Viollet-le-Duc, 1836 : 165) que le daguerréotype « enterrerait les dessinateurs », mais, une fois les procédés photographiques améliorés, il n’hésita pas à utiliser la photographie pour faire connaître ses travaux de restauration, démontrant ainsi de manière convaincante sa capacité à mettre ses théories en pratique.
Les photographes ont cherché à surmonter ces difficultés en explorant de nouvelles perspectives et techniques de cadrage, ce qui a permis d'établir une classification parmi ceux considérés comme professionnels. Se consacrer à la représentation monumentale était pour eux encore plus prestigieux, car il était admis que leur travail exigeait des connaissances plus approfondies que celles d'un portraitiste.
Le vocabulaire de ce nouveau langage de la représentation architecturale, comme l'a souligné Fanelli, comprend : le point de vue, le cadrage, l'angle de vue, le format, le temps d'exposition, l'effet pictural et la présence de détails. La combinaison de tous ces éléments est indubitablement déterminée par l'usage prévu des images et a été développée dans des articles et chapitres de divers traités techniques publiés au XIXe siècle. Louis-Désiré Blanquart-Evrard (1802-1872), fondateur de l’imprimerie photographique (1850-1855) et membre fondateur de la Société française de photographie, établit dès le Traité de la photographie sur papier (Blanquard-Evrard, 1851 : 35-37) les considérations préliminaires que le photographe doit prendre en compte pour la reproduction de monuments en calotype.
La première consiste à se demander quels aspects et dans quelles conditions « la beauté qui le caractérise se détache le mieux ». Il recommande ensuite, pour les vues d’ensemble, que le soleil soit un allié pour obtenir des « effets pittoresques, surtout si le monument est en pierre qui noircit avec le temps ». Mais la condition la plus favorable pour ce type de reproduction est celle où le monument est successivement éclairé par une lumière vive et simultanément obscurci par le passage d’un nuage.
Disdéri, dans L’Art de la Photographique (1862), ira jusqu’à dire que le choix de la lumière peut « atténuer ou exalter ». « Le caractère, la beauté ou la diminution du bâtiment » et une valeur fondamentale seront introduites pour le photographe d’architecture : sa propre connaissance de la dimension historique du bâtiment à immortaliser : « L’architecture égyptienne ne doit certainement pas être reproduite comme l’architecture gothique, et ici comme partout, la connaissance de son modèle guidera le choix du photographe.
L’architecture objet, sujet ou prétexte
La Société internationale d’architecture définit la photographie d’architecture comme un genre spécifique pour qu’elle ne soit plus confondue avec la photographie de paysage urbain qui envisage le bâtiment comme un simple décor. Elle oscille entre travail documentaire et création artistique. Car, comme le résume Joël Herschman , « le photographe n’est pas un œil passif qui regarde l’architecture mais un regard qui choisit l’angle de représentation du document. Il est l’interprète du monument photographié ». Une interprétation inévitable et souvent contraire à ce que pense le public qui croit souvent que l’image photographique est essentiellement objective. Cependant, contraintes techniques et sociétales obligent, la majorité des réalisations sont la plupart du temps frontales ou « de façade », synonymes de « documentaire informatif et descriptif ».
.... Pour Malraux (, c’est la révélation d’un « acte créateur » et pour François Soulage « un art puissance deux » car il redouble la création qui a déjà eu lieu. Des interprétations qui, selon Julie Noirot , viennent remettre en question d’une manière inédite la dichotomie traditionnelle entre photographie documentaire et photographie artistique. D’autre part, elles mettent en lumière la dimension allographe et créatrice de ces deux disciplines situées à la croisée de la reproduction et de l’interprétation. Henri Loyrette écrira à ce propos (Monuments historiques, 1980) : « Il ne s’agit pas de deux types de photos mais toutes deux, avec des moyens différents, expriment successivement une vérité de l’architecture ».
Mirar la arquitectura fotografía monumental en el siglo xix Bibliotaca Nacional de España.
https://www.bne.es/sites/default/files/repositorio-archivos/catalogo-arquitectura.pdf
Manuel de manipulation photographique :
Traitement de la pratique de l’art et de ses diverses applications à la nature (1858), par William Lake Price, célèbre auteur de scènes pittoresques et de reconstitutions historicistes, formé comme géomètre et dessinateur auprès de l’architecte Augustus Charles Pugin.
Ses instructions, fruits de son expérience et de ses connaissances, constituent un manuel illustratif parfait de la pratique de la photographie architecturale. Écrit à l’apogée du collodion, Lake Price fait référence à la renommée acquise par des photographes tels que Baldus Bisson ou les photographes de la Scuola Romana di Fotografia « dont les limites seront difficiles, voire impossibles, à dépasser », et, avant d’aborder les conseils techniques, il souligne la différence entre les images qui servent de documents « pour le métier de l’architecte » et celles qui deviennent des images « pittoresques », remplissant la fonction la plus plaisante « de ce noble art : lors de l’analyse d’une série de photographies d’architecture, il est impossible de ne pas souhaiter pour la réalisation de l’objet, le choix d’un point de vue plus pittoresque, l’infusion de davantage de qualités artistiques dans sa composition […] et de produire des images avec la composition des lignes, et les qualités de lumière et d’ombre que nous avons l’habitude d’admirer dans les œuvres des peintres qui ont traité ce genre de sujet, Canaletti, Panini, etc. ». Selon Lake Price, l’objectif de la photographie d’architecture serait de perpétuer l’image architecturale pittoresque, suivant la tradition inaugurée par les grands peintres de veduta
Bibliothèque Nacionale de France
The BNF owns Albert Levy's catalogue (see catalogue), as well as:
- Auteur(s) : Monmory, Félix. Auteur ou responsable intellectuel Voir les notices liées en tant qu'auteur
Titre(s) : Album photographique : Nouvelles maisons à loyer et hôtels particuliers à Paris comprenant vues d'ensemble, plans et détails [Texte imprimé] / Recueil composé sous la direction de M. Félix Monmory, architecte ; photographies par M. Albert Lévy. Première Partie [-Deuxième partie]
Publication : Paris : [s. n.], 1895
Description matérielle : 2 vol. ([5] f.-100 f. de pl.) : photogr. pos. ; 42 cm
Autre(s) auteur(s) : Lévy, Albert (1847-1905 ?). Photographe Voir les notices liées en tant qu'auteur
Identifiants, prix et caractéristiques : (rel.)
Identifiant de la notice : ark:/12148/cb43622441h
Notice n° : FRBNF43622441 - Type(s) de contenu et mode(s) de
consultation : Texte noté. Image fixe : sans médiation
Auteur(s) : Lévy, Albert (1847-1905 ?) Voir les notices liées en tant qu'auteur
Titre(s) : Catalogue de photographies d'architecture européenne et américaine, ancienne et moderne. .. [Texte imprimé] / Albert Lévy
Publication : Paris [19, rue de la Chaussée-d'Antin] : [s.n.], 1887
Description matérielle : 62 p. ; 22 cm
Sujet(s) : Lévy (Albert), catalogue commercial, 1887
https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40379124w - The following pictures are all signed as "A. Levy 4 Av. Pinel Asniêres."
- *Contained under the following description: Eo 312 boîte Ensemble de plaques 31x41 cm env, epr 24x28 environ ,monochromes blues .Mention sur chaque plaque
- Villa á
Cannes
D.L. 1901, 3
Villa á Fecamp D.L 1901, 4
Paris Concert Parisiana D.L. 1901, 15
Paris Inmeuble de la Companie d`assurances “ New York life insurance”. D. L. 1901 1
Paris Av, d`Iena D.L 1901, 8
Paris Av, d`Iena porte d `entrée D.L. 1901, 9
Paris Av. Du Bois de Boulogne D.L, 1901, 2
Paris . Porte cochére , rue de Longchamp D.L 1901, 5
Paris. Maison de rapport. Impasse Rapp D.L. 1901, 10
Paris. Maison de rapport. Porte d`entrée D.L. 1901, 12
Paris. Maison de rapport, un angle. D. L. 1901, 13
Paris. Maison de rapport,. Rue de Reamur D.L 1901, 6
Paris . Interieur d’ appartement rue Fortuny D. L 1901, 7
Asnières , mairie, epv.23x28 cm. D.L 1905 , 1875
Ensemble de 31 pl. , 31x41 cm. Ep, 20x24 environ. Ancien .En 99. Cyanotypes
Villes de la cote est des Etats Unis .- Avant 1877
Eden theatre (Paris) vues d’ interieur. 2 photos. A 13151 Eo 312 b
Ministère de la Culture. France Patrimoine
The Ministry of Culture of France has an official web for browsing the patrimony called POP ( La Plate-forme Ouverte du Patrimoine). If we search for Albert Levy we can find 108 pictures. Many of those photos belong to "Villas et chalets pittoresques" that you can see also here in this other section of this web.
We suspect that the other pictures belongs to the other 2 albums of the series of "Recueil photographique des nouveilles habitations pittoreques de France urbaines et rurales en pierre, brique, bois, ..." as the album we know (villas et chalets pittoresques) has 36 pictures; so likely each album has 36 pictures which would amount the 108 pictures we see in the search.
All pictures are classified under the tags: Villas et chalets pittoresques ; Habitations des bords de la mer ; Villas normandes . That would be the name for each album of the series.
The link for accessing the pictures in the Ministère de Culture is https://pop.culture.gouv.fr/lien-partage/69b6d6529473162cffaeba14?type=simple
Holders
· Library of Congress - R.Morris Hunt
· Bibliothèque Nacionale de France
· Centre Canadien d'Architecture
· Ministère de la Culture. France Patrimoine
· Columbia University. Avery Library.
- Boston Public Library
- Metropolitan Museum of Art: link
- Jean Paul Getty Museum.. Getty Library Catalog
- Ministère de Culture France
- George Eastman House: : link
- Smithsonian institution (55): link
- Bibliotéques Patrimoniales de Paris
- University of Winsconsin
- University of Lousville
- Cornell University
- Worcester Art Museum
- Santa Barbara Museum of Art
- Architektur Sammlung of the Technische Hochschule in Munich. --> they own the three series of "L'Architecture Americaine".
- Ville de Paris: BHVP / Roger-Viollet.
- Leopold Eidlitz collection (see pdf)
- The Redwood Library and
Athenæum (the oldest lending
library in America, and the oldest library building in continuous use in
the country. Founded in 1747) holds: "Albert Levy’s Architectural
Photographic Series 2 and 10, ca. 1880
Box 9". - We can read in his GUIDE TO ARCHITECTURAL RESOURCES:
Albert Levy was a French photographer born in
1847,
who studied and practiced in both the United States and
Europe. These two series were printed in New York by
Albert Levy and contain images from Massachusetts,
Rhode Island, Connecticut, and Washington,
D.C. Each photograph is numbered and identified on a
list that includes the type of building, location, and name
of the architect(s). There are a total of 54 silver gelatin
prints (9.5 x 7.75 inch) in this collection.
- The Russell Sturgis Photograph Collection at the University Archives Department of Special Collections, Washington University Libraries. (60)
· Here you can see information of its full catalogue. See also the pdf. If you look for "Albert Levy" you will find:
· 21 pictures of Prague (buildings)
· 15 pictures of Ghent (Belgium)
· 1 picture of Parmel (Belgium)
· 1 picture of Mons (Belgium)
· Some of the 30 pictures of London that seem to be in a same album with George Washington Wilson, Firth and ¿JV?
· 18 of Angers (France)
· 38 of Poitiers (France)
· See pdf with the list of artwork online. Also check the results online.
- National Gallery of Art (USA). Its library ows 28 pictures by Albert Levy. Most of them belong to the 3rd serie of L'Architecture Americaine.
- Harrison D. Horblit Collection of Early Photography --> Hotel Metropole, New York. (Levy, Albert, 1844-1907, French, creator, photographer)
- Département de Calvados Archive --> Villas et chalets pittoreques, petites maisons de champagne
- Driehaus Museum Chicago --> Photographs 1883. Albert Levy. Three room from the Samuel M. Nickerson Residence. 40 East Erie Street Chicago
- Princeton University (59)
· See pdf with the web results of Levy's work.
· The first element are four elements: Architectural photographic series 2, 35, 41 and 42, which makes the Princeton University a relevant holder.
- St. Louis Public Library
· Owns series 1, 2, 9, 10, 16, 31 and 33 acording to the book referenced in 26.
https://albertlevy.alonsorobisco.es/
Albert Levy, "Architectural & Decorative Books", 77 University place New York. Image by New York Public Library.
· 1 trade card : ill. ; 12 x 16 cm.
· Image of a large beaux-arts style building shown from the corner. Domed roof with sculptural horses, figures, and friezes on multiple levels. People on foot and in carriages in the street at right near main staircase. Illustration signed Faure, del; Imp. A. Salmon, and J. Sulpis, sc.
· The building is the Opera de Paris by Garnier, and on the front of the building - above the first floor - is engraved "ALBERT LEVY".
· Text on top left: Architecture, decoration, glass staining, sculpture, fresco.
· Text on top right: Monuments, jewelry, furniture, carpentry, upholstery.
· Top: Industrial Art Library
· Top (below): Architectural books decorative.
· Bottom: Albert Levy, 77 University place New York
